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不是完整的，完整的在『週刊文春エンタ！ シン?ウルトラマン大予習(xí)！』

“我來當(dāng)監(jiān)督?jīng)]問題嗎?”和庵野秀明再度聯(lián)手 樋口真嗣監(jiān)督講述『シン?ウルトラマン』制作秘聞

『シン?ウルトラマン』樋口真嗣采訪

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山田 幸彥 2022/01/02

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樋口真嗣監(jiān)督繼『シン?ゴジラ』后，再次與庵野秀明合作。從《奧特曼》中得到什么，又將要把什么推向世界。再次創(chuàng)造“奧特曼”的意義，以及從初代開始長久以來對這個系列的想法。

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首先是“再次制作初代”

——首先，想請您談?wù)劇亥伐?ウルトラマン』的制作經(jīng)過。

樋口 由庵野(秀明)企畫，再加上圓谷制作，以及『シン?ゴジラ』后繼續(xù)和東寶合作的這種形式。不過，庵野比起哥斯拉更喜歡奧特曼。以前他不僅自己制作電影，還自己出演過，至少庵野是我們身邊最喜歡奧特曼的人了吧。這種情況下，雖然也懷著“我來當(dāng)監(jiān)督?jīng)]問題嗎?”這樣的心情，但庵野先說著“必須要做完《EVA》”就把監(jiān)督工作委托給了我（笑）。

——繼『シン?ゴジラ』之后又和庵野合作，有過為了制作怎樣的奧特曼而產(chǎn)生討論的嗎？

樋口 首先是“再次制作初代”吧。這是一種將50多年前制作的奧特曼以適合現(xiàn)代社會的形式首次登場的思考實驗。因為和『シン?ゴジラ』是同種概念，所以想著要再做一次同樣的事情，結(jié)果比哥斯拉還要辛苦。

——是什么部分讓您受苦了呢？

樋口 怎樣使之存在，之類的事。奧特曼在電視30分鐘時間里作為解決發(fā)生事件的壓倒性存在，基于電視的要求發(fā)揮著作用。要把祂落實到電影的框架中就有點難了。如果不更新構(gòu)造的話，只會單增水分。但看了庵野的劇本后，“啊，原來如此!”就會這么感嘆。

——非常感興趣到底是怎么解決的啊！

樋口 比起現(xiàn)在我來說，我覺得到時候看了更能傳達(dá)(笑)。

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把成田亨創(chuàng)造的神放到現(xiàn)代

——『シン』中的奧特曼，是比以往更沿襲成田亨設(shè)計的一種形式。

樋口 有成田亨老師所描繪的《真實和正義和美的化身》這一作品，就已窮盡所有了。在那個沒有人認(rèn)為《奧特曼》這部作品能持續(xù)到現(xiàn)在的時代，只有成田老師他想創(chuàng)造出一個永恒的……新的神。我看那幅畫時就有這種感覺。

在思考這樣的存在，如果以幾十米的大小出現(xiàn)在這個世界上會怎么看的時候，包括做法在內(nèi)，從全部重新審視以往的表現(xiàn)方法開始不是更好嗎。眼睛下方的窺孔、背后的拉鏈等，由于當(dāng)時拍攝需要而形成現(xiàn)今這樣子的部分都被我跳過了，我覺得現(xiàn)在在技術(shù)上也能以純粹的形式表現(xiàn)出成田老師的想法。工作人員們都有想要挑戰(zhàn)的心情呢。

——至今怪獸有特報里的內(nèi)隆嘎和加勃拉，這2頭怪獸也有都是由當(dāng)時東寶怪獸巴拉剛的皮套改造而成的共同點，選擇這2頭的理由是？

樋口 CG首先在制作3D模型階段就需要相當(dāng)高的成本。戲服怪獸也同樣需要花錢，所以用《奧特曼》來舉例的話，就像雷德王和阿勃拉斯，哥莫拉和扎拉加斯一樣，通過改造戲服創(chuàng)造出新怪獸的手法。那，我們也這么做吧，于是使用了由同一套戲服改造的2頭怪獸來削減預(yù)算，但在設(shè)計的過程中差異越來越大(笑)。

——本來是打算削減預(yù)算的(笑)。

樋口 結(jié)果預(yù)算也變得非常困難。還吃了和前輩們一樣的苦，據(jù)說加勃拉的領(lǐng)總是妨礙動作!

——如果是3D模型的話，會穿模吧。

樋口 就是說啊。還有就是想讓他戰(zhàn)斗的話，領(lǐng)會碰到手之類的。所以有裝飾的怪獸在前輩們的作品中是“這樣的話就拍不到了哦！”的狀況，很快（和奧特曼戰(zhàn)斗）就要開始了吧（笑）。當(dāng)我和前輩們站在同一立場時，就能明白“這么做”的理由！雖然是電影制作，但也有抄經(jīng)可以理解前輩心情的部分（笑）。也有相當(dāng)殘酷的時候呢，奧特曼。

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樋口真嗣（tōng kǒu?zhēn sì）

電影導(dǎo)演。高中畢業(yè)后參加《哥斯拉》（84）拍攝現(xiàn)場。從事真人、動畫等多種活動，代表作有『シン?ゴジラ』（監(jiān)督?特技監(jiān)督）、《暴風(fēng)女神》（監(jiān)督）、平成《加美拉》系列（特技監(jiān)督）、《福音戰(zhàn)士》系列（分鏡等）以及其他。