散文網(wǎng) » 影視 »電影 » 影史考點(diǎn) | 法國新浪潮的背景及藝術(shù)特色

影史考點(diǎn) | 法國新浪潮的背景及藝術(shù)特色

2023-09-10 15:40 作者:研必果藝術(shù)考研 0人讀過 | 我要投稿

一、法國新浪潮背景1.社會背景60年代戰(zhàn)后西方現(xiàn)代現(xiàn)代社會普遍的精神危機(jī)和無政府主義思潮影響，以薩特存在主義哲學(xué)為代表的現(xiàn)代主義思潮的影響；政策國家政府對新浪潮運(yùn)動(dòng)的資金支持。2.理論背景從1955年開始，法國《電影手冊》在巴贊的帶領(lǐng)下團(tuán)結(jié)了一批青年影評人，這些影評人有特呂弗、戈達(dá)爾、夏布羅爾、里維特等人，他們不滿于法國平庸的商業(yè)電影（“優(yōu)質(zhì)電影”），提倡展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的電影，也就是“作者電影”。巴贊堅(jiān)信畫面本身具有原始的力量，他的“長鏡頭”理論，為新浪潮的紀(jì)實(shí)風(fēng)格提供了理論基礎(chǔ)。1958 年，巴贊去世，他的跟隨者從影評轉(zhuǎn)入拍片。3.技術(shù)支持新型的手持?jǐn)z影機(jī)、便攜錄音設(shè)備為新人制作小成本影片提供可能。二、代表導(dǎo)演1.弗朗索瓦·特呂弗特呂弗是作者電影的首倡者，他的創(chuàng)作主要有兩種類型，一類是“自傳體”系列，如第一部長片《四百下》，以及此后相繼執(zhí)導(dǎo)的四部（《二十歲的愛情》、《偷吻》、《夫妻生活》、《飛逝的愛情》），共同構(gòu)成五部互相銜接的自傳體影片，在銀幕上造成了一種罕見的真實(shí)感。另一類則試圖探索愛情的情感本質(zhì)，以及引起的人際關(guān)系的詮釋。如《朱爾和吉姆》、《阿黛爾·雨果的故事》、《最后一班地鐵》等。2.讓-呂克·戈達(dá)爾戈達(dá)爾是新浪潮最多產(chǎn)，也是最有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演。他是現(xiàn)代主義電影的重要代表人物，對現(xiàn)代電影語言的革新作出了巨大貢獻(xiàn)。創(chuàng)作了《筋疲力盡》、《瘋狂的皮埃羅》、《法外之徒》《中國姑娘》等作品。戈達(dá)爾始終不渝地向好萊塢電影美學(xué)的霸權(quán)主義挑戰(zhàn)，力圖沖破已經(jīng)定型了的傳統(tǒng)敘事模式。戈達(dá)爾的影片經(jīng)常采用跳躍剪輯法，也就是說，在不變換場景的情況下，把一個(gè)連貫運(yùn)動(dòng)中的兩個(gè)不連貫部分剪輯在一起，使影片擺脫戲劇以及各種定型了的敘事模式的影響。薩杜爾認(rèn)為整個(gè)電影史應(yīng)以“戈達(dá)爾前”和“戈達(dá)爾后”來劃分。三、藝術(shù)特色1.制片技術(shù)和制片方式的革命新浪潮運(yùn)動(dòng)是一次制片技術(shù)和制片方式的革命：他們接受巴贊崇尚真實(shí)的電影觀念，結(jié)束好萊塢式的制片方式，把影片的控制權(quán)還給“作者”。新浪潮的導(dǎo)演們確定了以導(dǎo)演為中心的制片方式：縮小攝制組、縮短制片周期、選用非職業(yè)演員、采用實(shí)景拍攝等。2.反傳統(tǒng)、反體制的個(gè)性化色彩“作者電影”風(fēng)格確立了電影個(gè)人風(fēng)格的地位，并在個(gè)性化的作品中反映出強(qiáng)烈的時(shí)代特征和共同的情緒，對于傳統(tǒng)道德觀給予否定。3.大膽革新電影語言具偶然性、隨意性和即興式特點(diǎn)，拍攝風(fēng)格上寫實(shí)為主，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個(gè)性。（編導(dǎo)合一，具有隨意性和即興式特點(diǎn)。主張即興創(chuàng)作，不拘泥于過分僵化的專業(yè)規(guī)則；攝影側(cè)重于電影的照相本性和紀(jì)實(shí)美學(xué)，利用真實(shí)自然的背景和光效，長鏡頭、移動(dòng)攝影、跟拍、搶拍等手法；大量采用自然音響環(huán)境，同期錄音；剪輯上時(shí)空表現(xiàn)靈活；啟用大批不知名的年輕人和非職業(yè)演員）4.強(qiáng)調(diào)自由發(fā)揮劇情上大多沒有完整的故事情節(jié)，追求松散的因果關(guān)系、不連貫的劇情，不明確的結(jié)尾等；表現(xiàn)手法上不拘成規(guī)，強(qiáng)調(diào)自由發(fā)揮。5.藝術(shù)性和商業(yè)性結(jié)合關(guān)注藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)、人的關(guān)系，在思想感情上，與當(dāng)時(shí)在現(xiàn)實(shí)面前彷徨、苦悶、冷漠的社會群體取得共鳴。且影片具有較強(qiáng)的互文性，電影文本變得復(fù)雜多義和幽默。