在當代仍然是男性設計師較多的建筑界中，妹島和世作為頂尖女建筑師，在2010年，她與搭檔西澤立衛(wèi)一同榮獲建筑界最高榮譽普利茲克獎，她也成為扎哈之后世界上第二位獲此殊榮的女建筑師。妹島和世一直以女性細膩的感性進行著設計與創(chuàng)造。她的設計盡可能地建立著建筑內與外的關系。她用她獨特且優(yōu)雅的極簡主義設計，重新定義了公共建筑。

個人簡介

妹島和世1956年出生于日本茨城縣。

上高中時，她從圖片上看到了日本“新陳代謝”派主將菊竹清訓設計的自宅——“空中住宅” ，激發(fā)了她對建筑的興趣。1981年，她從日本女子大學獲建筑學碩士學位之后，進入日本著名建筑師伊東豐雄的事務所工作。1987年她創(chuàng)建“妹島和世建筑設計事務所”。1995年，妹島在原事務所基礎上，與西澤立衛(wèi)成立“妹島和世與西澤立衛(wèi)建筑事務所”（簡稱SANAA）。

妹島和世每天都為在為設計事務而忙碌，所以她幾乎從不逛街購物，永遠都穿著簡單的套裝。很多人對她的拼命工作不解，妹島和世說：“建筑這個行當，對日本的建筑師來說，無論男女都很辛苦。作為女性建筑師，我個人并沒有感到很大的不同，只是覺得可能要更努力一些?！?

如果要概括妹島和世建筑的審美風格，我想可以概括為純凈、輕盈、通透的簡約主義風格。具體表現(xiàn)于建筑造型上的簡潔，體量上的輕巧，空間的勻質與開放，材質的單薄與透明，色彩上白色為主的單色視覺效果等方面。同時，與這種審美風格共融的是她對空間流動性、交流性的重視。

設計特點

形式的不確定性

建筑形式采用拙樸的方形、圓形或方圓組合的外在體量。而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（體量）。同時，在室內的飾面材料盡量采用反光或透光的材料。

功能的不確定性

功能的不確定性是微觀層面上，對人的基本欲求和日常需求的分析，分析并歸納建筑的日?；顒樱ǜ裼跇I(yè)主所喜歡的某些生活經歷片段作為構思的源泉。

方法的不確定性

妹島和世說：“我所經歷的是設計過程本身和在尋找過程中無數的可能性，對我來說，設計就是一個不斷接受的過程。”

從偶然開始的白色空間

妹島和世的成名作是1991年建成的日本九州熊本市再春館制藥廠女子公寓。該建筑采用了亮度較高的金屬材料，有明朗、簡潔的建筑外觀。在建筑的平面布局中，妹島和世打破刻意的功能分區(qū)，使建筑內部空間自由而多變。

從這個建筑開始，她的作品呈現(xiàn)出一種簡約、透明的空間構圖特質。在完工之前，他們經歷了一系列的艱辛，包括多次重新設計方案。為了讓客廳看起來更像是“外部空間”，我們把地板改成了混凝土塊，結果被指出“太粗糙了”。所以我突然刷了一下白色，空間變得很明亮?！半m然很偶然，但白色空間的表現(xiàn)就是從那里開始的”妹島和世如是說。

金澤21世紀美術館

2004年獲得威尼斯建筑雙年展金獅獎的金澤21世紀美術館，位于日本石川縣金澤市。妹島和世將其設計成公共建筑中少見的圓形平面，有著勻質而連續(xù)的開放界面。建筑墻體由雙層鋼板構成，最外圍的弧形外墻使用落地玻璃窗材料，讓室外風景自然融入室內，使美術館與外部空間構成一種既互相聯(lián)系又彼此分離的若即若離的關系，玻璃的透明性則營造出一種潔凈而奇妙的縹緲之感。同時，這樣的設計讓處于館內與館外兩個空間的人們，巧妙地意識到彼此的存在，相互看與被看。

在晚上亮燈之際，晶瑩的光線透出，在古意盎然的金澤市區(qū)，有如一臺從星空降落的發(fā)光飛碟。玻璃弧形外墻，讓整座美術館顯得明亮潔凈，同時也十分輕巧，絲毫沒有昔日美術館的厚重壓力。隱藏在金澤21世紀美術館“簡單”的設計結果背后的，是場地關系模糊化，空間均質化，組織結構網絡化，以及承重結構消隱化等建筑設計的獨創(chuàng)性思考。

勞力士研修中心

妹島和世的設計思想植根于日本傳統(tǒng)，但其建筑與周圍景觀融合一體的理念備受世界認同。2010年，勞力士研修中心于洛桑聯(lián)邦理工學院校園內落成，這座建筑與校內環(huán)境有著獨特的聯(lián)系。在校園的景觀中分辨出勞力士研修中心其實并不算困難。因為它和周圍的環(huán)境根本有天壤之別，它不是那種在瑞士尋?？梢姷?、枯燥的方盒子，而是一個有機態(tài)的白調圓盤。

大樓并非牢固直立在地面上，而是因應外邊的地形和內部的功能需求蜿蜒起伏。玻璃沖淡了研究中心和周邊環(huán)境的界限，內里更是空無一墻。相反，戶外庭院和緩緩山坡把圖書館、學習區(qū)和其他場所巧妙分隔，形成一個明顯的流線型內部設計。建筑坐落于山脊之上，從平面上看呈矩形，自然地形為其提供了上下起伏的流動性，從而使外觀顯得更加有機。從空中俯瞰，頂部有14個穿透的圓形，內部用玻璃密封，形成一個個柔和的、大小不一的外部中庭。

在建筑主要入口的周圍，有學生食堂和咖啡室，也有銀行分支機構和書店，還有供學生利用的空間場所。走上丘陵沿著山脊走到盡頭是圖書館，反過來沿著湖邊走則是餐廳。從外部可以通過不同的中庭進入食堂或通向會堂，中庭還可以作為直接進入各個辦公室的入口。妹島和世將傳統(tǒng)意義上的空間分界線消除，流動感的布局將多功能基礎設施和優(yōu)美的戶外風景完美融合。

其他作品

「大阪藝術大學」

「豐島美術館」

「北齋美術館」

“建筑是一個人與城市溝通的媒介”，這是妹島和世的建筑哲學。妹島的建筑，簡約，冷靜，精致，有一種預言又止的曖昧在里面，她的極簡風格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵，就如同川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時間都凝固了”。妹島描述自己的開放透明式設計像一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險，又獲取了自然的力量-陽光和空氣。在平靜樸實的外表下隱藏著百轉千回的心思，這也是妹島的建筑給人的溫婉，感性的印象。

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