《明天，我會(huì)死去，你將重生》這部作品曾獲得第19回電擊大賞金獎(jiǎng)、《這本輕小說真厲害！2014》年度第35名，新作部門第10名的好成績。在國內(nèi)也小有名氣，出版了臺(tái)版。并在輕國2013年度的新作評(píng)比中拿到過第1名。在讀者之間這部作品因?yàn)槠浯邷I與感動(dòng)而大受好評(píng)。本文旨在解析這一感動(dòng)的構(gòu)造。并指出其背后的原理。

作品的三個(gè)特殊點(diǎn)

催淚系的作品基本都有套路。已經(jīng)死去或者處于與死亡同等狀態(tài)中——比如杉井光的《請(qǐng)記得我》、麻枝準(zhǔn)的《AB》中的消失——的女主角因?yàn)槟撤N超自然的力量而延續(xù)生命。而這種超自然現(xiàn)象總是不能長久，最終還是要直面死亡與消失?！墩?qǐng)記得我》、《未聞花名》等等作品都基本忠實(shí)與這一套路。《明天，我會(huì)死去，你將重生?！芬策@基本符合這個(gè)套路，但是，這部作品的特殊之處在于。作中的女主角夢前光從未在作品中登場。

在這里，首先讓我們關(guān)注《明天，我會(huì)死去，你將重生》中一些非常奇妙的特殊點(diǎn)。并從這些特殊點(diǎn)來解釋為何《明天，我會(huì)死去，你將重生》是獨(dú)特的，它又為什么會(huì)使讀者如此感動(dòng)。

視點(diǎn)設(shè)定

《明天，我會(huì)死去，而你將重生》這部作品中最核心的設(shè)定便是“附身”或者說“身體交換”。

眼睜睜地看著少女在眼前死去的坂本秋月接受了神秘的黑衣人所提出的“用生命的一半拯救少女”的交易。然而，這個(gè)交易實(shí)際上并非字面意義上的“分出一半生命”，而是讓死去的少女——夢前光，她的靈魂附身在秋月身上，并以一天為單位，和坂本輪番控制坂本的身體。

這種“附身”或者說“身體交換”設(shè)定的作品，在宅文化領(lǐng)域可以說是非常常見的一種設(shè)定。如西尾維新的《貓物語》、吉河美希的《山田君與七魔女》、以及最近新海誠的《你的名字》都采用了這樣的設(shè)定。

設(shè)定本身雖然沒有什么新意。但是本作在處理這個(gè)設(shè)定上有著很獨(dú)特的地方。

那便是本作從頭到尾都保持了以男主角版本秋月為視點(diǎn)的第一人稱敘事，在本傳三卷中從未發(fā)生過任何的視角切換。為什么作者要如此拘泥于固定視角呢，實(shí)際上這與本作之所以如此催淚是息息相關(guān)的。具體的論述將在下文展開。

日記的對(duì)話性

關(guān)于本作中第二個(gè)奇妙的特點(diǎn)。讓我們來閱讀一下原文

『ベッドの下を探索していたらとんでもないお寶を発見！まさか坂本くんが女の子と文通していたとはね。かっわいい～～～～～！』
と続いてる。
「昔の話だよ！ほっとけ！」

接著是——
『在床底下大探險(xiǎn)，發(fā)現(xiàn)了不得了的寶貝！沒想到坂本君居然也會(huì)和女孩子寫信呢。好·可愛～～～～！』
「那是很久以前的事了！別多管閑事！」
——日版第一卷P71

『ねぇ、なんで友達(dá)作らないの？』
「なんでだろうね」

『吶，坂本君為什么不去交朋友呢？』
「為什么呢?！?br/>——日版第一卷P79

『それに坂本くんてば、わたしの好きな小説のキャラに似てるし。だからダイジョブさ！』
「それと何がどう関係あるんだよ」

『而且坂本君，很像我喜歡的小說里的角色。所以肯定沒問題的！』
「和那小說有什么關(guān)系啊」
——日版第一卷P125

看到這里，各位也應(yīng)該注意到了。在作中，坂本秋月和夢前光本來是用“交換日記”的方式來進(jìn)行日常交流的。交換日記這個(gè)設(shè)定，在“身體交換”類的作品中也非常常見。

作中，坂本在右半部分書寫，而光在左半部分書寫。日記的內(nèi)容本應(yīng)是一大段一大段的留言。而本作卻沒有忠實(shí)于日記的格式，而是采用了近似對(duì)話的編排重構(gòu)了日記的內(nèi)容。很明顯地，交換身體的秋月與光，從設(shè)定上來說是無法對(duì)話的。但是通過將大段的留言重構(gòu)并編排成一句句的對(duì)話。我們便感受到了一種“仿佛在進(jìn)行對(duì)話”的奇妙感覺。我們暫時(shí)將其稱之為“對(duì)話性”。

可能會(huì)有部分讀者提出疑問，從邏輯上來說，硬是要把交換日記當(dāng)小說寫，留下“對(duì)話文”也并非不可能。并且敘述文中也有出現(xiàn)“寫著……”諸如此類的提示形式是日記的敘述存在。

但是，筆者想辨明的是，我們議論的重心并非其形式是否完全和“對(duì)話文”一樣，而在于這種編排所帶來的“仿佛在對(duì)話一般”的閱讀效果。誠然，就目前援引的例子而言提示日記形式的敘述文還夾雜在其中，對(duì)話感還尚有不足。不過引用還未結(jié)束，讓我們繼續(xù)讀下去。

二月ほど前だろうか。誕生日でもないのに、いきなり誕生日プレゼントを渡されたあの事件。お返しを催促されていたのだが,色々とドタバタしていて完全に忘れてた。どうやらそれが、兇行の原因となっていたらしい。
『いい？今回は許してあげるけど、今度からは気をつけること！女の子はイベントをすっごく大事にするんだからね！次はあんな復(fù)讐じゃすまないと心得よ！』
「へいへい。気をつけますよ」
アレをこえるとなると、家族會(huì)議に発展する可能性がある。気をつけよう。

大概是兩個(gè)月前吧，明明不是我的生日，卻突然收到夢前光送來的禮物。被她催著要回禮，但是因?yàn)榘l(fā)生了那種這種的鬧劇，讓我忘得一干二凈了?？磥磉@似乎成了夢前光行兇的動(dòng)機(jī)。
『聽好了？這次就先原諒你了，但是下次可得注意了！女孩紙可是非～常看重紀(jì)念日的，下次再犯可就沒有這么簡單了，給我記清楚了！』
「好，好。我會(huì)注意的」
要是她做出更出格的事的話，可能會(huì)發(fā)展到召開家庭會(huì)議的地步，還是注意下吧。
——日版第二卷P37

ノートを開いて最初の一行目を目に入れる。
『タマタマ痛い……』
「女の子がそんな単語使うなよ……」
いきなりなんだ。
『なんで？坂本くんの秘蔵動(dòng)畫を參考に、彼氏が喜ぶポーズをレクチャーしてあげただけなのに……雪瑚ちゃん、あんなに思いっきり蹴り上げなくても……』
またいらんイベントがあったようだ。つーかどいつもこいつも秘蔵動(dòng)畫を漁りやがって。もう秘蔵でもなんでもねーじゃんか。
『痛いよぉ……。お風(fēng)呂でマッサージしたのにまだ痛い……心なしか腫れてるような……』
あんまり觸るなって、恥ずかしいんだから。
『坂本くんが童貞卒業(yè)できなくなっちゃう。ただでさえ、ちっちゃくて頼りないのに……』
泣くぞ！
『だめ。ちょっと我慢できない。薬塗っておこう。ムヒでいいや』
「…………え？」
お、おい。まさか……。
『坂本くん、ごめんね。機(jī)の上にひむ置いとくから、起きてもまだ痛かったら塗ってね』
ま、待て。そ、それだけは……。
『これでぐっすり寢られるね。んじゃ、おやすみ～』
や、やめ――。


翻開筆記本，日記的第一行映入眼簾。
『蛋蛋好痛……』
「女孩子不要用這種詞啊……」
這是怎么了？
『為什么？我明明只是參考坂本君的秘藏動(dòng)畫，給雪瑚醬講解取悅男朋友的姿勢而已……沒必要那么狠狠地踢過來吧……』
看來這家伙又惹事了。話說，這個(gè)誰那個(gè)誰都來翻我的秘藏動(dòng)畫。這還能叫秘藏嗎？
『好痛啊……。在浴室里做了下按摩都還這么痛……而且好像還腫了……』
不要亂摸那里啊，太羞人了。
『這下坂本君擺脫不了處男之身啦。本來就已經(jīng)小小的，不靠譜……』
我要哭啦！
『不行。忍不住了，抹點(diǎn)藥吧。風(fēng)油精也行吧』
喂，喂喂。難道……。
『對(duì)不起，坂本君。我把風(fēng)油精放在桌上了，要是起來了還是痛的話，就再抹點(diǎn)兒吧』
等，等等。只有這個(gè)……。
『終于可以睡個(gè)好覺啦。那么，晚安～』
別，別啊——。

注釋：把ムヒ涂在那里和風(fēng)油精涂在那里的效果很接近……特別是進(jìn)入尿道后，后果不堪設(shè)想。請(qǐng)各位千萬不要嘗試。
——日版第二卷P60

我們可以看到，隨著故事的推進(jìn)，引用處漸漸開始省略了提示日記形式的敘述文。 對(duì)話性逐漸增強(qiáng)。在最后一篇引用中，除了開頭的一句之外，通篇沒有任何提示日記形式的敘述文了。對(duì)話性的增強(qiáng)在之后也一直持續(xù)著。如有第二卷P74，P107，P183，P186，P293，P297等。當(dāng)然，這還沒有結(jié)束。

當(dāng)我們拿起日版第三卷，翻開正文的那一刻。

季節(jié)は肌寒い十月の休日。
『怒らないと約束できるなら、真実を教えよう』
「なんだいきなり」
起床と共に開いた日記の書き出しはこんな文章。さて、嫌な予感が全力疾走してきたぞ。
『どんな真実を知っても怒らないと、ここに誓うのだ』
「へいへいわかったよ。なにをやらかしただ」
どうせまたドジを踏んだんだろうけど。
『絶対怒らない？』
「怒らないよ」
『ほんとにほんとに？』
「ほんとにほんとに」
『もし怒ったら、パソコンの検索履歴に「ミク　縞パン」があったことバラすからね』
「それバラしたら確実に怒るからな」
なんで知ってるんだ。いいから用件を言えっつーの。
『月曜日だったかな。かすみちゃんから「週末、一緒に遊びに行こう」って誘われたの。ごめん、言うの忘れてた』
「なんだ、そんなことかよ」
以下略。

寒冷的季節(jié)，十月的雙休日。
『你能答應(yīng)不生氣的話，我就告訴你真相』
「突然說些什么啊」
起床、翻開的筆記本，映入眼簾的是這樣一段文字，不祥的預(yù)感正朝我全速奔來。
『快發(fā)誓，無論真相怎樣，都不會(huì)生氣』
「好，好，明白了。你又干了什么？」
反正又是捅什么簍子了吧。
『絕對(duì)不生氣？』
「不生氣」
『真的？真的？』
「真的，真的」
『如果生氣的話，我就把你電腦的搜索記錄中有‘miku 條紋內(nèi)褲’的事公諸于世唷』
「把這事說出去了我肯定生氣」
為什么你會(huì)知道啊。好了好了，有什么事快說。
『星期一的時(shí)候吧，小霞和我說‘周末一起去玩’。對(duì)不起，我忘記告訴你了』
「什么嘛，就這點(diǎn)小事啊」
以下略
——日版第三卷P12

第三卷一開頭就給了一個(gè)下馬威。這里的對(duì)話性已經(jīng)幾近達(dá)到了完全體。即便有提示日記形式的敘述文存在，卻無法動(dòng)搖這段引用中強(qiáng)烈的對(duì)話感。隨著作品的推進(jìn)，在第一卷中，對(duì)話性還較為微弱，在第二卷中得到成長，第三卷達(dá)到了頂峰。第三卷中還有P92~P94，P101，P127，P175等等例子。

小結(jié)一番，在《明天，我會(huì)死去，而你將重生》中，坂本秋月與夢前光使用了交換日記，夢前光所留下的信息，本應(yīng)是符合日記格式的。但是本作卻沒有采取直接寫生的手法，而是采取了一種非常奇妙的方式將日記的內(nèi)容進(jìn)行了拆分與編排。主人公秋月面對(duì)的本應(yīng)是大段的留言，但是經(jīng)過特殊的編排之后，就給了讀者——似乎秋月和光在對(duì)話一般——的錯(cuò)覺。女主角從未在這些場景中登場，讀者們卻因?yàn)閷?duì)話式的編排而誤以為夢前光實(shí)際存在于作品之中。而這一錯(cuò)覺，將會(huì)成為整個(gè)作品的悲劇的源泉。

不同字體所帶來的多聲音性

關(guān)于第三個(gè)特殊點(diǎn)，讓我們繼續(xù)看一看原文

「セクシードリーム自身が『わたしは桜姫高校２年２組在籍の者だ！悔しかったら明日か三日後か五日後に仕返しにこい！』とほざいとったんじゃい！文句あんのか！」

「Sexy·Dream自己說的，『我是櫻姬高中2年2班的！你們誰不服，可以三天或者五天后來找我！』。有什么問題嗎！」
――日版第一卷P98

這一段是莫西干頭來主人公班上找Sexy Dream報(bào)仇的場景。引用處是莫西干頭的臺(tái)詞，在閱讀時(shí)，在我們腦補(bǔ)時(shí)本應(yīng)出現(xiàn)一個(gè)男性的聲音。但是，大部分讀者在這里都會(huì)腦補(bǔ)一個(gè)女性的聲音吧。至少筆者在閱讀時(shí)是這么做了。繼續(xù)看一看原文。

「『教えてくれてありがとう。ごめんね、勝手なことしちゃって。わたしなりに坂本くんにたすけてもらったお禮をしたかったんだけど、余計(jì)だったよね。かすみちゃんにも悪いことしちゃっったし……。かすみちゃんにはできるだけ普通に接してあげて。急に距離を置いたら傷ついちゃうから。わたしもかすみちゃんのこと、できるだけ気をつけるようにする。本當(dāng)にごめんなさい。
んでんで、やっぱり好きな子いたんだ！んもう、恥ずかしいがらなくていいのに～！坂本くんて結(jié)構(gòu)かっこいいし、実はヘタレ萌えキャラだから母性本能がアレでコレで絶対うまくいくよ。がんばれ坂本くん！応援するぜぇ！』か……」

「『謝謝你，和我說清楚這事。我擅自做了這些事，真是對(duì)不起。我本想用我的方式來報(bào)答救了我的坂本君，不過好想是多管閑事了呢。也很對(duì)不住小霞呢……。請(qǐng)最好還是和以往一樣用平常的態(tài)度和小霞相處。突然保持距離的話小霞會(huì)受打擊的。我也會(huì)盡量注意小霞的狀況的。真是對(duì)不起。
話說話說，果然坂本君已經(jīng)有喜歡了女孩子了嘛！根本就沒必要害羞嘛～！坂本君你長得挺帥的，又是廢柴受，肯定能喚起對(duì)方的母性本能，絕對(duì)會(huì)有好結(jié)果的嘛。加油哦坂本君！我一直是你的支持者！』嗎……」
――日版第一卷P176

「『南極星で風(fēng)城くんのお誕生日會(huì)を開いた！財(cái)布忘れたからおごってもらった！』『風(fēng)城くんの家で化學(xué)のテスト勉強(qiáng)をした！モルって何？って訊いたら笑われた！』『進(jìn)路希望に風(fēng)城くんが教師って書いてた！』『向いてなさそうって言ったら怒られた！』『風(fēng)城くんに無理矢理パセリ食べさせたらむちゃくちゃ怒られた！今度もっかいくわせてやる！』」

「『在南極星給風(fēng)城君開了生日party！結(jié)果忘記帶錢包，讓風(fēng)城君掏了錢！』『在風(fēng)城君家準(zhǔn)備化學(xué)考試！問風(fēng)城君摩爾是什么？結(jié)果被他笑話了！』『風(fēng)城君在志向調(diào)查表上寫的是教師！』『我說風(fēng)城君你看上去不是這塊料啊，結(jié)果風(fēng)城君生氣了！』『逼著風(fēng)城君吃下了香芹，結(jié)果風(fēng)城君發(fā)了好大的火！下次還要讓風(fēng)城君再吃一次！』」
——日版第一卷P288

引用部分和前文相同，都是夢前光掌控坂本秋月的身體時(shí)的“言語（parole）”和“記述”，并且其“言語”和“記述”由第三者再次“發(fā)音（parole）”出來的部分。在上文和這里的引用中，從邏輯上來說直接“發(fā)音”的應(yīng)該是莫西干小混混和坂本秋月，我們腦補(bǔ)的聲音也應(yīng)該是男性的。但是讀者們卻在邏輯的“發(fā)音”之外，腦補(bǔ)了一個(gè)纖細(xì)的少女的聲音。也就是說，在引用部分文章中的“聲音”發(fā)生了“多層化”。除了引用部分以外，還有第二卷P128，P254的鬧鈴事件等例子。這種本應(yīng)腦補(bǔ)男性聲音時(shí)，讀者卻腦補(bǔ)了少女聲音的現(xiàn)象，筆者稱之為多聲性。

而多聲性的發(fā)生，有兩個(gè)原因。

第一，是這些引用中使用了女性化的語言。

第二，正如這些引用部分所示，是通過對(duì)字體進(jìn)行加粗來實(shí)現(xiàn)的。通過把所有夢前光的“發(fā)言（parole）”和“記述”用粗體表示，營造了加粗字體=夢前光的發(fā)言的整合性。于是讀者在碰到加粗字體時(shí)便會(huì)不由自主地腦補(bǔ)少女的聲音。但是要值得注意的是，字體的設(shè)置只有讀者才能注意到。在作品中的男主角是無法體會(huì)到對(duì)話式的編排和多聲性的。比如說，在第二卷的129頁中，坂本被前一天的自己（夢前光操控著的坂本秋月）所錄下的聲音叫醒，感覺十分糟糕（同卷P129），但是讀者在這里卻因?yàn)槎嗦曅远X補(bǔ)出一個(gè)小惡魔式的少女聲音。男主角與讀者之間的情報(bào)差可見一斑。

不存在的女主角

嚴(yán)格意義上來說，夢前光在故事中是不存在的。在設(shè)定上，夢前光只能通過依附在坂本的身體上存在。但是也不能像幽靈一般離開宿主獨(dú)自存在。兩人不能共享身體交換時(shí)的記憶，也說明了夢前光并非一直附著在坂本身上。簡而言之，夢前光實(shí)際上是一種不連續(xù)的存在。

《明天，我會(huì)死去，而你將重生》采用了固定的敘述視角。而視點(diǎn)角色，便是是主人公坂本秋月。在被夢前光“附身”時(shí)，坂本秋月會(huì)失去意識(shí)，所以在夢前光活動(dòng)的時(shí)候，視點(diǎn)角色——坂本秋月是無法觀察到夢前光的，同理，在坂本秋月活動(dòng)時(shí)，夢前光的意識(shí)則會(huì)消失。坂本秋月永遠(yuǎn)無法與夢前光相見。視點(diǎn)角色永遠(yuǎn)都無法觀測到夢前光。

額外增加的女主角

本作中對(duì)主角夢前光沒有任何正面的描寫，因此其聲音是什么樣的？甚至連她是否是女性也無法證明。然而讀者們卻非常自然地把她想象成了女性，把她當(dāng)做了女主角，腦補(bǔ)了她的形象，腦補(bǔ)了她的聲音。并為她和坂本秋月之間無法成就的戀愛而淚流滿面。

女主角夢前光并不存在。但是她通過操控坂本秋月的身體確確實(shí)實(shí)地對(duì)作品世界產(chǎn)生著影響。但是，讀者們卻產(chǎn)生了“夢前光存在”并且是以女性的形式存在的錯(cuò)覺。正如前文所述，其原因便是對(duì)話性與多聲性。

這里我們再從另一個(gè)視角來看一看為什么讀者會(huì)產(chǎn)生這種錯(cuò)覺。

筆者認(rèn)為。輕小說這一形式所帶來的先入觀也是原因之一。在給予讀者第一印象的封面上描繪女主角是電擊文庫輕小說的定式。越是對(duì)這一定式熟悉的讀者，換而言之，輕小說讀得越多的讀者，越容易產(chǎn)生這種先入觀。

而這部作品也有意地利用了讀者的先入觀念來塑造夢前光這個(gè)女主角。作者在采訪中也曾提到一個(gè)重要的事實(shí)。本作在獲得電擊文庫大賞時(shí)，還只是一個(gè)單純的多重人格的故事，女性角色很少，并且最重要的是，在該版本中是沒有女主角的。但是獲獎(jiǎng)后的出版過程中，為了使這部小說更有“電擊文庫”的味道，才進(jìn)行了修改，添加了夢前光這個(gè)女主角進(jìn)去

插畫與故事的矛盾

夢前光一開始并不存在，而是事后建構(gòu)出來的存在。這一點(diǎn)在插畫與故事的矛盾上也有體現(xiàn)。前面已經(jīng)提到，從設(shè)定上來說夢前光和坂本秋月是無法同時(shí)存在于故事中的。但是在故事之外的地方，也就是在封面以及插畫中卻同時(shí)登場了。封面的問題已經(jīng)在上文論述過，不再詳述。關(guān)于插畫的問題，比如在短篇集的第四卷第一張和最后一張黑白插畫中，描繪了夢前光寫日記的場景，但是文章中卻記述到“移動(dòng)著還沒習(xí)慣的少年的身體，少女開始動(dòng)筆”。文章中描寫的是（夢前光占據(jù)主導(dǎo)權(quán)的）坂本秋月，插畫中卻是夢前光。插畫和故事的描寫出現(xiàn)了矛盾。并且這種矛盾是有意為之的。而解讀這個(gè)矛盾，將會(huì)為解讀這部輕小說帶來全新的視角。

虛構(gòu)的女主角

既然如此，我們應(yīng)該將插畫和故事分開來看。例如，封面中描繪的版本秋月與夢前光，全都是視線沒有交匯的構(gòu)圖。封面所描繪的，與其說是故事的內(nèi)容，不如說是從另外一個(gè)視角解讀了整個(gè)故事的核心“無法相見的戀愛”的獨(dú)立作品。并且封面和上述矛盾的插畫中的信息與字體帶來的多聲性一樣，在故事內(nèi)的角色是無法得知的。

所以，筆者在這里提議，將封面以及插畫看做故事的外部。如此整理之后，我們就可以得出一個(gè)比較明確的結(jié)構(gòu)。那就是夢前光這個(gè)女主角，在故事內(nèi)從未存在過，只存在于故事之外。

附身的實(shí)質(zhì)

在前面的議論中，指出了這么兩點(diǎn)。夢前光不存在與故事中，而存在于故事之外，故事中的夢前光只能以坂本秋月的形式存在。坂本秋月一方面明白這一點(diǎn)，另一方面又無可救藥地愛上了這個(gè)不存在的女孩。在這里，筆者將要揭露這兩點(diǎn)背后的特殊意義。

我們在之前提到過，本作中的“身體交換”與傳統(tǒng)的“身體交換”大相徑庭。因?yàn)樯眢w交換的對(duì)象從未在作品中存在過。那么這樣的一種“身體交換”到底是什么呢？

其實(shí)答案從一開始就存在于作品之中了。讓我們來看一下作品中的這么一段。

『あぎゃほぼうちゃれひゃはばあひゃｈｆせーじぇいｐはどえあ』
——日版第二卷P59

翻譯？……沒有翻譯

這段引用中，夢前光不小心在敏感部位涂了風(fēng)油精，并在在地板上留下了“死亡訊息”。仔細(xì)推敲，大家可以發(fā)現(xiàn)這一死亡訊息非常的奇妙。怎么個(gè)奇妙法呢？

先讓我給各位講個(gè)段子吧。

『我就叫紫老太婆了怎的，難不成她還能從我背后出現(xiàn)一把把我頭按在鍵盤上亂sidufgusydufg維素ftjusdygjhweth29w783trsydvgjsfsdk』

正如各位所見到的，夢前光在地板上留下的毫無意義的死亡訊息，我們仔細(xì)推敲，很難說是用筆寫下的。而更像是用鍵盤打出來的。

也就是說，夢前光與坂本秋月的奇妙的身體交換生活。其本質(zhì)與其說是附身或交換，不如說類似共用一個(gè)網(wǎng)絡(luò)游戲賬號(hào)的情形。

我們來整理一下作品中關(guān)于身體互換的設(shè)定。夢前光與坂本秋月共用一個(gè)身體。身體的主導(dǎo)權(quán)以一為單位交換。兩人無法共有對(duì)方的記憶。兩人永遠(yuǎn)無法存在于相同的時(shí)間中。因此，筆者認(rèn)為，可以將坂本秋月的身體看作一個(gè)網(wǎng)絡(luò)游戲賬號(hào)。夢前光的意識(shí)，與坂本秋月的意識(shí)，共有了這一賬戶的密碼。當(dāng)一方登錄時(shí)，另一方就會(huì)被強(qiáng)制下線。一方用這個(gè)賬戶做了什么事，除了作為記錄的“日記”和其他角色的轉(zhuǎn)述之外，另一方是不知道的。而將坂本秋月的密碼交給已經(jīng)死去的夢前光的，就是身披黑色斗篷的GM。

于是，已經(jīng)被注銷了賬戶的夢前光只能通過坂本秋月的賬戶來到故事中。坂本秋月也只能認(rèn)識(shí)日記中記錄的另一個(gè)自己。這便是被隱藏在這一作品中的“游戲現(xiàn)實(shí)主義”。

當(dāng)然，這樣的一種復(fù)雜的設(shè)定很難說是作者有意為之的。但是如果說是一種潛移默化的影響。完全是可以說得過去的。并且，我們有足夠的證據(jù)來證明這種潛移默化的影響的存在。上面引用死亡訊息、第一卷第43頁 NETA了《穿越時(shí)空的少女》——這部作品被認(rèn)為是游戲現(xiàn)實(shí)主義的典型——的監(jiān)督細(xì)田守；在作品中還存在大量描寫雅虎智慧袋、推特的橋段。這些橋段在一定程度上也是一種隱喻。例如妹妹的推特也被進(jìn)行了不同字體的處理，為不同角色提供不同字體或字體顏色的處理，在Galgame中是非常常見的一種手法。

而最為重要的一個(gè)證據(jù)則是在本作的作者訪談中，作者明確提及設(shè)計(jì)夢前光這一角色時(shí)參照了2ch論壇?！芭鹘菈羟肮馐菑?ch中誕生的”（電擊文庫訪談P3）。筆者雖然用到“游戲”來比喻，不過，重點(diǎn)在于“賬戶”這個(gè)概念，而無論游戲也好，還是論壇也好，賬戶、用戶、管理員這三個(gè)概念其實(shí)是共同的。

作為表象的女主角

夢前光是超越故事的存在。她在故事中從未登場 ，而是由對(duì)話性、多聲性等文字游戲得以表象的。讀者們因?yàn)檫@部作品對(duì)日記的特殊編排，產(chǎn)生了這個(gè)表象是實(shí)體的錯(cuò)覺；誤以為夢前光存在于此，并和坂本秋月進(jìn)行了對(duì)話；看到特殊的字體，便在腦中自行補(bǔ)完了夢前光的聲音。夢前光這個(gè)角色的塑造離不開我們讀者的閱讀，從某種意義上來說，只有當(dāng)讀者閱讀，并產(chǎn)生了錯(cuò)覺之后，夢前光才能夠以非常特殊的形式存在于作品之中。夢前光是一個(gè)作為表象的女主角，是一個(gè)自律的符號(hào)。是一個(gè)事后補(bǔ)完的女主角。

愛上一個(gè)不存在的女孩

女主角是表象。其在故事中的存在方式是男性。但是，盡管如此主人公坂本秋月卻毫無抵抗地把他當(dāng)做了女性。比如說。在日版第一卷的第一百四十三頁這么寫道：

『それはさておき、いつも優(yōu)しくしてくれてありがとう。きみと一緒ですっごくたのしいよ。これからもずっと一緒にいようね。坂本くん』
という臺(tái)詞に、似合わないとわかっていながらも赤面してしまう。

『先不說那個(gè)，謝謝你一直以來都對(duì)我這么溫柔。跟你在一起真的很開心。從今以后也要一直在一起喲，坂本君?！?/strong>
看著這段話，雖然知道不合適，但是臉還是不住地紅了。

從引用處可以看出，坂本秋月在想象夢前光的時(shí)候，一直是把她想象成女性的，所以才會(huì)因想象中的夢前光而臉紅。有的讀者可能會(huì)說，坂本秋月有可能是彎的。這怎么可能，那個(gè)連長得和妹紙一般的木下君都沒有接受的坂本君是彎的，誰信啊？

言歸正傳，在坂本秋月的想象中，夢前光一直是一名女性。然而，并非一直都是如此的。坂本秋月在每次夢前光因?yàn)椤靶詣e”而捅了簍子，比如說闖入女子更衣室之類時(shí)，又比如，因?yàn)樽约杭慕o自己的信，而被妹妹吐槽“昨天的你要我給你傳話”時(shí)，再比如，看到夢前光在夕陽的暴雨中自拍拍下的戲仿肖申克的照片時(shí)，他也應(yīng)該再一次認(rèn)識(shí)到，夢前光實(shí)際上是一個(gè)男人，并且這個(gè)男人還是自己。

但是，即便存在這些提示的場景，坂本秋月還是很自然地把夢前光當(dāng)做女性。在看到夢前光的字時(shí)臉紅，腦補(bǔ)一個(gè)女性臉紅的場景；讓“少女的聲音在腦海中流淌而過”（日版第二卷P13）；被前一天自己的聲音叫醒，感覺十分糟糕（同卷P129），卻又對(duì)著同一段錄音忍不住流淚（同卷P254）；“緩緩地?fù)崦奈淖帧保ㄈ瞻娴谝痪鞵27），在心里對(duì)著“在這個(gè)世界中何處都不存在的妳”（同卷P237）下定決心。

坂本秋月，面對(duì)巨乳的小霞的撲倒與誘惑，絕對(duì)領(lǐng)域的漂亮學(xué)妹美紗貴的“今天的美紗貴是學(xué)長理想中的美紗貴嗎？”。面對(duì)她們所投來的愛的橄欖枝，毫不猶豫地拒絕了她們的好意，毫不猶豫地拒絕了兩位實(shí)存的女性，卻無可救藥地愛上了一個(gè)不存在的女孩。

愛上表象

《明天，我會(huì)死去，你將重生》中對(duì)兩位實(shí)存的女性，小霞和美紗貴，都費(fèi)盡筆墨，進(jìn)行了相當(dāng)多的性意義上的描寫。當(dāng)我們知道夢前光實(shí)際上是一個(gè)不存在的女孩，或者說其在作品中唯一的存在方式其實(shí)是一名男性時(shí)，兩件事之間的對(duì)比就十分鮮明了。

一邊是擁有讓人垂涎三尺的絕對(duì)領(lǐng)域與修長美腿的后輩和擁有世間邪惡源泉的巨乳同學(xué)。另一邊是一個(gè)以男人的姿態(tài)存在的“不存在的女孩”。坂本秋月卻毫不猶豫地選擇了后者。不喜歡實(shí)際存在女性，而是選擇虛構(gòu)的女性角色。坂本秋月的這個(gè)傾向于作為輕小說主要讀者的阿宅們十分接近。

但是如上文所述，坂本秋月作為故事中的角色，是無法收集到故事外的信息的。讀者之所以將夢前光當(dāng)作女性，萌上了夢前光。是因?yàn)樽x者能夠接觸到“封面”、“插畫”、“多聲性”、“對(duì)話性”等等故事之外的信息。而坂本秋月是無法接觸到這些信息，相反地身為身體交換的當(dāng)事者，他本應(yīng)比讀者對(duì)夢前光的存在方式是男性這一點(diǎn)更有著實(shí)際的感受。然而坂本秋月還是選擇了和讀者一樣喜歡上夢前光的道路。

輕小說讀者與主人公的對(duì)應(yīng)關(guān)系

這部作品通過精巧的編排，讓讀者產(chǎn)生錯(cuò)覺，萌上了一個(gè)本來就不存在與作品之中的角色。而坂本在無法感受到這些編排的情況下，選擇了讀者相同的道路。

坂本秋月和我們一樣，都將不存在于作品之中的光的身影投射到了明天的坂本秋月身上。都戀上了這個(gè)不存在的女孩。于是，在讀者和主人公坂本秋月之間便構(gòu)筑起了一種“共犯關(guān)系”。這種關(guān)系讓讀者更加容易代入主人公，這部作品堅(jiān)持使用以坂本秋月為視點(diǎn)角色的第一人稱寫作，就是為了同步并加強(qiáng)讀者和主人公之間的關(guān)系。

Meta-fiction

《明天，我會(huì)死去。你將重生》通過描寫一個(gè)虛構(gòu)的女主角，并在一開始就告訴了我們這個(gè)女主角不存在。即便如此，坂本秋月以及我們讀者都無可救藥地愛上了這個(gè)虛構(gòu)的角色。

夢前光在寫交換日記時(shí)，都會(huì)隨手畫幾個(gè)自己的插畫。被刻意編排成對(duì)話的日記，以及日記中的插畫。夢前光和坂本秋月的交換日記就是對(duì)這本輕小說的隱喻。

我們讀者通過這本輕小說萌上了夢前光。坂本秋月則通過日記戀上了夢前光。

所以，當(dāng)光將要消失之時(shí)，我們才和坂本一起留下淚水，一起為無法再見到光而痛心疾首。我們身為超越作品的存在，身于現(xiàn)實(shí)中的讀者，卻被拉入了作品之中，被同化于主人公之身。而這種用作中角色隱喻地指涉了作品外環(huán)境的手法，將本作塑造成了一部精妙的后設(shè)小說（Meta-fiction）。

后設(shè)式的悲劇

這部作品之所以是悲劇，不僅僅是因?yàn)檑啾厩镌屡c夢前光之間無法實(shí)現(xiàn)的愛戀。明知夢前光并不存在卻還是戀上了她的坂本秋月；明知輕小說的女主角是虛構(gòu)卻還是萌上了她的御宅族的讀者們。輕小說的女主角是絕對(duì)無法觸碰到的虛構(gòu)，從一開始就包含了喪失的契機(jī)。喜歡上、萌上一個(gè)虛構(gòu)的角色，同時(shí)也就失去了她們，永遠(yuǎn)無法觸碰到她們。萌與失去是同義的。這部作品所描繪的不是別人的，正是讀者=阿宅們自身的悲劇。越是熟讀輕小說，越是沉浸于宅文化市場的讀者，越能感受到這部作品中所描繪的哀傷。讀者不僅是為了描繪悲劇命運(yùn)的故事流淚，同時(shí)也是為了自己而痛哭流涕。

光是否真的消失了

夢結(jié)束了，從夢中醒來，光不在，明天的自己也變回了今天的自己。喜歡上一個(gè)虛構(gòu)的女孩，終究會(huì)以悲劇閉幕。

但是，本應(yīng)閉幕的舞臺(tái)上又點(diǎn)亮了白色的燈光。

掀翻整個(gè)房間。找到了。地毯的下面有著，椅子的縫隙里有著，掛鐘的背后也有著。

什么時(shí)候……什么時(shí)候弄的啊……這么多的——。

從各個(gè)地方出現(xiàn)的，無數(shù)的紙條。我所愛的，另外一個(gè)——

無數(shù)的紙條，在各處出現(xiàn)的紙條，仿佛在告訴著坂本秋月，夢還沒有結(jié)束。

一個(gè)人住感到寂寞時(shí)小光閃亮登場！你大意了哦！

藏在電腦縫隙中的紙條，讓坂本秋月注意到了。

不知道為什么，臉上浮現(xiàn)著笑容，預(yù)感到了，肯定有什么改變了。

所以，他拿起了留在桌上的筆記本，相信著，日記上——

明天的坂本秋月已經(jīng)消失，坂本秋月已經(jīng)回到了日常的生活。光，已經(jīng)不能通過操控明天的坂本秋月來寫下紙條了。電腦縫隙中的紙條，的確，有可能是光碰巧預(yù)測到了自己現(xiàn)在的生活。

但是，坂本秋月“注意到了”。注意到了另外一個(gè)可能性。如果，即使不附身于自己，也能寫下這個(gè)紙條呢。說不定，光現(xiàn)在就正在某個(gè)地方看著自己呢？若光留下來的紙條永遠(yuǎn)都不會(huì)窮盡，永遠(yuǎn)都找不完，在不經(jīng)意間總是出現(xiàn)在自己的身邊，那么，這不就是證明光存在的最佳證明嗎。即便光存在的地方不是自己的身邊，但是紙片會(huì)成為自己與光之間的紐帶，自己與光之間還是相互鏈接的。

而這“某個(gè)地方”、“不是自己身邊的地方”，便是故事的外部，是角色的資料庫。

在短篇集中，夢前光策劃了一場數(shù)年后的圣誕聚會(huì)，即便她和坂本秋月的身體交換生活已經(jīng)結(jié)束，即便她已經(jīng)從故事之中不留痕跡地消失了。但是——

當(dāng)“大家舉起手掌，仰望天空?！?/p>

仿佛是“算準(zhǔn)了時(shí)機(jī)”一般，仿佛是光正在看著大家一般，白色的雪花從天上緩緩飄下。

仿佛是光，操控了這場雪一般。

“歡迎回來，夢前光?！?/p>

對(duì)萌的肯定

萌上一個(gè)虛構(gòu)的女孩終究會(huì)是一個(gè)悲劇。

然而即便是一個(gè)悲劇，坂本——以及讀者——還是相信著。

仿佛是存在于故事之外的光在回應(yīng)這份相信一般，雪花從空中飄下。

《明天，我會(huì)死去。你將重生》向我們傳達(dá)，即使我們萌上的是一個(gè)不存在的女孩，即使這個(gè)行為本身是一個(gè)悲劇，我們也可以去相信，相信它是一份真實(shí)。相信，我們依然可以和她們相互鏈接。

而鏈接我們的，正是一本一本的輕小說。只要作品永不完結(jié)，光就永遠(yuǎn)存在，我們永遠(yuǎn)都可以和光取得聯(lián)系。即使作品完結(jié)，我們也可以通過二次創(chuàng)作，通過批評(píng)，通過畫作，通過一切創(chuàng)作手段，正如那用不窮盡的紙條一般，只要這個(gè)作品群生生不息，只要我們不斷地為其注入活力，光就不會(huì)真正的消失。

而這，便是筆者撰寫這一批評(píng)的最大動(dòng)力。

今天，我撰批評(píng)，明天，光將重生

編者按：

好好好好好好好好好好好好好好好好好好！

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