其實(shí)最近我還在三天打魚兩天曬網(wǎng)的制作廣播劇和效果音劇，不過這個(gè)話題其實(shí)我很早以前，談“奧特曼為什么會(huì)被神化”這個(gè)話題的時(shí)候就想好好跟大家聊一聊。

今天又偶然發(fā)現(xiàn)真的很多朋友都不清楚日本這個(gè)年齡分級(jí)是怎么分的，所以我今天打算給大家詳細(xì)的講一講。

日本的分級(jí)，究竟是怎樣的？

首先是年齡向分級(jí)，這個(gè)分級(jí)的基礎(chǔ)建立在以子供向和少年向?yàn)橹髦稀?/p>

其目的主要是為了建立保護(hù)小孩子和未成年人觀眾，讓他們觀看到自己所在年齡層所適合觀看的電視節(jié)目，漫畫作品。

這也是我們國(guó)內(nèi)二次元群體經(jīng)常引用的分級(jí)。

首先是子供向，子供向的適用范圍為學(xué)齡前兒童-幼兒園生-小學(xué)生-初中生。也就是3-13歲為主的未成年人群體。當(dāng)然日本也存在幼教作品。子供向作品最為凸顯的特征就是存在大量的教化內(nèi)容和科普內(nèi)容，日本自始至終有著以動(dòng)畫和特?cái)z節(jié)目和動(dòng)畫音樂來提高孩子們的藝術(shù)審美和音樂素養(yǎng)的“國(guó)策”，所以在子供向作品上制作可以說一直是十分用心，而日本的創(chuàng)作者也以“不能因?yàn)槭亲庸┫蚬?jié)目就不認(rèn)真，正因?yàn)槭墙o小孩子看的，所以做的更要細(xì)致入微才行。”也因此子供向節(jié)目的質(zhì)量相當(dāng)高，以至于大量青年人和大學(xué)生，甚至成年人都會(huì)觀看子供向節(jié)目。

譬如我們熟知的奧特系列，假面騎士系列，超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)系列，金屬英雄系列，變形金剛系列，鐵臂阿童木，鐵膽火車俠，哆啦A夢(mèng)，精靈寶可夢(mèng)等國(guó)民動(dòng)畫系列都有大量作品是子供向作品。

其次是少年向，少年向的適用范圍為小學(xué)高年級(jí)-高中生。也就是10-18歲為主的未成年人群體。少年向相比較子供向，單純?yōu)榱藠蕵泛陀麨橹鞯淖髌份^多，教化內(nèi)容相對(duì)較少，因?yàn)樗麄儾恍枰俪袚?dān)教化小孩子的社會(huì)責(zé)任，更多的是追求更大商業(yè)利益和收視率，所以能夠采用更刺激的方式來吸引有一定理解能力的未成年觀眾。日本漫畫，動(dòng)畫作品當(dāng)中推廣到世界范圍內(nèi)最多的也是少年向作品。

譬如我們熟知的名偵探柯南，火影忍者，海賊王，美少女戰(zhàn)士，圣斗士星矢，三眼神童，怪醫(yī)黑杰克等作品都是少年向作品。他比起子供向而言門檻更高，可以在里面出現(xiàn)血液，殺人，以及相對(duì)的性暗示以及社會(huì)陰暗面的描寫。少年jump和手冢治蟲的漫畫作品多是少年向作品。

基本來說晨間檔和黃金檔播出的日本的特?cái)z電視節(jié)目沒有少年向作品，都是子供向作品。

青年向是年齡分級(jí)的最后，也是最高的一道防線。

基本上意味著這個(gè)欄目里的作品，未滿十四周歲不能觀看，也觀看不了。

年齡分級(jí)的主要目的就是以青年向作為劃分線，子供向，少年向以外的動(dòng)畫和特?cái)z作品基本都是青年向，而沒有特意標(biāo)注子供向和少年向的作品，意味著小孩子是不能夠觀看的，也沒必要在所有作品的分級(jí)上都打上青年向，基本都會(huì)回歸日本作品分類傳統(tǒng)的按照技術(shù)門類和劇情風(fēng)格分類的形式。所以很多作品雖然屬于青年作品，但是我們無法從分類當(dāng)中看到青年向這幾個(gè)字。

我以前在空間里講解過，日本的電視安排是很嚴(yán)格的，除了愛好者專屬頻道以外，所有電視臺(tái)必須嚴(yán)格按照年齡劃分規(guī)定，什么時(shí)間段播放什么片。子供向基本都在晨間（小孩子們上學(xué)前）和晚間（小孩子們放學(xué)回來時(shí)）播放。而少年向（因?yàn)橐矒碛写罅康那嗄攴劢z和成人粉絲，大人也樂意看）更多就會(huì)傾向在夜間黃金檔播放，譬如海賊王和魯邦三世都曾在黃金檔播放過。比較傾向于少年向但仍然是以子供向?yàn)榛鶞?zhǔn)的金屬英雄在更換檔期前也是黃金檔播放。

而青年向基本都集中在電視臺(tái)的深夜，這個(gè)基準(zhǔn)一直在00年代初都讓青年作品處于極其不利的地位，因?yàn)榻刂沟?006年Clannad發(fā)售藍(lán)光碟為止，日本的特?cái)z和動(dòng)畫作品的主流一直是以收視率為大，如果收視率不及預(yù)期，那么就會(huì)面臨腰斬的命運(yùn)。

而吃了年齡分級(jí)的虧，移到深夜的青年作品基本沒有什么收視率，夜間十點(diǎn)的時(shí)候，小孩子和學(xué)生基本都已經(jīng)上床睡覺了。那個(gè)年代熱衷于看動(dòng)畫的成年人還是很少的。所以80-90年代的青年作品基本都是以錄像帶的形式發(fā)行的，80-90年代，VHS租賃和出售盛行，買不起的可以租，日本人第一次發(fā)現(xiàn)這種影像方式。歐美主要是通過VHS商品化以前上映或播放過的經(jīng)典作品，而日本人卻制作了大量只能通過VHS買到或租來看的新作，這樣的作品多數(shù)40-60分鐘完結(jié)，甚至有的人氣高的可以做成系列。所以早期的青年作品基本都是以O(shè)V（original video原創(chuàng)錄影帶）和OVA（original video anime原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶）為主陣地發(fā)行。因此吃的也是銷量。

相傳，在日本85后-90后當(dāng)中有這么一批特殊群體，就是在某天夜晚父母都不在家的時(shí)候，偶然看電視看到深夜，結(jié)果看到了庵野秀明的EVA，從此接觸到青年動(dòng)畫無法自拔。

隨著計(jì)藍(lán)光銷量的時(shí)代來臨，青年作品肆無忌憚的大規(guī)模入駐電視臺(tái)深夜檔，不再畏懼收視率不夠回本的時(shí)代到來了。大量動(dòng)畫作品和面向高年齡層的青年作品大規(guī)模購(gòu)買電視臺(tái)的深夜檔，其原因自然是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)間段是最便宜的。

青年作品的主要范疇比起子供向和少年向要寬廣得多，以手冢治蟲為首的漫畫家在70-80年代青年動(dòng)畫尚未成形的時(shí)代大量創(chuàng)作青年漫畫（之后類似《火之鳥》一類的作品也被改編成青年動(dòng)畫），而80-90年代創(chuàng)作的大量OV作品，基本都是面向年輕人的青年作品?；旧锨嗄晗蚓偷韧诔赡耆丝梢杂^看的作品。

哪怕是像SFX巨人傳萊茵，平成奧特賽文這種當(dāng)年也有很多小孩子買來觀看的特?cái)zOV，實(shí)質(zhì)上也是主要面向青年和成年人的青年作品。因?yàn)槟挲g層會(huì)因此出現(xiàn)斷層，所以子供向和少年向作品的面向大友的衍生作品OV基本都會(huì)描述TV故事以外的外傳或者前傳，即小孩子不看也不會(huì)影響他理解故事全景的作品。

很多人說，特?cái)z基本不存在青年向，這種判斷其實(shí)是錯(cuò)誤的。

實(shí)際上特?cái)z不存在的是“成人向”和所謂的“大人向”。

子供向少年向青年向的判斷基準(zhǔn)不是看他的最高受眾人群，而是看他的最低受眾人群，不是說奈克瑟斯和蓋亞，以及奈克斯特有很多大人都很喜歡看，就代表他等同于大人向作品。更不代表說賽文X在深夜播放，就表示他是成年向作品。

這里必須要嚴(yán)厲指出的一點(diǎn)是：在日語當(dāng)中，就不存在純粹的成年向和大人向的年齡分級(jí)。

前面我也說過了，分級(jí)的目標(biāo)群體只有未成年人，目標(biāo)作品只有動(dòng)畫和特?cái)z這種容易吸引小孩子的作品群。指定分級(jí)的目的是特指以及強(qiáng)調(diào)子供向和少年向是未滿十四歲的未成年人可以觀看的，主要分級(jí)的定位只有這兩個(gè)年齡層，青年向的存在就是為了和前兩個(gè)年齡層進(jìn)行區(qū)分。你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多本屬于青年向的作品都沒有特別標(biāo)注自己是青年向作品，因?yàn)闆]有必要。只要沒有特別標(biāo)注少年向的作品，基本都存在小孩子不能觀看的內(nèi)容。譬如銀魂。

脫離子供少年青年分級(jí)的分類存在嗎？有這樣的作品，但是不存在這樣的分級(jí)。

譬如使用特?cái)z技術(shù)的特?cái)z作品里面，就存在新干線大爆破，新哥斯拉，追捕，東京灣炎上，諾斯查拉達(dá)姆斯的大預(yù)言，日本沉沒這樣的特?cái)z電影，他就不存在年齡分級(jí)，他的主要受眾群體從小孩子到成年人都可以觀看，也就是我們所說的全年齡作品。

而日本影視作品的劃分，多是按照動(dòng)畫，特?cái)z，電視劇，音樂劇，綜藝節(jié)目，紀(jì)錄片去劃分的。而電視劇這一種類，基本上代表了我們俗說的全年齡和大人向作品。但并不存在這樣的分級(jí)。其中能夠被稱為“drama（電視?。笔莿?dòng)畫和特?cái)z作品最大的殊榮，這代表著一般人眼里“騙小孩子的節(jié)目”獲得了廣大觀眾的認(rèn)可。譬如很多邀請(qǐng)業(yè)界之外的藝人參加的綜藝?yán)铮蜁?huì)聽到看過節(jié)目組準(zhǔn)備的特?cái)z片段后稱贊“這是電視劇吧，翻拍成電視劇就好了?！?/p>

嚴(yán)格來講，日劇和特?cái)z劇在日本也有很明顯的區(qū)別，像迪迦等圈外人也廣受好評(píng)的特?cái)z作品，其中都運(yùn)用了“人性電視劇”的手法。這是一種日本電視劇常用的方式，接近于我們理解的倫理劇。會(huì)把原本描繪的英雄形象和固定人設(shè)的登場(chǎng)人物變得更加茶米油鹽，更加現(xiàn)實(shí)貼近生活，這種融合了日劇手法的形式稱之為人性電視劇，是特?cái)z跨越特?cái)z劇和電視劇溝壑的一種常用方式。

這其中也有本身就是電視劇的特?cái)z作品。譬如以前我特別講解過的1974年拍攝的特?cái)z電視劇《日本沉沒》，以及十月即將開播的《日本沉沒2021 希望之人》.包括我們熟悉的《新奧特Q》，《奧特Q? 黑暗幻想》《全能杰克》《不平衡恐怖劇場(chǎng)》《怪奇大作戰(zhàn)》。這類作品本質(zhì)上并非以人們傳統(tǒng)印象當(dāng)中的特?cái)z作品，而是單純“采用了特?cái)z技術(shù)，以特?cái)z技術(shù)為輔，以電視劇部分為主”的“使用了特殊技術(shù)的電視劇”。因?yàn)槠浔旧砭褪敲嫦蛞话阌^眾為主的電視劇，所以并不在未成年人年齡分級(jí)當(dāng)中。

其中奧特地帶也屬于電視劇類型，但值得一提的是，他的分類是“綜藝節(jié)目”，因?yàn)槠渲邪鞣N綜藝節(jié)目的小版塊，并不是完整的電視劇，是很特殊的一種包裝成綜藝節(jié)目的特?cái)z電視劇形式。

讓我們說回青年作品，我在前面很詳細(xì)的講解了不存在大人向作品，但存在面向高年齡大眾的特?cái)z電視劇作品。那么什么屬于青年特?cái)z作品呢？

譬如很明顯的，真假面騎士序章，平成奧特賽文系列，牙狼系列，沖擊轟雷巖，生物彗星WOO，救助少女，月光螺旋，奧特賽文X，假面騎士amazonz，改造美少女端粒等。以80-90年代末發(fā)行的OV特?cái)z作品以及動(dòng)畫作品多為青年作品。而圓谷映像拍攝的大量以美少女和恐怖片為主的特?cái)z作品多為青年特?cái)z和特?cái)z電視劇。

而也存在原本是少年向和子供向的作品因?yàn)槿毡痉旨?jí)愈發(fā)嚴(yán)格，愈加保守，從而變成青年向的作品。譬如魯邦三世，最開始的魯邦TV系列都是在黃金檔播放的合家歡作品。但是隨著第四季調(diào)至深夜檔，隨后的魯邦三世則跟隨原作漫畫的劃分變?yōu)榱饲嗄晗蜃髌贰?/p>

但值得一提的是，每年恒例的電視特別篇作品，仍然在黃金檔播出，依舊為合家歡作品。

而從青年向當(dāng)中引申出來的還有兩種特殊的分類作品，當(dāng)然這不是年齡分類了。

一種是男性向，一種是女性向。

這兩類作品有兩種解讀。

一種是完全面向男性和女性的高年齡向作品，譬如機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士敢達(dá)系列等偏向高年齡的機(jī)戰(zhàn)系列和一些面向高年齡特?cái)z大友的特?cái)z迷友作品，以及后宮番，美少女類深夜檔動(dòng)畫，高年齡純愛動(dòng)畫，乙女動(dòng)畫，美少女特?cái)z。是傾向于只有懂梗的人才能看懂，對(duì)待圈外人不太有好的發(fā)燒友（maniac）和特殊嗜好的作品形式。其中比較典型的是《非公認(rèn)戰(zhàn)隊(duì)秋葉原連者》。

另一種則是相對(duì)隱晦一點(diǎn)的R15內(nèi)容。也就是第一種解讀的進(jìn)階版，比起第一種解讀更加過火，不能擺上明面的類型。

女性向同理，只不過變成了偏向高年齡的魔法少女或者美少女作品，以及女性視角的后宮番，高年齡女性向純愛，腐女作品，男性偶像作品，美男子特?cái)z，BL及百合作品。譬如我們熟知的《少女革命》，很多全男子特?cái)z，包括美少女戰(zhàn)士，圣斗士星矢，名偵探柯南里也有偏向女性向的內(nèi)容和同人作品。這一類同樣存在R15的解讀。

那么最后咱們來一并說說最具歧義的“成人向”和“大人向”。

為什么我說特?cái)z作品里不可能存在“成人向”作品呢？

因?yàn)槌扇讼蛑卑椎恼f，就是R18作品。

R18對(duì)應(yīng)的表述形式則是“全年齡向”。

這兩種表述方式更多是出于對(duì)游戲軟體還有家庭錄像帶的審核和分級(jí)所確立的。

和我們所談的年齡分級(jí)屬于完全不同的兩個(gè)東西。

拿全年齡向和成人向去形容尚處在未成年人年齡分級(jí)里的作品自然是不適宜的。特別是在日本這樣一個(gè)特別注重用語，行話還有術(shù)語的文化環(huán)境下。

如果你跟你的日本朋友說amazonz和牙狼是成人作品，他可能會(huì)一下子懵掉。

畢竟這個(gè)是印在塑料影碟殼外面的東西。

他和青年向很大的區(qū)別是，青年向本質(zhì)上是依靠這些東西去吸引人或者不忌諱他的表現(xiàn)形式，而成人向作品的賣點(diǎn)和看點(diǎn)甚至存在意義就是為了大肆旗鼓的搞這些東西。

我很小的時(shí)候，也跟風(fēng)一直說奈克瑟斯蓋亞之流是“成人作品”“成年作品”，現(xiàn)在一想很是羞恥。

所以我在這里建議大家最好不要再用“成人向”和“全年齡向”去形容特?cái)z作品和動(dòng)畫作品了。

畢竟咱們看的東西不是里番，都是表的。

當(dāng)然很有趣的一點(diǎn)是，像《救星戰(zhàn)隊(duì)惑星衛(wèi)》這類的由限制級(jí)電影公司拍攝的面向一般大眾的作品如何分類？

這種一般多是脫離未成年人分級(jí)的，你可以說他是青年向作品，因?yàn)樗_實(shí)處于青年向的劃分范疇。也可以直接明了的說他是面向大人的“大人向”作品。

另一方面，“大人向”雖然存在，但他的立意并不在于和子供向，少年向，青年向去進(jìn)行年齡分級(jí)，也不存在真正意義上的“大人向”作品。他只是一個(gè)形容詞。

大人向活躍于什么場(chǎng)合？多數(shù)活躍于面向大人讀者的特?cái)z/動(dòng)畫研究讀物，或者面向大友的情報(bào)雜志。會(huì)出現(xiàn)“大人向”這個(gè)詞匯，更多的是向不稀罕再看自己覺得幼稚的特?cái)z作品的大友，譬如amazonz播放前就打著“大人向的假面騎士”大書特書過。包括一些書籍也會(huì)以大人向命名，譬如《大人向的特?cái)z讀本》《大人向的泰羅奧特曼研究書》等等。或者在語境上加個(gè)“引號(hào)（當(dāng)然是日語標(biāo)點(diǎn)里等同于引號(hào)的標(biāo)點(diǎn)）”，表示G社和Z社這類公司拍攝的“大人向”作品，或者漫展里販賣的男性向女性向的限制級(jí)同人作品。

雖然存在大人向的說法，但是大人向不能夠拿來指代作品，他不是作品的分類形式，只是一個(gè)形容詞。

而成人向更不必說，成人向和全年齡向的說法不僅脫離了年齡分級(jí)，而且指代的東西曖昧不明。

而我自己其實(shí)是不建議大家去大規(guī)模使用日本作品的分級(jí)去區(qū)分國(guó)漫以及歐美作品的。實(shí)際上日本也基本不會(huì)對(duì)外來作品進(jìn)行過度分級(jí)（變形金剛不是外來作品）。我們所處的文化和語言背景不同，如果特別相同的話，也不會(huì)出現(xiàn)直接架空青年向，把青年向按在成年向身上，甚至亂用成人向，試圖把所有稍微帶點(diǎn)深度的作品都整成R18這樣的情況了。

我就不是很喜歡把子供向按在國(guó)漫身上，首先日本的子供向動(dòng)畫最高到初中生，咱們首先沒有兒童到少年動(dòng)畫的區(qū)分，你看直接少兒頻道也很清楚了，甚至無論是管事的人還是官方的人，骨子里認(rèn)為動(dòng)畫和特?cái)z就不是給青年看的，所以青年向在國(guó)內(nèi)也基本不存在，而標(biāo)榜著青年動(dòng)畫的國(guó)漫更多其實(shí)是日本動(dòng)畫的少年向這一定位。

我們要理解并貼切的運(yùn)用日式的用語，而我們現(xiàn)在國(guó)漫的狀況并不適合啟用日本的分級(jí)體系。這點(diǎn)我們就只好期待有誰能夠列出一個(gè)適合我們使用的國(guó)漫分級(jí)體系了。

另一方面，我們不能用我們自己的理解去揣度日本的分級(jí)，這樣就還會(huì)再產(chǎn)生成人向?yàn)E用的笑話。哪怕是用語也是一樣的，我以前看見過一個(gè)人，忽視了日本動(dòng)畫的角色分配體系，聲稱主人公以外的登場(chǎng)角色都是配角和路人。且不說日本動(dòng)畫有著主常駐角色（main regular，也就是我們語境當(dāng)中的主角團(tuán)）和常駐角色（regular）的主要角色団和非主要常駐角色團(tuán)的重要設(shè)置，除了主人公（主役）以外，常駐角色里面還有稱之為主要角色（main character）的主角陣營(yíng)，他和日本一般戲劇的劃分方式是不同的。

就特?cái)z上，還有大言不慚說“我們專業(yè)人士都不用打戲和文戲去稱呼，而是用特效，劇情，鏡頭，演技去分析的?！?/p>

我只能說，日本的特?cái)z行話里只存在“本篇”（也就是中國(guó)語境里的“文戲”）和“特?cái)z”（也就是我們所說的“特效”和“打戲”）兩個(gè)部分。因?yàn)樘財(cái)z一直是特?cái)z和本篇分班拍攝的（近幾年圓谷采用一班制），你用那一堆外行才用的有的沒的去分析特?cái)z，還沒有文戲和打戲說的準(zhǔn)確，真的是小巫見大巫。

由此看出，我們國(guó)內(nèi)很多人對(duì)于日本的用語只是一知半解，就開始利用自己的腦補(bǔ)能力去自己創(chuàng)造一個(gè)新概念，并開始自我催眠，認(rèn)為自己創(chuàng)造出來的概念才是對(duì)的，哪怕對(duì)方有日文文獻(xiàn)做論據(jù)，他們也會(huì)堅(jiān)信自己的思想。這只能說，一不尊重人家的固有文化，二呢，容易誤導(dǎo)其他的人。

我希望大家在讀懂這篇文章之后，能夠開始糾正自己也糾正自己身邊的人。

最起碼，別再管奈克瑟斯和賽文X叫成人向了。