多梅尼科·祈馬羅薩

Domenico Cimarosa（1749 年 12 月 17 日 – 1801 年 1 月 11 日）是那不勒斯學派和古典時期的意大利作曲家。他寫了 80 多部歌劇，其中最著名的是Il matrimonio segreto (1792)；他的大部分歌劇都是喜劇。他還創(chuàng)作器樂作品和教堂音樂。

Cimarosa 主要居住在那不勒斯，但他的一些職業(yè)生涯在意大利其他地方度過，為羅馬、威尼斯、佛羅倫薩和其他地方的歌劇院作曲。1787年至1791年間，他受俄國葉卡捷琳娜二世聘為宮廷作曲家和指揮。晚年回到那不勒斯，支持推翻那里君主制斗爭的失敗一方，遭囚禁后流放。他在威尼斯去世，享年 51 歲。

Cimarosa 出生在Aversa ，那不勒斯附近的一個小鎮(zhèn)。他的姓氏是 Cimmarosa，這是他在洗禮記錄中的記錄。他似乎是獨生子。他的父親 Gennaro 是一名石匠，在多梅尼科出生后的幾天內，全家搬到了那不勒斯，在那里 Gennaro 找到了建造卡波迪蒙特宮的工作。多梅尼科七歲時，根納羅從腳手架上掉下來身亡。他的遺孀安娜被圣塞韋羅教堂的修道院雇傭為洗衣女工，西馬羅薩從教堂的僧侶和神職人員那里接受了良好的教育——包括音樂訓練。[3]修道院的管風琴師 Padre Polcano，[4]對他的教育特別感興趣，Cimarosa 在他的音樂研究中取得了如此大的進步，以至于他于 1761 年十二歲時被那不勒斯領先的音樂學院 Conservatorio di S Maria di Loreto 錄取。他的作曲老師是Gennaro Manna和Fedele Fenaroli，以及小提琴大師Saverio Carcais 。他是一位能干的鍵盤手、小提琴手和歌手，但作曲是他作為學生時最關心的問題；1770 年，他、 Niccolò Antonio Zingarelli和Giuseppe Giordani成為作曲班的高年級學生。

西馬羅薩 (Cimarosa) 還是學生時就寫過神圣的經(jīng)文歌和彌撒曲，但他第一次受到公眾關注是在 1772 年，他的第一部即興喜劇 Le stravaganze del conte在那不勒斯的佛羅倫薩劇院(Teatro dei Fiorentini)首演。這項工作得到了批準，同年Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro 也緊隨其后。這部作品也很成功，這位年輕作曲家的名聲開始傳遍整個意大利。1774年應邀到羅馬為當年的stagione寫歌??；在那里，他制作了另一部喜歌劇，名為《倫敦的意大利語》。1777 年，他與康斯坦薩·蘇菲 (Constanza Suffi) 結婚，后者于次年去世。

在 1770 年代和 1780 年代，西馬羅薩為意大利的劇院創(chuàng)作了多部歌劇。他以喜劇而聞名，但不時創(chuàng)作嚴肅的作品，包括Caio Mario (1780) 和Alessandro nell'Indie (1781)。除了舞臺作品，他還創(chuàng)作了教堂音樂。1779 年 11 月，他被任命為那不勒斯皇家宮廷的編外管風琴師，到 1780 年代初，他是威尼斯 Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo 的客座指揮。

對于羅馬，他在 1780 年代末和 1780 年代初為三個不同的劇院創(chuàng)作了歌??；這些作品包括Il ritorno di Don Calandrino , L'italiana in Londra , Le donne rivali , Il pittore parigino和米蘭的斯卡拉歌劇院，在 angustie的 L'impresario 復興取得成功之后，他創(chuàng)作了La Circe，一部戲劇每部音樂劇分為三幕，故事大致取材于奧德賽。在 1780 年代的某個時候，Cimarosa 第二次結婚；他的妻子蓋塔娜 (Gaetana)，娘家姓帕蘭特 (Gaetana)，是康斯坦薩的繼妹。她和 Cimarosa 有兩個兒子。她于 1796 年去世。

1787年，西馬羅薩應葉卡捷琳娜二世女皇之邀前往圣彼得堡。多年來，他是俄羅斯宮廷聘用的一系列意大利作曲家之一；其他人是Vincenzo Manfredini（1762 年至 1769 年）、Baldassare Galuppi（1765-1768 年）、Tommaso Traetta（1768-1775 年）、Giovanni Paisiello（1776-1784 年）和Giuseppe Sarti（1785-1801 年）。他創(chuàng)作了一部嚴肅的歌劇《埃及艷后》，并修改了他現(xiàn)有的兩部喜劇作品《Le donne rivali》和《I due baroni di Rocca Azzurra》。凱瑟琳宮廷的其他作品包括安魂曲, G 小調 (1787)。Cimarosa 在圣彼得堡不如他的一些同胞成功。他的下屬馬丁·索勒 ( Martin y Soler)的作品獲得了女皇的更多青睞，再加上意味著失去大部分意大利歌手的經(jīng)濟，以及西馬羅薩 (Cimarosa) 對俄羅斯嚴寒冬季的厭惡，導致他于 1791 年 6 月離開俄羅斯。

在華沙呆了三個月后，西馬羅薩抵達了維也納。他的音樂在那里已經(jīng)很受歡迎，皇帝利奧波德二世任命他為宮廷首席指揮，并委托他創(chuàng)作一部新歌劇。其結果是Il matrimonio segreto ，由Giovanni Bertati撰寫，根據(jù) 1766 年的戲劇The Clandestine Marriage改編，該劇由老喬治科爾曼和大衛(wèi)加里克創(chuàng)作。這部歌劇于 1792 年 2 月 7 日在城堡劇院演出，非常成功，以至于利奧波德當天晚上在他的私人房間再次演出——正如一位評論家所說的那樣，這是“歌劇史上最長的加演”。Cimarosa 并不認為這部作品是他最好的作品，但它的劇本比他的其他一些喜歌劇更好，情節(jié)清晰，人物刻畫得很好，精心制作的偽裝和巧合也被摒棄了。作曲家自己最喜歡的歌劇是Artemisia, regina di Caria，這是一部嚴肅的作品，五年后為那不勒斯創(chuàng)作。

Cimarosa 的成功是國際性的。他與 Paisiello 一起成為 18 世紀后期最受歡迎的歌劇作曲家。他創(chuàng)作了60部opere buffe和20部opere serie，其中許多很快進入了整個歐洲歌劇院的保留劇目。他們在柏林、哥本哈根、漢堡、倫敦、布拉格和斯德哥爾摩，以及圣彼得堡、維也納和所有意大利主要城市演出。1783 年至 1790 年間，海頓在Schloss Esterházy為他的雇主指揮了 13 部 Cimarosa 歌劇的演出，其中許多作品被多次演出。Cimarosa 的La ballerina amante , acommedia per musica于 1793 年 6 月在那不勒斯首演，被選為里斯本圣卡洛斯國家劇院的首演作品。

Il matrimonio segreto首映三周后，利奧波德皇帝突然去世。他的繼任者弗朗西斯二世對音樂的興趣不如利奧波德，1793 年，西馬羅薩返回那不勒斯。?1796 年，他被任命為皇家禮拜堂的首席管風琴師，并繼續(xù)創(chuàng)作新歌劇并修改舊歌劇。他在倫敦重新制作了 L'italiana，而我 due baroni，通過添加那不勒斯方言的部分來適應當?shù)乜谖?。他職業(yè)生涯最后階段最重要的新作品是Le astuzie femminili?(1794) 和兩部嚴肅的歌劇，Penelope?(1794) 和Gli Orazi ed i Curiazi(1796);?其中前兩個是為那不勒斯創(chuàng)作的，最后一個是為威尼斯的鳳凰城創(chuàng)作的。 法蘭西共和國軍隊占領那不勒斯期間，西馬羅薩于1799年加入自由黨，但君主制很快恢復，并對與自由派或革命派有聯(lián)系的人采取強硬措施。Cimarosa 和他的許多政治朋友一起被監(jiān)禁，只有在有影響力的仰慕者的調解下才免于死刑，包括紅衣主教Consalvi和Ruffo以及漢密爾頓夫人。他從那不勒斯被流放，去了威尼斯。此時他已身患絕癥，可能患有胃癌，并于 1801 年 1 月 11 日去世，享年 51 歲，作曲直到接近尾聲。他的最后一部歌劇《蒿》未完成。謠言四起，說他被波旁王朝的特工毒死了，但一項調查表明這是沒有根據(jù)的。

盡管 Cimarosa 創(chuàng)作了大量的器樂和教堂音樂，但他過去和現(xiàn)在仍然以歌劇而聞名。他以作曲家的能力而聞名，盡管他經(jīng)常像他那個時代一樣重復使用材料，并雇用助手完成日常任務，例如創(chuàng)作宣敘調。在Grove 的音樂和音樂家詞典（2001 年）中關于 Cimarosa 的文章中，Jennifer E. Johnson 和 Gordana Lazarevich 寫道，他超越了他所設定的一些劇本的平庸，并創(chuàng)作了“充滿輕盈，優(yōu)雅和精致”。

Cimarosa 避免了傳統(tǒng)的da capo 詠嘆調的死板，并編寫了由更靈活的部分組成的獨奏曲目，并改變了速度、節(jié)拍和音調，以反映他的歌詞作者的話。約翰遜和拉扎列維奇評論說，這種形式自由傳達了自發(fā)性和靈活性。Cimarosa 的詠嘆調經(jīng)常以cabalettas的風格在結束部分加速。為了與聲樂展示作品形成對比，他經(jīng)常以cavatinas的方式寫出非常簡單的詠嘆調。他的樂譜的一個特點是持續(xù)寫作一致的聲音。用Grove文章的話來說：

Cimarosa 的優(yōu)勢之一是詼諧活潑的合奏。Il matrimonio segreto是一部模仿莫扎特的《費加羅婚禮》風格的重奏歌劇，由八首詠嘆調、四首二重奏、三首三重奏、一個四重奏、一個五重奏和兩個由所有六個角色出演的終曲組成。

和諧地，Cimarosa 沒有創(chuàng)新，仍然滿足于傳統(tǒng)的全音階慣例。在約翰遜和拉扎列維奇看來，他的音樂優(yōu)勢在于“他豐富的旋律發(fā)明，他的節(jié)奏和旋律主題的光彩和活力，以及他不斷生動的伴奏”。

Cimarosa 的配器方法在他的職業(yè)生涯中不斷發(fā)展。他早期的作品通常是為弦樂、雙簧管、圓號和小號而寫的，偶爾也會為巴松管和長笛而寫。在這些作品中，管弦樂隊的作用是為聲音提供謹慎的支持。在圣彼得堡的四年里，他開始使用單簧管，并開始更全面、更豐富地編排。約翰遜和拉扎列維奇實例Il matrimonio segreto，其中一個大型管弦樂隊“提供色彩并展示獨立的動機和節(jié)奏材料，作為對動作的評論”。

Cimarosa 寫了許多鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲在 20 年代的手稿中被發(fā)現(xiàn)；據(jù)稱其數(shù)量超過 80 部單樂章作品，但據(jù)認為，其中許多實際上可能屬于三樂章作品。該作品有時被稱為 Cimarosa 的“雙簧管協(xié)奏曲”，實際上是Arthur Benjamin于 1949 年創(chuàng)作的作品，由奏鳴曲的樂章編排組成。

約翰遜和拉扎列維奇寫道，奇馬羅薩生前的聲望達到了無人能及的高度，直到羅西尼的鼎盛時期，他的高度評價一直持續(xù)到 19 世紀。Eugène Delacroix更喜歡 Cimarosa 的音樂勝過莫扎特的音樂。他寫道Il matrimonio segreto，“它本身就是完美。沒有其他音樂家擁有這種對稱性，這種表現(xiàn)力和適當感，這種歡樂和溫柔，最重要的是……無與倫比的優(yōu)雅”。司湯達寫道，西馬羅薩、莫扎特和莎士比亞是他一生中唯一的愛好。對司湯達來說，奇馬羅薩是“作曲家的莫里哀”，他聲稱自己見過Il matrimonio segreto超過 100 次。

討厭意大利歌劇的赫克托·柏遼茲 (Hector Berlioz)并不是一個仰慕者：“我應該把獨特而沒完沒了的Matrimonio Segreto扔給魔鬼，它幾乎和費加羅的婚禮一樣令人厭煩，但沒有任何音樂性?！?羅伯特·舒曼 (Robert Schumann)對奇馬羅薩 (Cimarosa) “絕對精湛”的管弦樂編曲印象深刻，但除此之外，幾乎沒有其他印象。愛德華·漢斯里克 (Eduard Hanslick)稱贊西馬羅薩 (Cimarosa) 出色的設備、精湛的構圖筆觸和良好的品味。“充滿陽光——這是 Cimarosa 音樂的正確表達方式”