《德云斗笑社》第一季時(shí)，大家都爭(zhēng)取和本對(duì)同臺(tái)，親搭檔的默契總能給相聲加點(diǎn)buff，演員演得舒服。到了第二季的這兩期，老郭有意地把本對(duì)分開(kāi)，讓徒弟們混搭演出。

“把你們大家放在一起，放在一個(gè)秤上的時(shí)候，就分別反映出不同的狀態(tài)來(lái)?！?/p>

這種打亂混搭挺有意思，演員能有不同的表現(xiàn)，觀眾對(duì)演員也有了新的認(rèn)知。劇場(chǎng)演出要對(duì)花了錢(qián)的觀眾負(fù)責(zé)，演員要保證效果，而在《德云斗笑社》這種競(jìng)演環(huán)節(jié)里，演員不用管票房，更能體現(xiàn)出藝術(shù)水平。

《德云斗笑社》第二期競(jìng)演相聲有四個(gè)，好的極好，差的極差。

第一個(gè)相聲是張九齡、周九良《神奇小子的軟件》，張九齡說(shuō)他尋思他也不可能再墊底兒了，然而，emmmmm……

這個(gè)活啊，看得我尷尬，不知道我在看的這是什么玩意兒。

老郭勉勉強(qiáng)強(qiáng)從態(tài)度方面夸了一嘴，說(shuō)倆人很認(rèn)真。他倆是很認(rèn)真，然而方向錯(cuò)了，演員越認(rèn)真、越賣(mài)力氣，相聲越難看，觀眾越樂(lè)不出來(lái)，南轅北轍。

徹頭徹尾的失敗。

于大爺說(shuō)“但凡有小品的機(jī)會(huì)，可以發(fā)展發(fā)展?！笨刹宦?，張九齡這個(gè)就不是相聲啊。

相聲從朱紹文一個(gè)人撂地時(shí)算起到今天有160年了，此前還有張三祿撂地說(shuō)笑話，往前倒有清朝的“像生”、隔壁戲、參軍戲……相聲的歷史可以一直朝前追溯到巫覡時(shí)代。在幾千年的歲月里，凡能出現(xiàn)的變化、能探索的形式，前輩們已經(jīng)都試過(guò)了，最后留下的就是我們現(xiàn)在看到的相聲。

先繼承后發(fā)展，這不是守舊，而是學(xué)習(xí)的必要路徑。

張九齡接受采訪的時(shí)候說(shuō)這種作品就是這樣，比較新，上歲數(shù)的老爺爺老奶奶不太接受，有一些年輕get到了他們的點(diǎn)。

作為沒(méi)咋上歲數(shù)的老奶奶，本作者想說(shuō)那是我們不接受嗎？那是我們不愛(ài)看！

還比較新，哪新了？相聲不是相聲、小品不是小品的，在80年代多得是！那會(huì)兒不僅有化妝相聲，還有什么吉他相聲（于謙就演過(guò)）、電子音樂(lè)相聲、舞蹈相聲，這些亂七八糟的形式在當(dāng)時(shí)只是出于市場(chǎng)低迷的無(wú)奈嘗試，到今天已經(jīng)完全消失，以至于張九齡都覺(jué)得他自己是創(chuàng)新了。

唉。

相聲不那么演，是因?yàn)椴荒苣敲囱荨?/p>

相聲的道具限定了就是扇子、醒子和手帕，怎么用也有一定之規(guī)。別的道具不是完全不能用，但是不能過(guò)分依賴(lài)。相聲的劇情呈現(xiàn)要靠演員的演繹，而不是奇奇怪怪的道具。

一樣是用道具，張?jiān)评籽荨度聢?bào)》，不簪花只別手帕，竇夫人還是竇夫人，照樣千嬌百媚。調(diào)侃老郭的叫小番用尖叫雞，用個(gè)一次兩次，后頭就得撇開(kāi)實(shí)物道具，光用嘴學(xué)，還得學(xué)得像。

這叫能耐。

張九齡和周九良這個(gè)活，用欒云平的話說(shuō)，前頭都涼，中間來(lái)一大咔嚓。這大咔嚓是皮卡丘和一條魚(yú)，他倆實(shí)現(xiàn)的方式是道具頭套，演員在哪？表演在哪？能耐在哪？

本子爛、逗得尬、捧得涼，最后觀眾投票，張九齡墊底，周九良倒數(shù)第三，一點(diǎn)兒不冤！

第二個(gè)相聲，《聚焦熱點(diǎn)》，站在逗哏位置的是燒餅，站在捧哏位置的是張九南（我沒(méi)說(shuō)他真的是捧哏），后半段又上來(lái)個(gè)岳云鵬和他們一塊兒唱歌。

這個(gè)活我看完了，看完以后立刻忘了他倆演的啥。

第三個(gè)很切題，叫《廣告的名頭》，逗哏是小白，捧哏是欒隊(duì)。

老兩口說(shuō)他倆會(huì)說(shuō)相聲，用的是相聲的基本技巧，沒(méi)跑出大梁子，沒(méi)跑出傳統(tǒng)的東西。

技巧是老的，傳統(tǒng)是舊的，老的舊的不代表不好，反而，那是經(jīng)歷了時(shí)間淬煉，最后洗練出來(lái)的精華。

這倆人用出來(lái)的效果，山崩地裂，炸了！逗哏好，捧哏更好，連道具都好！人物鮮明細(xì)節(jié)到位節(jié)奏緊湊邏輯嚴(yán)密，好！

開(kāi)場(chǎng)墊話，小白說(shuō)“沒(méi)有什么大電影找我，小電影呢，也沒(méi)有”，觀眾笑。

大電影是咱在銀幕上看的那個(gè)電影，小電影呢多指網(wǎng)上不太好找、下載以后要感謝樓主好人的那種，就小白這個(gè)外形……

張鶴倫的基本“轟”還可以，雖然嘴瓢了，但是處理得很好。

比起去年團(tuán)綜，小白進(jìn)步好大。我都幾乎要忘記小白原本也是騷浪賤組合的一員，忘記他曾經(jīng)被評(píng)論為“油膩”了，除了肥肉多一點(diǎn)，哪油膩了？這不很可愛(ài)嗎？

可愛(ài)得于大爺都笑了。

張鶴倫和欒云平的實(shí)力很強(qiáng)，強(qiáng)到我一直沒(méi)看出來(lái)哪是即興、哪是對(duì)死的，明明綱口很準(zhǔn)很利索，倆人來(lái)言去語(yǔ)節(jié)奏很好啊！一直到進(jìn)入《新白娘子傳奇》倆人走貓步這一段，我才確信，這倆真是沒(méi)對(duì)活！要不然，不能一個(gè)前后扭，一個(gè)左右走，真沒(méi)默契！

然而，這不影響肥膩的小白和板正的副總把自己扭得搖曳生姿，觀眾撫掌大笑。

這頭一番讓人眼前一亮，到了第二番，小白直接趴到了地上，不僅蛇行顧涌，還時(shí)不時(shí)地伸舌頭吃蟲(chóng)子！

哈哈哈哈，你們德云社的人都這么喜歡《青蛇》嗎？

這倆人這身上、這相，絕了！原來(lái)欒副總不是不能犯，而是沒(méi)有機(jī)會(huì)、沒(méi)有必要犯。原來(lái)張鶴倫即使有點(diǎn)小肥肉，也能躥得這么迅速啊！

第三番都讓人笑破肚皮了，沒(méi)想到還有第三番，一番比一番精彩。小白這個(gè)身段又美又搞笑，我只能大喊小白牛逼！

欒云平的演繹更讓人驚喜?！罢f(shuō)”“搓”“搓搓”，用了無(wú)奈得快哭出來(lái)的氣聲，聲音、表情、身段，全都給得到位，完美地用自己又喜又喪又無(wú)奈的情緒配合著張鶴倫發(fā)蛇精病。

最后一句話，沒(méi)腿怎么出來(lái)啊？“咱們顧涌！”這一句呼應(yīng)了前頭鋪的那三番，這包袱，鋪得穩(wěn)當(dāng)抖得爆脆！漂亮！

這要不是競(jìng)演，要不是底是岳云鵬，這么演倒二，下去就得給人打死?。ㄔ捳f(shuō)他倆這是倒二嗎？應(yīng)該還有冷板凳組的相聲吧）

小岳怨念。

不用怨念不用怨念，就岳云鵬這個(gè)相聲，什么場(chǎng)子都接得住，這是我十年來(lái)看過(guò)最好的相聲，沒(méi)有之一。

雖然不成熟，雖然不完整，雖然沒(méi)有包袱底，但是，這個(gè)相聲它很好，非常非好。

《廣告的名頭》讓人捧腹，而《一段悲傷的相聲》令人唏噓。

小岳的相聲有了新境界。

在德云社，我喜歡三對(duì)演員。

第一對(duì)當(dāng)然是魚(yú)進(jìn)鍋。老郭的相聲里總有一個(gè)倒霉催的小人物，在無(wú)奈煎熬的生活里笑著自嘲。老郭說(shuō)相聲，他在臺(tái)上樂(lè)，觀眾在下面也樂(lè)。但是在心底深處，觀眾和老郭都在偷偷地哭。

第二對(duì)是岳越。小岳的相聲，哭著哭著笑了，笑著笑著哭了。有時(shí)候，小岳在臺(tái)上做出委屈要哭的表情，觀眾哈哈笑。有時(shí)候，小岳用調(diào)侃的語(yǔ)氣說(shuō)著辛酸的故事，他賤萌地笑著，而觀眾想哭。

第三對(duì)就是九辮。論技巧、論創(chuàng)作，九辮還很稚嫩，遠(yuǎn)不能跟老郭小岳比。使九辮勝出的，是他們的情緒。九辮的相聲是有劇本的真人秀，觀眾愛(ài)看秀，更愛(ài)看他們這兩個(gè)真人。真正該哭的人在臺(tái)上笑著演相聲，而愛(ài)他們的觀眾會(huì)在臺(tái)下替他們哭。

不管是哭還是笑，相聲最后打動(dòng)人心的都是情緒。

而岳云鵬這個(gè)《一段悲傷的相聲》，直面了生死離別這個(gè)終極命題，從立意上就贏了。濃烈的情緒加熟練的技巧，即使這個(gè)還不成熟，它也依然是個(gè)好相聲。

老郭說(shuō)在相聲的歷史上，幾乎沒(méi)有這種題材的作品，只有《哭論》在臺(tái)上學(xué)各種人的哭，是傳統(tǒng)相聲里唯一的一段。

《哭論》又叫《哭的藝術(shù)》，是張壽臣取材于他自己創(chuàng)作的。

張壽臣與夫人夫妻情篤，夫人產(chǎn)后病倒，被庸醫(yī)所誤，終至不治。臨終前，夫人抓著他的手央求他別去園子，在家陪她一天，可是張壽臣想到醫(yī)藥嚼所需的開(kāi)銷(xiāo)，還是去了。張壽臣剛走不久，夫人便撒手人寰，其時(shí)只有24歲。

張壽臣的《哭論》說(shuō)的就是自己的事兒：“……有眼淚、有聲音叫哭，沒(méi)聲音叫泣，泣比心里頭更難受……結(jié)婚四年了，夫妻恩愛(ài)沒(méi)吵過(guò)架沒(méi)拌過(guò)嘴，如今人沒(méi)了……桌上擺著一沓藥方子、一沓當(dāng)票，還剩下幾服藥連包兒都沒(méi)打開(kāi)呢……倆孩子太小啊，大的三歲，小的八個(gè)月……今后的日子怎么過(guò)，這時(shí)候就是泣了……”

臺(tái)上的人說(shuō)，臺(tái)下的人哭，說(shuō)的人痛斷肝腸，聽(tīng)的人掩面悲泣。雖然《哭論》沒(méi)什么包袱，但是，它是個(gè)好相聲。

老郭說(shuō)這種相聲之所以演得少，就是因?yàn)樗枰輪T有極高超的表演技巧，要完全進(jìn)入角色，稍微跳出一點(diǎn)來(lái)，觀眾就看著是假的了。

表演技巧是表面，真正的內(nèi)核是進(jìn)入角色，感知感情。

這個(gè)本子的靈感來(lái)源是一句話，岳云鵬和孟鶴堂倆人對(duì)這個(gè)本子的情緒認(rèn)識(shí)一致，“會(huì)笑的同時(shí)，也有一點(diǎn)悲傷”。

小岳說(shuō)說(shuō)相聲的也不出這種東西來(lái)，是因?yàn)檎f(shuō)相聲的不會(huì)放大悲傷的情緒。小孟說(shuō)這都能寫(xiě)歌了，也是因?yàn)?，歌曲比相聲表達(dá)情感更直白，更強(qiáng)烈。

把這種感情變成相聲，需要一個(gè)梁子來(lái)承載演員的情緒，需要很多包袱來(lái)調(diào)節(jié)觀眾的情緒，所以小岳說(shuō)“請(qǐng)大家不要悲傷”，因?yàn)榉湃伪瘋麤坝浚皇窍嗦暤谋磉_(dá)。

這個(gè)本子，逗哏是講述人，負(fù)責(zé)推進(jìn)情緒，捧哏是傾聽(tīng)兼評(píng)論，引領(lǐng)觀眾的情緒。

墊話部分有些瑕疵，說(shuō)岳云鵬兩年前紅這一段，孟鶴堂的綱口有點(diǎn)亂，節(jié)奏也拖，同是即興的活詞兒，小白和欒隊(duì)的《廣告的名頭》就沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題。

入活點(diǎn)題，孟鶴堂還把岳云鵬那句“原來(lái)這是一段悲傷的相聲”給攪和了一下，小岳還沒(méi)說(shuō)完呢，孟鶴堂壓根沒(méi)管捧哏在干什么，只管接著自己的情緒說(shuō)“好有畫(huà)面感”，倆人撞了。岳云鵬吐槽“什么節(jié)奏”，觀眾樂(lè)了。

小岳的捧哏，我是不用展開(kāi)細(xì)細(xì)夸了，就是老兩口的那句話，他站那，就對(duì)了。

老兩口提出“不能這個(gè)情緒使下去”“底還應(yīng)該找回來(lái)”，就視頻里看，其實(shí)倆人原本設(shè)計(jì)了微博熱搜的底，結(jié)果忘了。

孟鶴堂對(duì)這個(gè)活的情緒理解得太淺也太弱，導(dǎo)致后半部分處理得不好。

這個(gè)活的情緒是“我離開(kāi)了，請(qǐng)不要悲傷”，岳云鵬設(shè)想的一份骨灰直接埋在樹(shù)下就很好，符合創(chuàng)作時(shí)候定的“從簡(jiǎn)”。

而孟鶴堂想的太多，給得也太多，把動(dòng)人的情感變成了蹩腳的煽情。

連墓地都不要了，骨灰埋在樹(shù)下，為什么還要分成三份？一份留給愛(ài)人、一份留給孩子，這個(gè)想法不符合常理，難道愛(ài)人和孩子不在一起嗎？她們分別留著兩份骨灰干什么？擱家看著還是隨身帶著？

“請(qǐng)把我埋在這棵樹(shù)下吧，就讓我靜靜地看著這個(gè)世界，什么都不要做，因?yàn)闀?huì)累。”到這里就可以了，不要說(shuō)不想優(yōu)秀、想休息，人都死了還不夠休息的？也而不要說(shuō)這段時(shí)間會(huì)很長(zhǎng)、可能是永久，這段時(shí)間必然會(huì)很長(zhǎng)，必然是永久，人死不能復(fù)生，這句純屬多余。

最后一句“天很藍(lán)，找一個(gè)風(fēng)大的地方，把我忘了吧”，“天很藍(lán)”是好的，“找一個(gè)風(fēng)大的地方”是沒(méi)有邏輯的，“把我忘了吧”和把自己的骨灰分份留給妻子和孩子是相悖的。

這一句最好的表達(dá)方式就兩個(gè)短句：天很藍(lán)，（停頓）忘記我。

“天很藍(lán)”表示“我”埋在樹(shù)下，依然能和親人一起看到藍(lán)天?！巴浳摇笔且?yàn)椤拔摇毕ＭH人能不為我的離去感到痛苦，我不會(huì)為自己的死亡痛苦，卻會(huì)為親人因我的死亡痛苦而痛苦。

至于后頭那句“火大一點(diǎn)”“讓我死后能再火一把”，我聽(tīng)的時(shí)候覺(jué)得特別怪，邏輯和前面完全不一致，看了他們下臺(tái)后才知道，原本這句話，接的是要上微博熱搜，為了鋪底包袱。鋪了沒(méi)抖，這句成了蛇足。

我很期待小岳把這個(gè)活再歸置歸置，他逗，讓孫越給他量，一定會(huì)非常好看。

這個(gè)活里孟鶴堂的表現(xiàn)，差距不小。

岳云鵬就是角色，而孟鶴堂在扮演角色。

岳云鵬吃透了感情，而孟鶴堂試圖表演感情。

岳云鵬是真的，孟鶴堂是假的。

語(yǔ)言文字肢體表情，都能反應(yīng)人的內(nèi)心。就最后遺書(shū)這段的處理來(lái)看，孟鶴堂對(duì)于感情、對(duì)于人和人的關(guān)系，過(guò)多地從自己的角度出發(fā)，說(shuō)白了，自私加自戀，所以他的情感表達(dá)出來(lái)，不動(dòng)人。

前面的文里，我寫(xiě)了周九良的情緒跟隨有問(wèn)題，也說(shuō)了那實(shí)際上是兩個(gè)人的問(wèn)題。

同是競(jìng)演，張鶴倫嘴瓢，工作人員采訪問(wèn)“師父會(huì)給你畫(huà)道嗎”，欒云平說(shuō)“我們已經(jīng)不想那么多了”，張鶴倫說(shuō)“對(duì)，我們只想觀眾樂(lè)不樂(lè)”。

而周九良呢？張九齡問(wèn)他干的最頂（緊張）的活是什么，他居然回答的是“錄《德云斗笑社》的節(jié)目”“相聲競(jìng)演”，因?yàn)椤爸灰懈?jìng)演，就有淘汰的風(fēng)險(xiǎn)”。

小白想的是觀眾樂(lè)不樂(lè)，九良想的是自己會(huì)不會(huì)被淘汰。不同的出發(fā)點(diǎn)會(huì)讓演員有不同的演出狀態(tài)，相聲自然也會(huì)出現(xiàn)不同的效果。

這是出發(fā)點(diǎn)的問(wèn)題，孟周為自己考慮的太多，為觀眾考慮的太少。

第二期的番外相聲里，尚九熙、王九龍和楊九郎對(duì)活的時(shí)候，楊九郎提出前面讓王九龍每番都出來(lái)稍微亮一下，被尚九熙和王九龍否定了，尚九熙說(shuō)這樣刨，王九龍說(shuō)沒(méi)有第三番的效果。

但是，楊九郎的設(shè)計(jì)才是合理的。

這個(gè)活，前頭鋪的是“大高個(gè)、大白牙”，九熙和九龍覺(jué)得這指向極其明確，必然是王九龍，但是，他們忘了底下還有不熟悉德云社新生代的觀眾，而且王九龍這大高個(gè)不是德云社獨(dú)一份，大白牙也不是天生，他是這后來(lái)才做的。

王九龍第三番上臺(tái)時(shí)，壓根沒(méi)露出他的大白牙，觀眾反響寥寥。

這個(gè)群口活失敗，半是本子不好，半是表演不好。

演員設(shè)計(jì)表演，不能自戀，必須為觀眾著想，從觀眾的角度出發(fā)，而不能從自己出發(fā)，那必然要失敗的。

《德云斗笑社》播了兩期了，兩期都是混搭，老郭把不同的相聲演員放在同一個(gè)秤上，讓大家更能知道自己的斤兩。

這兩期都有令人驚喜的相聲，讓我對(duì)接下來(lái)的幾期更加期待。

為什么我的結(jié)尾這么匆忙且流于表面呢？因?yàn)槲覍?shí)在是累得不行了，微笑。