“短短兩天微博話題閱讀量破億”，3月份版號過審時，疊紙新作《戀與深空》就展現(xiàn)出了極高的關注度。近期游戲正式開測，這一幕再次上演，#戀與深空#、#戀與深空內(nèi)測#等多個相關話題在此期間新增閱讀量破千萬，且仍在持續(xù)增長。

時間回到3年前，在被稱為國乙游戲元年的2020年，大廠紛紛拿出產(chǎn)品搶占女性向用戶，反觀打開市場的疊紙，沒有如大家預想的一樣，利用先發(fā)優(yōu)勢鋪更多同類產(chǎn)品穩(wěn)住占有率，而是放出了進軍3D戀愛賽道的消息，搞“新鮮玩意”，思路多少有些讓人“看不懂”。甚至一直到2023年，除了疊紙，還沒有其他任何一家重點游戲廠商公開進入這一新賽道。

借用一些從業(yè)者的看法：沒有人不好奇疊紙憋了3年的“大招”是什么樣的。

《戀與深空》帶來的3D國乙體驗如何？能不能打開國乙市場的新方向？在玩到這款游戲后，游戲日報打算從產(chǎn)品表現(xiàn)角度來進行下探討。

從寫實到真實，3D能多大程度拉升乙女游戲的體驗上限？

在《“乙女向”游戲用戶消費研究——以《戀與制作人》為例》一文中，北大新媒體研究院將乙女游戲的生命歸結(jié)為沉浸感。細化來說，沉浸感會受到角色顏值、劇情設定、細節(jié)代入、情感認同等多方面影響，最終決定女性用戶對一款產(chǎn)品的認可度。

能在市場上站得住腳的國乙游戲，基本都是在這些方向去拼設計能力，疊紙帶來的3D升級對這些體驗有哪些影響？目前比較直觀的有三點：

1、3D第一人稱視角下的真實感。

《戀與深空》的建模比較細膩，貼圖紋理體現(xiàn)出很多細節(jié)，例如餐廳服務員衣服上的褶皺和陰影，我們甚至可以看出不同衣服的質(zhì)感區(qū)別，這個畫面中黎深的襯衣表現(xiàn)出棉質(zhì)的質(zhì)感紋理，而服務員的衣服表現(xiàn)出絲綢的質(zhì)感紋理。這在2D場景上不難做，但3D卻要求更高的技術力。

在這一基礎上，則是3D區(qū)別于2D更重要的“動態(tài)變化”。

《戀與深空》采用了第一視角，游戲畫面會隨著游戲中“我”的動作以及目光出現(xiàn)抖動與轉(zhuǎn)換。例如在初探流浪體（游戲中的“怪物”）場景時遇到沈星回，他拉著“我”藏到低矮窩棚下，這里視角會快速移向地面再上抬。盡管看不到“我”的角色形象，卻能從視覺變化中融入現(xiàn)實生活的經(jīng)驗，從而感受到“我”正在進行這樣的動作。

當然，視覺變化不只是這些較大幅度的動作，畫面中存在大量的細微變化，如仔細看沈星回時的畫面輕微拉近；“我”的手被沈星回拉到他胸口時，下意識視線輕微下移；哥哥夏以晝過來摸“我”頭時，房間內(nèi)場景能看到范圍輕微左右搖晃。這些細節(jié)帶來了極強的代入感。

而且游戲劇情采用了實時渲染技術，保證了涉及到的一些交互行為能得到快速處理，呈現(xiàn)著眼前的效果不卡頓、更流暢自然。

2、3D讓劇情從“構(gòu)想”進化到“觀看”。

傳統(tǒng)2D或者2.5D產(chǎn)品，動畫基本只出現(xiàn)在宣傳PV以及少量片段中，劇情是看著靜止畫面以及文字來“構(gòu)想”的，假設其他角色加入到交流中，你只能看到他出現(xiàn)在了新畫面中，而不知道他是怎么走到這里的，也無法了解到你在說話時，旁聽的他有什么動作反應。

而在《戀與深空》中這些原本需要構(gòu)想的都變成了“聽”和“看”。

舉個例子，當“我”和奶奶在家里談論她的病情時，她正在端著碗，用筷子挑里面的餃子，而奶奶說話時，筷子就會暫時停止動作。這時候從旁邊走過來的哥哥夏以晝聲音先傳過來，然后是“我”的視線轉(zhuǎn)向他，他把飲料放在“我”面前然后坐下來。

再比如當流浪體襲擊炸毀了“我”的家，2D場景下只能看到被炸毀的畫面，無法呈現(xiàn)出“突然感”以及“我”眼中被炸毀場景的視覺，而3D動畫則解決了這個問題。

3、3D環(huán)境下角色的表現(xiàn)力變化。

除了代入感與劇情外，3D對于角色展現(xiàn)的影響也是很明顯的。

客觀來說，這對疊紙是個重點挑戰(zhàn)，很難做到類似2D那樣靜態(tài)圖片的“穩(wěn)定性”，也有一些測試玩家提到了與PV形象效果有所不同，但實機表現(xiàn)還是能看出疊紙在3D技術方面的積累，在角色的變化呈現(xiàn)（場景、角度、光照等影響）上有不錯的成果。

例如餐館遇到黎深，他的面部表情非常細膩，瞳孔的轉(zhuǎn)動、眨眼的頻率、淺淺上揚的嘴角都很自然，甚至能從中“發(fā)現(xiàn)情緒”，例如被提議拼桌時和“我”兩次說話相反后眼球輕微轉(zhuǎn)動表現(xiàn)出來的尷尬，被發(fā)現(xiàn)捏雪貓時輕微的抬頭并收起雪貓裝作沒被發(fā)現(xiàn)的故作鎮(zhèn)定。

基于這些3D帶來的沉浸感，一位疊紙旗下游戲的老玩家是這樣評價與黎深見面的：掃視座位時突然發(fā)現(xiàn)黎深的背影，從而轉(zhuǎn)過頭鎖定鏡頭；和黎深聊天時尷尬地轉(zhuǎn)移視角看向窗外；打算寒暄時低微低頭+咳嗽；主動寒暄之后黎深冷淡回應，低頭看向雙手。無論是過程還是情緒，都拿捏得恰到好處，有種自己正在約會的體驗。

總的來說，3D帶來的是從“寫實”到“真實”的過渡，視覺觀感類似看漫畫與看電影的區(qū)別，雖然《戀與深空》還做不到毫無死角（如黎深手表的秒針沒動），但相比于之前2D與2.5D國乙游戲的展現(xiàn)能力，確實是層級上的躍升了。

“超前”的不只是3D，《戀與深空》還給了玩家更多新鮮感

《戀與深空》的優(yōu)秀沉浸感，并不能簡單歸結(jié)于3D，與疊紙在這個領域的長期研究積累也息息相關，我們能看到《戀與深空》上出現(xiàn)了更多新的嘗試。

例如游戲中加入了“我”的配音，可以讓玩家集中注意力體驗劇情，而不需要自己看字，進一步發(fā)揮3D動畫場景的優(yōu)勢。這里的配音也并非官方刻板定制，而是類似捏臉一樣可以“捏”，由玩家選擇自己覺得舒適有代入感的音色（考慮到不同玩家的習慣，也設計了手動關閉配音的功能）。

此外，游戲里還加入了與男主合照的獨特玩法，“我”換裝部分比較豐富，可以具體到妝容細節(jié)，男主的部分則比較簡單。這個拍照還有倒計時的設定以及“P圖”（當然功能不像是P圖軟件那么全），不過目前拍照可選的動作相對較少，或許未來會增加。

當然，要說《戀與深空》在玩法方面的“最大突破”，還得是動作戰(zhàn)斗。

在游戲中玩家需要挑戰(zhàn)擊敗流浪體以及BOSS，這時候游戲會自動切換成橫屏操作，左邊的輪盤用于移動，右邊有普攻、閃避、2個技能以及1個共鳴技。除了長按普攻會有重擊、2技能有破盾，技能與共鳴技需要消耗時間積攢的能量外，并沒有需要學習理解的設定。

實際操作下來，只要懂得閃避躲傷害+哪里亮了點哪里，早期關卡沒有什么打不過的。

盡管是相對簡單，但一位游戲日報身邊的女性朋友還是表示“不太感冒”，她覺得畫面效果確實不錯，大招挺炫酷的，但仍舊有點“耗費時間”，“想要自動托管的設置”。游戲日報預估，在沒有培養(yǎng)出用戶習慣前，疊紙應該也不會設計太過于復雜，需要硬核操作技術的關卡。

值得注意的是，這位朋友覺得讓游戲中的“我”和男主一起戰(zhàn)斗這個設定不錯。在每次戰(zhàn)斗中玩家可以選擇一位男主，不同的主角有不同的“磁場”，對應磁場可以克制怪物帶來更高傷害，所以選擇并不困難。

讓人驚喜的是疊紙在互動方面的用心設計。戰(zhàn)斗過程中，“我”與男主有較頻繁的語言交流，男主是貼身戰(zhàn)斗，以沈星回為例，如果“我”在BOSS的范圍傷害或者路線傷害技能區(qū)域，沈星回會提前說出“別靠近它，會受傷的”；當“我”沒有躲避掉傷害時，沈星回會說“注意不要被打到”；而當“我”使用破盾技能時，沈星回會與“我”動作一致攻擊，破盾成功他會說“保持這個節(jié)奏”，如果直接擊殺怪物他會說“給他致命一擊”。“我”也會關心會問沈星回“沒問題吧？”，搭配這些交互語音，能沉浸式獲取“與他一起戰(zhàn)斗”的快樂。

另外，雖然戰(zhàn)斗中并不能操控男主，但大招就是基于男主evol而打出來的（“我”的evol就是與其他人的evol產(chǎn)生共鳴帶來增幅），搭配沈星回的大招是星劍穿梭傷害，搭配黎深的則是爆炸冰陣。這種共鳴技除了視覺表現(xiàn)炫酷外，也能突出讓玩家感受到“我”在這個戰(zhàn)斗中與男主配合的價值，不是輔助而是真正“一起戰(zhàn)斗”。

可以看到，疊紙雖然是踏出了動作體驗的一步，但并沒有打算擠占乙女向的核心，而是在嘗試將其與玩家關注的設定進行融合，讓戰(zhàn)斗服務于戀愛。

整體評價《戀與深空》首測，游戲日報認為它確實帶來了足夠新鮮的、升級的體驗，而這正是當下已經(jīng)被各大廠用各題材產(chǎn)品挖透的乙女游戲領域最缺乏的東西。當然，如果以完美的標準來衡量，《戀與深空》仍舊有大量可以提升的設計，包括3D在玩法與細節(jié)上的融入，但考慮到目前尚是首次公開測試，或許正式上線時還會有更好的表現(xiàn)。

闖入國乙“新世界”，疊紙是“意料之中的人選”

如果了解歷史，會發(fā)現(xiàn)疊紙會成為第一個吃螃蟹的廠商不是意外，這家公司似乎一直都有“破局者”的勇氣與執(zhí)著。

在國內(nèi)女性向賽道還沒有換裝主流產(chǎn)品時，疊紙拿出了《暖暖》系列，打造出了換裝領域的長線IP；在乙女類還集中于橙光等小范圍平臺時，疊紙拿出了《戀與制作人》，并以“強化三次元體驗”為方向做圈層文化運營，真正打開了國內(nèi)女性向游戲市場，帶來了國乙游戲元年；而這次《戀與深空》，也是3年都沒有大廠跟注的新方向。

作為女性向賽道的“老大哥”的疊紙，似乎從不定義什么才是女性向，而是拿出一款款最初讓人無法理解的產(chǎn)品，不斷拓寬女性向賽道的外沿。這無疑是極為大膽的“習慣”，因為結(jié)果并不能確定是成是敗，但也正是因為這種一往無前的選擇，疊紙才能一次又一次在競爭激烈的市場中脫穎而出，甚至是引領品類的潮流。

游戲行業(yè)需要創(chuàng)新，而不是正在創(chuàng)新就是走在創(chuàng)新升級路上的疊紙，靠著真正的實力，拼出了自己的未來。

《戀與深空》已經(jīng)交出首份答卷，接下來的《百面千象》和《無限暖暖》，又會帶來多大的驚喜呢？