01.《柯南》的“反擊”

一直以來(lái)，東京的澀谷都作為日本人的潮流前線，往往是與阿宅這種兩耳不聞窗外事的群體格格不入的。

然而隨著越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)將故事的舞臺(tái)設(shè)置在澀谷地區(qū)，以及受眾群體的變化，如今的澀谷也呈現(xiàn)出一片“宅味”，吸引到更多動(dòng)畫(huà)在這里取景、與此地的商家聯(lián)動(dòng)，引來(lái)一大批阿宅來(lái)此圣地巡禮的同時(shí)，也讓更多的非宅群體逐步接受了ACGN文化。

就是在這樣的背景下，一部國(guó)民級(jí)的動(dòng)畫(huà)再次以澀谷地區(qū)為舞臺(tái)，將這片時(shí)尚之都變成阿宅們的狂歡之處。

4月15日，《名偵探柯南》系列劇場(chǎng)版的第25作《萬(wàn)圣夜的新娘》如期上映，本作的主角為警視廳的高木涉和佐藤美和子，及以公安的安室透為中心的警校五人組。

故事講述的是在萬(wàn)圣季熱鬧非凡的東京澀谷，高木與佐藤正舉行一個(gè)盛大的婚禮，然而在此期間，一名歹徒突然闖入會(huì)場(chǎng)并發(fā)動(dòng)襲擊，盡管后續(xù)事態(tài)得以平息，但高木在保護(hù)佐藤的途中不幸受傷。

與此同時(shí)，一名連續(xù)爆炸案的犯人越獄，牽扯出一宗與公安警察降谷零（安室透）密切相連的案件。然而在追查的過(guò)程中，降谷零卻被出現(xiàn)在那里的神秘化裝人物戴上了項(xiàng)圈炸彈。為了拆除項(xiàng)圈炸彈，并解決這一系列的案件，降谷零與柯南攜手合作，在萬(wàn)圣季的澀谷來(lái)回奔波。

高木和佐藤作為警視廳中熱度居高不下的人氣cp，以及同樣有著高熱度的警校五人組，可謂是在最開(kāi)始就拉滿了觀眾的期待度。

據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，影片在上映3天的時(shí)間里，觀影人數(shù)就超過(guò)132萬(wàn)，票房收入也突破19億日元；同時(shí)，官方也預(yù)測(cè)該部劇場(chǎng)版，會(huì)是《柯南》劇場(chǎng)版系列首部票房突破百億日元的作品。

當(dāng)然，數(shù)據(jù)并不能代表質(zhì)量，近年來(lái)，《柯南》劇場(chǎng)版系列的票房成績(jī)雖均取得優(yōu)異的成績(jī)，然而觀眾對(duì)此的評(píng)價(jià)卻是一年不如一年。

因此即便是《萬(wàn)圣夜的新娘》得到如此可觀的成績(jī)，一些觀眾仍表示處在提心吊膽之中。

（以近三年為例，《柯南》劇場(chǎng)版的票房分別為《零之執(zhí)行人》（91億日元）、《紺青之拳》（93.7億日元）、《緋色的子彈》（76.5億日元））

不過(guò)值得慶幸的是，從社交平臺(tái)的反饋來(lái)看，觀眾為本作給出的口碑幾乎一片叫好，甚至有觀眾直言這是“近十年最好看的《柯南》劇場(chǎng)版”。這一出乎預(yù)料的評(píng)價(jià)可就吊足了國(guó)內(nèi)粉絲的胃口，畢竟目前官方尚未公布該作會(huì)在國(guó)內(nèi)上映的消息，因此國(guó)內(nèi)的觀眾也只能透過(guò)社交平臺(tái)上的各種訊息，去感受這部新作劇場(chǎng)版的魅力了。

根據(jù)在日網(wǎng)友們的影評(píng)，我們可以得知相較于前面的幾作，這次劇場(chǎng)版更側(cè)重于推理和角色的塑造上，一直以來(lái)被詬病的“動(dòng)作戲”則有了很大的改觀；

不過(guò)也有人給出了中肯的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這次的劇場(chǎng)版算是中規(guī)中矩，盡管推理部分還欠缺打磨，但在角色的出場(chǎng)及經(jīng)典元素上，都做到了合理協(xié)調(diào)；

盡管在日的網(wǎng)友們?yōu)榱祟櫦皣?guó)內(nèi)觀眾而沒(méi)有做更進(jìn)一步的劇透，但從這些觀后感中我們可以得知此次新作的口碑直線上升的很大一部分原因，在于夸張的動(dòng)作戲減少了、兼顧到每一位涉及案件的人物、犯人的作案動(dòng)機(jī)和正派角色的推理更為合理、緊湊的發(fā)展調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒...

而這些看似為推理作品中最基礎(chǔ)的要素，恰恰是往年《柯南》劇場(chǎng)版中最欠缺的存在，因此當(dāng)今年的劇場(chǎng)版能夠查漏補(bǔ)缺，正常發(fā)揮時(shí)，自然是能夠得到觀眾們一致的好評(píng)。

那么《柯南》作為一個(gè)堪稱現(xiàn)象級(jí)的IP，其近年來(lái)劇場(chǎng)版的表現(xiàn)是有多差，才能讓觀眾不斷拉低自己的下限，以至于讓一部正常發(fā)揮的劇場(chǎng)版，可以被稱為“近十年來(lái)的最佳”呢？

02.走進(jìn)柯學(xué)

要說(shuō)《柯南》劇場(chǎng)版中絕對(duì)不能或缺的元素，不是硬核的推理、真切的感情和深刻的正邪沖突，而是“炸彈”。

正所謂“藝術(shù)就是爆炸”，一場(chǎng)普通的爆炸總能迅速制造出災(zāi)難場(chǎng)面，迅速將群眾逼至困境之中，調(diào)動(dòng)緊張的氣氛；當(dāng)然，更重要的一點(diǎn)是，它能夠引出各種“大場(chǎng)面”，去烘托正派主角積極的一面。

在第一部劇場(chǎng)版《計(jì)時(shí)引爆摩天樓》中，炸彈就成了兇手實(shí)現(xiàn)目的的主要工具，貫穿整部影片的始末，而正派角色的推理高光，和情感的塑造也是圍繞著炸彈而進(jìn)行。

例如，被巧妙設(shè)置在列車(chē)軌道上的光敏電阻炸彈，既能烘托出緊張的氣氛，又能反襯出柯南與兇手的智慧之高；而末尾處設(shè)置在摩天大樓影院內(nèi)的炸彈，更是成為推近新一與小蘭之間關(guān)系的重要道具。

有時(shí)候，炸彈又是使劇情更趨于合理化、更方便塑造角色的工具，《戰(zhàn)栗的樂(lè)譜》中高潮部分的音樂(lè)廳，就因?yàn)檎◤椪С兄刂痛箝T(mén)，而被設(shè)置成一個(gè)密閉的狀態(tài)，如此設(shè)定，更方便于將解決事態(tài)的正派角色，限制在以柯南為首的四名角色身上，大大增加了他們的發(fā)揮空間。

然而隨著創(chuàng)作方針的轉(zhuǎn)變，劇場(chǎng)版的側(cè)重點(diǎn)不再是塑造角色，而是制作爆點(diǎn)，商業(yè)性目的遠(yuǎn)高于敘事目的，影片中出現(xiàn)的所有元素，都是為了迎合爆點(diǎn)而服務(wù)。

例如自第14部劇場(chǎng)版《天空的遭難船》起，《柯南》劇場(chǎng)版就從一部推理盛宴，變?yōu)楹萌R塢級(jí)的動(dòng)作電影。

在這一部劇場(chǎng)版當(dāng)中，柯南一行人受園子之邀請(qǐng)，坐上了世界上最大的飛行船“鈴木一世號(hào)”，同時(shí)，為了引誘怪盜基德并將其抓捕歸案，船中還裝載著一顆價(jià)值不菲的寶石；然而不巧的是，飛行船在飛行途中被武裝集團(tuán)“紅色暹羅貓”劫持，并宣稱在飛船各處播撒了危險(xiǎn)的病菌。因此柯南不得不與為防止飛船墜落和病菌擴(kuò)散而與基德合作，共同對(duì)抗紅色暹羅貓。

發(fā)展至此，該劇場(chǎng)版雖不乏夸張成分，但勉強(qiáng)屬于“科學(xué)”的范疇：善于飛翔的基德用滑翔翼救人、紅色暹羅貓利用生漆過(guò)敏偽造病毒，并打算在最后用炸彈炸毀飛船、柯南巧妙利用各種發(fā)明和場(chǎng)地反殺武裝集團(tuán)。

然而隨著災(zāi)難的升級(jí)---飛行船撞大橋，常人所能想到的普通手段也難以一轉(zhuǎn)攻勢(shì)，劇情的走向才開(kāi)始“柯學(xué)”起來(lái)。

為了讓飛行船回歸正常的軌道，柯南在與犯人頭目對(duì)峙的過(guò)程中利用足球腰帶射出的巨型足球，強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)了飛船的飛行方向，最終讓自動(dòng)駕駛系統(tǒng)穩(wěn)定飛船，而犯人也因?yàn)槭ブ匦亩渌?，被隨后趕到的警察抓捕歸案。

雖說(shuō)阿笠博士的發(fā)明本就有些出乎預(yù)料，但一直以來(lái)，還不至于到超乎實(shí)際的程度。在現(xiàn)實(shí)中，就有不少科技宅復(fù)刻出簡(jiǎn)略版的太陽(yáng)能滑板、微型跟蹤器、領(lǐng)結(jié)型變聲器或麻醉槍手表。然而不知?jiǎng)?chǎng)版中的阿笠博士突然打開(kāi)了什么神秘智囊，發(fā)明出了一系列“柯學(xué)”道具，小小的足球腰帶里，竟能射出韌度足以承受飛船與大橋重壓的巨大足球...

而在隨后的劇場(chǎng)版中，各種發(fā)明道具和動(dòng)作戲、災(zāi)難場(chǎng)面也逐漸離譜。

在緊隨其后的《沉默的十五分鐘》里，柯南力壓牛頓的棺材板，在緊貼隧道的天花板滑行；犯人為了找回一盒盜竊的珠寶，不惜炸掉整個(gè)水壩，讓下游的村莊暴露在危險(xiǎn)之中；若不是柯南用人工誘發(fā)雪崩，后果將不堪設(shè)想。

《純黑的噩夢(mèng)》中的巨大災(zāi)難，則是大boss黑衣組織為了置叛徒“庫(kù)拉索”于死地，而用武裝飛機(jī)摧毀了游樂(lè)場(chǎng)中的摩天輪；

為了拯救游樂(lè)場(chǎng)的游客，柯南再次運(yùn)用他那一系列的“柯學(xué)”技術(shù)：伸縮皮帶成功牽扯住巨大的摩天輪、韌性值拉滿的足球抵住摩天輪，讓觀眾不禁大呼“遇事不決，量子笠學(xué)”。

當(dāng)然，還有柯南、赤井、安室、庫(kù)拉索那一系列的反牛頓操作，也在這場(chǎng)救援行動(dòng)中發(fā)揮了重要作用。

（有誰(shuí)還記得在《柯南》初期，黑衣組織的做事風(fēng)格是“不留痕跡殺人”呢？）

除了夸張的柯技以外，劇場(chǎng)版的很多設(shè)定、犯人犯罪的動(dòng)機(jī)也同樣經(jīng)不起推敲。

例如《絕海的偵探》中，柯南一行人在參觀海上自衛(wèi)隊(duì)員充滿能量的對(duì)空戰(zhàn)斗訓(xùn)練時(shí)，居然能進(jìn)入到戰(zhàn)艦配備最多軍事機(jī)密的部分“CIC（戰(zhàn)情中心）”；

更為離譜的是，《業(yè)火的向日癸》中犯人盜取并打算摧毀梵高臨摹稿的動(dòng)機(jī)，只是因?yàn)樗龑?duì)梵高的《向日癸》愛(ài)得深沉，強(qiáng)大的占有欲讓她不惜多次引發(fā)重大災(zāi)難、讓無(wú)數(shù)人陷于危機(jī)之中也要摧毀畫(huà)作。

盡管過(guò)激犯罪是推理劇中常見(jiàn)的橋段，但這位犯人的作案動(dòng)機(jī)確實(shí)不足以撐起觀眾對(duì)劇場(chǎng)版的巨大期待。

不過(guò)《柯南》劇場(chǎng)版只有觀眾想不到，沒(méi)有制作組做不到，比上述更荒誕的作案動(dòng)機(jī)、更夸張的柯學(xué)技術(shù)、更崩壞的角色塑造永遠(yuǎn)都在下一部劇場(chǎng)版之中。由于劇場(chǎng)版的元素重合過(guò)多，不少老粉都摸索出《柯南》劇場(chǎng)版的劇情套路：

超級(jí)大富豪的園子家族又投資了某項(xiàng)大工程or受邀參加某個(gè)展會(huì)→邀請(qǐng)毛利一家及少年偵探團(tuán)→參與途中不幸被卷入案件→以柯南為首的智囊角色和劇場(chǎng)版主角一同推理案件→期間涉及爆炸、打斗、柯學(xué)等大場(chǎng)面→享受完一場(chǎng)視覺(jué)盛宴后進(jìn)入最終的推理階段→正派在一片狼藉中取得勝利→影片結(jié)束...

噢，差點(diǎn)忘了，中途還得插進(jìn)阿笠博士的冷笑話謎語(yǔ)。

在經(jīng)過(guò)這一系列的洗禮之后，觀眾們不得一次次降低自己的下限去接納新一部的《柯南》劇場(chǎng)版，然而讓粉絲們感到匪夷所思的是，盡管劇場(chǎng)版的場(chǎng)面一部比一部夸張，但其票房成績(jī)卻一直居高不下，甚至有沖擊百億票房的趨勢(shì)

（例如在國(guó)內(nèi)備受爭(zhēng)議的《紺青之拳》就以93.7億日元的票房，成為截至目前票房成績(jī)最高的《柯南》劇場(chǎng)版）

就在這一次次被突破下限的過(guò)程中，《萬(wàn)圣夜的新娘》又以正常發(fā)揮的水準(zhǔn)，帶觀眾重新感受到了當(dāng)初看《柯南》劇場(chǎng)版的那份快樂(lè)。

03.最后

只是一次的回歸并不代表著整個(gè)IP的優(yōu)秀，在正篇的結(jié)局還看不見(jiàn)頭的今天，《柯南》劇場(chǎng)版系列仍有很大的提升空間，如何兼顧大場(chǎng)面和故事性，才是影片能夠獲得觀眾一致好評(píng)的關(guān)鍵。

就像早期的劇場(chǎng)版一樣，每部都有自己的主題、個(gè)性，觀眾能從差異極大的案件中感受到不同角色的獨(dú)特價(jià)值觀和魅力。

然而，近些年的劇場(chǎng)版都因?yàn)橥评碓氐南魅酰约胺缸飫?dòng)機(jī)與犯罪事實(shí)不對(duì)等，讓觀眾難以接受劇場(chǎng)版特定角色，乃至一些印象深刻的老角色中，感受到令人印象深刻的印象。

例如一直以來(lái)，青山都以“純愛(ài)戰(zhàn)士”、“青梅竹馬死忠”的印象活躍在粉絲的印象之中，然而近幾年，青山為了在早已塑造完成的老角色身上制造爆點(diǎn)，開(kāi)始在那些本就只差臨門(mén)一腳的戀情中穿插一些“第三者”。

甚至劇場(chǎng)版當(dāng)中很多“柯學(xué)”情節(jié)，都是青山本人要求加入進(jìn)去的，作為原作者，他對(duì)作品有著不可撼動(dòng)的解釋權(quán)，無(wú)奈之下，編劇們也只能聽(tīng)從老賊的建議，將這些放飛自我的部分放入劇情當(dāng)中，使得劇場(chǎng)版日趨柯學(xué)化。

但又令人感到無(wú)奈的是，這些“柯學(xué)”情節(jié)雖嚴(yán)重缺乏合理性，但也確實(shí)達(dá)到了吸引眼球的目的，與冗長(zhǎng)的本篇不同，劇場(chǎng)版吸引的受眾不僅僅只是原作的觀眾，還有更多隨路人粉，乃至從未觀看過(guò)柯南的觀眾。

對(duì)于這部分的觀眾而言，這些夸張的場(chǎng)面往往能夠帶給他們出乎預(yù)料的驚喜；而以赤井秀一、安室透為主角的劇場(chǎng)版的成功，更是讓制作方摸清了“賣(mài)角色”的財(cái)富密碼。

（《萬(wàn)圣夜的新娘》能夠廣受好評(píng)的原因之一，便是因?yàn)橛薪倒攘愦罅壳腋鞣N意義上的高光時(shí)刻）

于是乎，比起最初的硬核推理、甜美戀情，如今的劇場(chǎng)版，更愿意將時(shí)間和畫(huà)面留給那些能夠制造各種爆點(diǎn)的角色和橋段上了，而這又必定會(huì)繞回到那些柯學(xué)的橋段之中。

至于如何統(tǒng)籌兼顧，讓劇場(chǎng)版能夠兼顧商業(yè)的同時(shí)又能講好故事，還要看青山本人和編劇們的努力了。