如果說(shuō)原畫的素質(zhì)就好比實(shí)拍影片里演員的演技，那么色彩就好比演員的顏值，對(duì)作品有著潛移默化的影響，色彩的調(diào)教直接影響到畫面的表現(xiàn)，甚至可以控制作品需要傳達(dá)的細(xì)微感情。

關(guān)于動(dòng)畫的色彩部分展開可以細(xì)說(shuō)很多，而且很高深，我做不到這么專業(yè)，并且單一的來(lái)談色彩如何決定作品也會(huì)顯得很枯燥，在此我就為大家結(jié)合作品的例子，說(shuō)說(shuō)色彩是如何影響一部作品的表現(xiàn)的。為什么要拿新海誠(chéng)的作品作為例子，因?yàn)楣P者覺得新海誠(chéng)的作品風(fēng)格很能突出這一點(diǎn)，因?yàn)樗诮巧鳟嬌系淖非?，遠(yuǎn)不如他在背景、色彩的搭配上著重。

實(shí)拍影片的色彩和動(dòng)畫卡通的色彩

由于成本、技術(shù)的限制，早期的數(shù)字動(dòng)畫片，人物的色彩很簡(jiǎn)單，幾乎是底色、陰影、高光，用非常純粹的色彩就來(lái)確定，沒有漸變感，因此觀感就是很“硬”，缺乏生動(dòng)活潑的感覺。

這就是為什么，明明動(dòng)畫是動(dòng)起來(lái)的，但比起靜態(tài)的插畫看上去還是遠(yuǎn)沒有插畫這么漂亮。

不僅因?yàn)椴瀹嫯嫷酶?，也因?yàn)檫\(yùn)用的色彩數(shù)量不同。電視動(dòng)畫上，皮膚底色可能就用一種顏色，皮膚陰影可能也只有一種顏色，而高光也只用一種色彩，因此顯得單一，干癟；而插畫就不同，可能光是皮膚陰影就用了多種色彩去實(shí)現(xiàn)漸變，因此達(dá)到的視覺效果也是截然不同的。

但是現(xiàn)實(shí)世界運(yùn)用到的色彩要遠(yuǎn)比動(dòng)畫更加豐富，那么動(dòng)畫就沒法運(yùn)用色彩來(lái)實(shí)現(xiàn)精確的表達(dá)了嗎？答案是否，因?yàn)闊o(wú)論動(dòng)畫中再如何充滿想象，還是要建立在現(xiàn)實(shí)世界色彩理論的基礎(chǔ)下去構(gòu)建的，而在構(gòu)建的過(guò)程中，兩者就獲得了交織的部分。

寫實(shí)，新海誠(chéng)作品色彩的基礎(chǔ)

新海誠(chéng)的作品色彩風(fēng)格是他最獨(dú)到之處，寫實(shí)是貫徹他的畫風(fēng)之中的。新海誠(chéng)描繪的風(fēng)景，大都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的寫照。

《你的名字。》也好，《秒速五厘米》也好，都引用了大量的實(shí)景，和宮崎駿的充滿童話色彩的風(fēng)格完全不同，他喜歡描繪的真實(shí)的云彩、天空，電車、高樓這些都是司空見慣的景色，塑造了一種不離開現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)風(fēng)格?？陀^的用貼近現(xiàn)實(shí)的色彩來(lái)繪制這些景物，再對(duì)這些景物進(jìn)行加工潤(rùn)色，這是新海誠(chéng)利用了寫實(shí)性的色彩去駕馭實(shí)景，先讓實(shí)景變成“畫”。

虛實(shí)結(jié)合，主觀與客觀的融合

但是，光把漂亮的景色畫下來(lái)還不行，因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)不是寫生畫家，而是動(dòng)畫師，需要把畫藝術(shù)的加工，這之中，就體現(xiàn)了他主觀的色彩把握。

我們從《秒速五厘米》的實(shí)地取景得知，實(shí)際上新海誠(chéng)在收集素材的時(shí)候，得到的照片是一片翠綠的樹林。

但是，在《秒速五厘米》的成片上，綠樹變成了飄落的櫻花，而車輛被渲染得更顯深藍(lán)，遠(yuǎn)處卻被渲染成紫色，有著鮮明的冷暖對(duì)比，從而營(yíng)造出動(dòng)人的氛圍，原本 雜亂無(wú)章的現(xiàn)實(shí)景色，就被統(tǒng)一成了鮮明的畫面，這就是新海誠(chéng)運(yùn)用了主觀的調(diào)劑和寫實(shí)景色結(jié)合后的效果。我看到的是現(xiàn)實(shí)的景，但運(yùn)用的卻是想象出來(lái)的色彩，虛實(shí)結(jié)合，讓《秒速五厘米》既不缺乏真實(shí)感，卻又把景色畫得比現(xiàn)實(shí)更有魅力。

無(wú)論是《秒速五厘米》也好，《你的名字。》也罷，他都將這種色彩和光影的表現(xiàn)運(yùn)用得十分恰當(dāng)，因此絕大多數(shù)觀眾，都會(huì)認(rèn)同，他的動(dòng)畫，就是“美”的。

而在《言葉之庭》中，新海誠(chéng)又將畫面的色相進(jìn)行了高度統(tǒng)一，表現(xiàn)出一片綠意盎然的翠色，所以《言葉之庭》里畫的公園，雖然就是非常普通的城市公園，但卻看起來(lái)格外的耀人。

《言葉之庭》實(shí)景，日光、樹木，亭子的色相不統(tǒng)一，導(dǎo)致畫面完全沒有動(dòng)畫 處理后的一致感。

色相統(tǒng)一成冷色調(diào)的青綠色后，畫面就和諧許多，也呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)世界沒有的美感。

小結(jié)：也就是說(shuō)，新海誠(chéng)的作品均是用了現(xiàn)實(shí)世界的色彩作為基調(diào)，再加入各種主觀的調(diào)整，達(dá)到了風(fēng)格寫實(shí)，但是表現(xiàn)出的情調(diào)與感情卻和現(xiàn)實(shí)世界的觀感截然不同的效果，做到了讓畫比景色更美的觀感。毫無(wú)疑問，在色彩的運(yùn)用方面，新海誠(chéng)是動(dòng)畫導(dǎo)演中寫實(shí)派的典范。