作者：LIAR
封面：《星合之空》

由赤根和樹擔(dān)當(dāng)監(jiān)督、原作、腳本的原創(chuàng)動(dòng)畫《星合之空》已于 10 月 11 日開播，本作是繼《基因攻防戰(zhàn)》《鋼鐵偵探J》《NOEIN 到另一個(gè)你的身邊去》之后、赤根擔(dān)當(dāng)原作的第 4 部原創(chuàng)動(dòng)畫。過(guò)去的這 3 部作品均是科幻、奇幻的“非現(xiàn)實(shí)”題材，而這次的《星合之空》赤根監(jiān)督這一改過(guò)去的作風(fēng)，以初中生的青春為主題，講述一部“現(xiàn)實(shí)”的故事。

為何會(huì)再次創(chuàng)作一部原創(chuàng)的動(dòng)畫并且是過(guò)去沒有接手過(guò)的題材，在動(dòng)畫開播之際，赤根監(jiān)督接受了朝日新聞“&M”的采訪，從踏入動(dòng)畫業(yè)界的源頭解答這些疑問(wèn)。

赤根監(jiān)督進(jìn)入動(dòng)畫業(yè)界的原因是感受到了動(dòng)畫的潛能。當(dāng)時(shí)，像是宮崎駿監(jiān)督、富野由悠季監(jiān)督等名監(jiān)督都是從沒有原作的原創(chuàng)作品起手，才使得動(dòng)畫業(yè)界振興了起來(lái)。赤根監(jiān)督也正是受到了他們的影響，才想要進(jìn)入這個(gè)業(yè)界。

赤根小的時(shí)候，看了史蒂芬·斯皮爾伯格的《第三類接觸》和喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，對(duì)海外的實(shí)拍電影充滿了興趣，像這樣看著就讓人感到驚心動(dòng)魄、心曠神怡的娛樂作品，在海外的實(shí)拍電影中數(shù)不勝數(shù)。然而，日本的實(shí)拍作品大多數(shù)都是在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，感覺不到娛樂性。

就在這時(shí)，赤根看了宮崎和富野的作品，感嘆到，“這便是娛樂?。≡瓉?lái)日本也能做出像這樣有娛樂性的作品！”同時(shí)他也有所預(yù)感，接下來(lái)將會(huì)是動(dòng)畫的時(shí)代。于是從大學(xué)畢業(yè)后，赤根進(jìn)入了 SUNRISE。

在這位《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列的生父，且是自己志向進(jìn)入動(dòng)畫業(yè)界的緣由的富野由悠季監(jiān)督的手下，赤根和樹以制作進(jìn)行的身份參與了動(dòng)畫制作。富野監(jiān)督除了高達(dá)之外，也制作了多部原創(chuàng)的機(jī)器人動(dòng)畫，赤根在他的身邊迷戀上了富野監(jiān)督的創(chuàng)作。

富野監(jiān)督的現(xiàn)場(chǎng)時(shí)常追求融入自己的創(chuàng)意。以富野寫好的故事大綱為藍(lán)本，經(jīng)由腳本家撰寫劇情，再交給分鏡擔(dān)當(dāng)落實(shí)到分鏡上，這是一般的創(chuàng)作流程，如果直接將腳本里寫的照搬到分鏡上的話，那就得挨富野監(jiān)督的一頓罵：“給我多加點(diǎn)創(chuàng)意啊！你看我都會(huì)加這么多創(chuàng)意，你們?yōu)槭裁淳筒患狱c(diǎn)呢！”

為了讓作品變得更好看，赤根也常常會(huì)抱著這個(gè)疑問(wèn)將自己的創(chuàng)意落實(shí)到實(shí)際工作中，因此必須創(chuàng)作原創(chuàng)動(dòng)畫。赤根在 20 多歲的時(shí)候一直看著富野監(jiān)督的工作態(tài)度，也讓他接觸到了創(chuàng)作原創(chuàng)動(dòng)畫的樂趣。有了這樣的經(jīng)歷，因此在赤根監(jiān)督看來(lái)，創(chuàng)作一部原創(chuàng)動(dòng)畫，對(duì)動(dòng)畫監(jiān)督來(lái)說(shuō)是必然的事。

離開了 SUNRISE 之后，赤根轉(zhuǎn)為個(gè)人活動(dòng)先后創(chuàng)作了上述三部原創(chuàng)動(dòng)畫，而且每一部赤根都自己兼任原作、監(jiān)督和系列構(gòu)成。只可惜，近幾年來(lái)創(chuàng)作原創(chuàng)動(dòng)畫隨著時(shí)代的潮流，難度也越來(lái)越大。因?yàn)橛^眾開始買得起動(dòng)畫的錄像帶和 DVD，使得業(yè)界整體形成了為了銷量而運(yùn)作的風(fēng)氣。

然而，赤根表示，要?jiǎng)?chuàng)作一部原創(chuàng)動(dòng)畫，在制作和宣傳上需要耗費(fèi)大量的人力、時(shí)間，開銷上相當(dāng)大。然而不遛出來(lái)的話怎會(huì)知道是騾子還是馬呢。而以漫畫、輕小說(shuō)、游戲等暢銷的原作改編的動(dòng)畫作品，故事和角色都已經(jīng)是現(xiàn)有的了，某種意義上即使不需要宣傳也能賣得出去。

這便使得原創(chuàng)動(dòng)畫的企劃逐漸減少?，F(xiàn)在電視上的動(dòng)畫絕大多數(shù)都是由原作改編的作品。對(duì)此狀況，赤根也感受到了兩大危機(jī)。

第一，是觀眾逐漸開始對(duì)動(dòng)畫感到厭煩。有原作就意味著，觀眾并不需要刻意認(rèn)認(rèn)真真地來(lái)看動(dòng)畫就能知道接下來(lái)的展開。觀眾不會(huì)認(rèn)真看動(dòng)畫了。赤根打了個(gè)比方，動(dòng)畫就好比是生魚片旁的爽口小菜，而社交網(wǎng)絡(luò)就是生魚片。為了在社交網(wǎng)絡(luò)上產(chǎn)生話題而看動(dòng)畫，使得動(dòng)畫完全變成了交流的道具。這也就意味著赤根等人作為創(chuàng)作者是失敗的。

第二，就是動(dòng)畫業(yè)界的衰退。這主要指的是，有著創(chuàng)作原創(chuàng)動(dòng)畫知識(shí)和技術(shù)的人越來(lái)越少。如今年輕的動(dòng)畫師多數(shù)是看了由原作改編的動(dòng)畫而進(jìn)的動(dòng)畫業(yè)界。想要?jiǎng)?chuàng)作原創(chuàng)的動(dòng)畫以及以業(yè)界為目標(biāo)的人正在減少。正因?yàn)槿绱耍喔J(rèn)為現(xiàn)在更加需要原創(chuàng)動(dòng)畫。

繼《NOEIN 到另一個(gè)你的身邊去》后 14 年，赤根監(jiān)督創(chuàng)作的最新的原創(chuàng)動(dòng)畫便是《星合之空》。感受到了危機(jī)感的赤根監(jiān)督表示必須要發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫新的分歧更加深入挖掘動(dòng)畫的潛能。

在思考最近的年輕人會(huì)為什么了而花錢的時(shí)候，他想到的是“體驗(yàn)”。像是演唱會(huì)和活動(dòng)，年輕人們會(huì)最求只有在那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)才能感受到的體驗(yàn)。那么，動(dòng)畫的實(shí)感是什么，那就是原創(chuàng)動(dòng)畫本身。

正因?yàn)閺奈纯催^(guò)，第一次看的時(shí)候才會(huì)感到驚訝，因?yàn)椴虏怀鼋窈蟮恼归_才能吊人胃口，用原創(chuàng)動(dòng)畫的方式做出“只有在現(xiàn)場(chǎng)才能感受到的體驗(yàn)”。而為了讓觀眾們感受到這份“體驗(yàn)”，尤為需要注意的就是“故事”本身。

過(guò)去赤根執(zhí)導(dǎo)的原創(chuàng)動(dòng)畫都是掛著原作、監(jiān)督、系列構(gòu)成的頭銜，實(shí)際的腳本僅執(zhí)筆了頭尾的話數(shù)，本次赤根和樹將挑戰(zhàn)全話腳本，并且創(chuàng)作以往沒有涉及過(guò)的青春故事。近年來(lái)以異世界為主題的“非現(xiàn)實(shí)”故事逐漸增多，但這并非是赤根偏偏想要挑戰(zhàn)“現(xiàn)實(shí)”故事的原因，而是為了放大實(shí)感。

赤根表示，《星合之空》會(huì)打破以往動(dòng)畫模式的故事表現(xiàn)。如今播出的動(dòng)畫多數(shù)起到了“避風(fēng)港”的作用。將不可能的事描寫得很有趣，好讓人忘了日常的生活。

這并非是壞事，但赤根認(rèn)為動(dòng)畫除此之外還有其他更重要的使命。不單是看著有趣、開心、感動(dòng)就這么完了，而是要給觀眾留下一個(gè)主題“你是如何看待這個(gè)現(xiàn)象、事件的？”

這個(gè)目的是希望能和觀眾一起思考。想要通過(guò)動(dòng)畫來(lái)反映當(dāng)今時(shí)代，例如現(xiàn)在活著的人們都有著怎樣的煩惱和糾葛。不僅是屏幕前的觀眾們，也要向現(xiàn)在參與著動(dòng)畫創(chuàng)作的人們傳達(dá)這種動(dòng)畫的制作方式，通過(guò)這部作品開辟嶄新的道路。

《星合之空》從企劃到制作花了 3 年的時(shí)間，在制作期間赤根監(jiān)督也向和劇中登場(chǎng)人物同個(gè)世代，有著同樣境況和遭遇的年輕人進(jìn)行了一番取材。

此次在拿到這份企劃的時(shí)候，赤根監(jiān)督首先回顧了自己的青少年世代。動(dòng)畫中登場(chǎng)的孩子們雖然看上去很開心，象征著過(guò)去的美好時(shí)光，而實(shí)際上是這樣嗎？赤根抱著疑問(wèn)，回憶起自己小的時(shí)候，因?yàn)榧揖巢缓?，?duì)生活充滿了不安。因此赤根首先想要表現(xiàn)的就是這樣的一個(gè)狀況。

不過(guò)，要描寫自己青少年時(shí)代的焦慮很簡(jiǎn)單，而真正想要描寫是現(xiàn)在的孩子們的焦慮。如今孩子們處在的環(huán)境比起當(dāng)年的成長(zhǎng)時(shí)代要復(fù)雜得多，赤根想要用動(dòng)畫來(lái)表現(xiàn)的就是在現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境下生活的孩子們。

因此赤根對(duì)他們進(jìn)行了一番取材，在取材的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)代的變化，現(xiàn)在的孩子們能夠感受到成年人所感覺不到的事。不僅如此，赤根還發(fā)現(xiàn)，無(wú)法理解這件事的大人們竟然會(huì)不分青紅皂白地否定孩子們的理解。若能夠表現(xiàn)出這一部分的話，那么孩子們也許就會(huì)把劇中發(fā)生的事當(dāng)成是自己的事認(rèn)真地看動(dòng)畫。

為了吸引到觀眾來(lái)看這深刻的故事，首先要有一個(gè)給人留下柔軟印象的“畫風(fēng)”。來(lái)自制片人的提案，為了與現(xiàn)實(shí)的故事形成鮮明的對(duì)比，得采用動(dòng)畫式的可愛插畫作為動(dòng)畫的角色原案。

沒有原作作為基礎(chǔ)的原創(chuàng)動(dòng)畫，因?yàn)椴豢聪氯ゾ筒粫?huì)知道這是一部怎樣的故事，因此得先從畫入手將觀眾漸漸引入故事之中。從非現(xiàn)實(shí)的要素誘導(dǎo)至現(xiàn)實(shí)的故事，這也是動(dòng)畫才能做到的表現(xiàn)的潛在能力。

2005 年的《NOEIN 到另一個(gè)你的身邊去》中因?yàn)槎嘤昧水?dāng)時(shí)動(dòng)畫中罕見的 CG 技術(shù)、每話都在變更作畫的“嶄新”手法而讓人印象深刻。本次，赤根監(jiān)督也希望通過(guò)動(dòng)畫這一媒介向觀眾們傳達(dá)新的“事物”。

當(dāng)大家在看作品的時(shí)候，首先會(huì)認(rèn)為這是一部講述了初中男生軟式網(wǎng)球社團(tuán)故事的青春校園劇。然而，逐漸地，觀眾們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部講述了有著怎樣的焦慮和煩惱的當(dāng)代初中生，以及給了他們這般壓力的大人們的故事。反映了當(dāng)今的時(shí)代性，對(duì)此提出了疑問(wèn)，赤根嘗試設(shè)下了讓無(wú)論是年輕人還是成年人都陷入思考的機(jī)關(guān)。

這和以往所看過(guò)的動(dòng)畫想必，模式上稍微有些不同，也許也會(huì)讓一些觀眾不知所措。想必不會(huì)這么輕易就讓大家猜到故事的展開。也希望觀眾們能夠抱著這樣的想法，期待著故事的后續(xù)。

【參考資料】

• ＆M：今、オリジナルアニメが真価を発揮する。赤根和樹監(jiān)督 新作アニメ『星合の空』に込めた思い（https://www.asahi.com/and_M/20191008/5823953/）

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