紫27單under曲說是27單最好的一首歌想必已經(jīng)沒什么疑問了。我看了《銹司南》的歌詞之后感覺和以往的under曲區(qū)別很大，思考了一下之后，拿出來做下討論。

首先，以前的under曲歌詞是個什么風(fēng)格？

不遇這些核心元素先放在一邊，以前的under曲歌詞，它的敘事主視點是在under成員，或者擴大一點說，是在“不遇的人”身上的，是康子以不遇的人為主視角去寫的歌詞。其中最明顯的一句，“我的商品價值到底在哪里”，想必這是所有追夢而未得的人思考過的問題，也就是“我個人的核心競爭力是什么？”

包括《日?！返膗nder主視點也是一樣，討論的是陷于日常中的人如何去沖出一成不變的生活，敘事模式，都是秋元康自己代入不遇或庸常之中的人，然后去為他們闡述他們心中所想。
但是《銹司南》不太一樣，我在這個歌詞中感受到了來自秋元康本人視角的一些東西。

引發(fā)我做出這個判斷的點有兩個，一是開頭第二句歌詞便點出來的指南針的本體——好奇心，二是第一次副歌后面的一句“我對于平凡的開拓者們的夸夸其談毫無興趣”。

從這兩個要素中我們能夠抓取到敘事者所尋求的東西，是“特別”“有趣”和“不平凡”，敘事者所抱有的最主要的情感，是“好奇”。從這些東西來看，我們能夠明顯發(fā)現(xiàn)一件事情——敘事者是一個搞創(chuàng)作的，而且這個搞創(chuàng)作的對于開拓新領(lǐng)域以及有趣有著極大的追求。而創(chuàng)作這件事本身，和偶像的工作以及夢想，屬實沾不上太大的邊。

而創(chuàng)作者如果在什么作品里談創(chuàng)作，那他八成是在談他自己。

在確定了歌詞本身是秋元康對自己一些心境的闡述之后，我們可以把目光移到歌詞的其他部分，歌詞的其他部分一直在重復(fù)一個主題那就是“開始”和“前行”，這也就說明創(chuàng)作者本身，在經(jīng)歷一個駐足不前的狀態(tài)。

那么我有理由判斷，康子進(jìn)入了一個靈感枯竭的時期。

這個靈感枯竭并不是指歌詞，畢竟歌詞風(fēng)格在出現(xiàn)之后，是可復(fù)制可量產(chǎn)的。靈感枯竭，指的是開拓新的“有趣”的東西。

一個很具有代表性的例子，吉本坂，康子和吉本合作，用偶像團(tuán)體的形式唱出成年禿頂社畜的心聲。

此外還有康子搞過的很多企劃，都是建立在一種甚至可以稱之為無厘頭的開拓基礎(chǔ)上的。
而康子此時，已經(jīng)開始慢慢失去了這種開拓的欲望和好奇心，這也就是他稱之為銹掉的指南針的原因。他無法通過過去旺盛的好奇心，獲得任何一個開創(chuàng)性的新點子。
因而，他寫出了這首歌詞，這首說出他自己心聲的歌詞。

如果我們從歌詞內(nèi)涵上出發(fā)，假設(shè)內(nèi)涵較深的歌詞都是康子親自制作的話（我不太敢想作詞這方面康子敢讓代筆的外人像他一樣夾帶私貨），實際上康子或許進(jìn)入了一個長期的消沉狀態(tài)。

舉個例子的話，白的一單二單是社會人歌詞，用以前綠的調(diào)子和風(fēng)格唱著要如何遵守規(guī)則的歌。一單講不要甩鍋，二單講不要做被ban的人，實際上和以前綠主體的特立獨行調(diào)子是不一樣的。

如果是這樣的話，我個人判斷的秋元康心理狀態(tài)最低點，應(yīng)該就是在route246那個時期，一方面，長期封鎖讓他沒法出門快活，另一方面，包括綠解體改名在內(nèi)的各種消息，可能的確對他有一定傷害。

康子現(xiàn)在是有錢人，但是有錢人也是人，看到他傾注心血打造的綠團(tuán)這一作品分崩離析，心理狀態(tài)必定不會樂觀。而事實上，去年他也罕有優(yōu)秀的企劃作品，遠(yuǎn)程殺人并不是一部優(yōu)秀的劇作，只是借著疫情期間的萬事皆可遠(yuǎn)程而應(yīng)運而生的東西。屬于典型的蹭社會熱門話題的作品。

而從銹司南來看，康子可能已經(jīng)走出這個狀態(tài)，他尋求著好奇心和創(chuàng)造力，尋求著寧可死在前進(jìn)的路上也不要死在回家的路上，而這一切的結(jié)果，可能就是他的新作品：

白石麻衣出演的，《漂流者》。