影視作品的展現(xiàn)形式，必然會隨著人們觀看習慣的改變而改變，在“讀屏時代”，豎屏動畫能夠引發(fā)新的潮流嗎？

文/小于

不知道你有沒有過這樣的煩惱。

上下班通勤的路上，你在滿載的地鐵里打開一集動畫想要看，卻發(fā)現(xiàn)豎屏的畫面很小，橫屏拿著的話被擠來擠去又很不方便。猶豫來猶豫去，結果車就到站了。

唉，怎么辦？

既然橫屏不方便的話，那就干脆不要橫屏了。

這是Production?I.G得出的結論。

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從上一年年初的時候開始，有一種新類型的動畫悄悄地在對岸的日本蔓延開來了。沒錯，正是在Production?I.G企劃下誕生的——“豎屏動畫（タテアニメ）”。

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為此，Production?I.G還開發(fā)了配套的APP，就叫「タテアニメ」。

經(jīng)過后續(xù)的調整，現(xiàn)「タテアニメ」已經(jīng)由anime?beans（アニメビーンズ）?作為替代，成為豎屏動畫駐扎進人們?nèi)粘Ｉ畹年嚨亍?/p>

然而這個APP是區(qū)域限定的，日本國外沒法用

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豎屏動畫的開發(fā)并不是臨時起意的產(chǎn)物。在接受anime?anime?biz的訪談的時候，Production?I.G的大塚裕司提到這源自2016年參加的一次IT大會看到的數(shù)據(jù)。他在那次大會看到用戶的終端使用數(shù)據(jù)，智能手機的比例已經(jīng)遠遠高于電腦以及電視。

也就是說，當下已經(jīng)是智能手機的時代了。

意識到這一點，Production?I.G開始著手進行動畫與智能手機結合的項目企劃。

從商業(yè)的角度來看，這是勢在必行的。在智能手機普及的沖擊下，很多紙媒也紛紛開始針對使用者的情況進行終端閱讀軟件的開發(fā)，這一點給Production?I.G帶來了啟示。于是，他們應對使用者終端首先要做出的改變就是——讓動畫從傳統(tǒng)的橫屏變成適應手機終端的豎屏。

而考慮到觀看的場地與使用者們的狀態(tài)，相比于橫屏動畫，豎屏動畫的篇幅通常比較短小?？梢钥吹?，這類型的動畫是致力于填充人們?nèi)粘Ｖ袔追昼姷牧闼闀r間，因而不需要觀眾們保持長時間的注意力去理解故事。

所以在官方APP上，有相當一部分的作品都是改編自治愈系的漫畫作品。

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看看這軟萌軟萌的畫風

為了讓更多的粉絲流入這個APP，制作公司在選擇作品的時候都是以人氣為第一標準的。比如，這一部集英社漫畫APP「JUMP+」中的這部長居榜首的人氣作品——《尋找身體》（カラダ探し）。

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不妨以《尋找身體》為例，我們來看看豎屏動畫的鏡頭特點。

在《尋找身體》中，很多場景的鏡頭在景別上原本應屬于中景、近景，但鑒于屏幕的縮小，人物幾乎占據(jù)了整個顯示框，在視覺效果上卻等同于特寫鏡頭了。

以第一集為例，可以將第一集的某一些情節(jié)拆分一下看看分鏡設計：

故事一開始，女主角的旁白作為引子，為觀眾解釋事件的起因。鏡頭由遠景至中景，交代環(huán)境。

緊接著就是不同人物中景的切換，人物處于中央而四周都是陰影，詭異的氛圍漸起。

由于人物占畫面比例很大，這里的中景近乎給人特寫的感覺。

在過渡到下個場景的時候，采用全景說明環(huán)境。

而后便是物體和人物的特寫，用來說明人物情緒變化的原因以及人物情緒變化的狀態(tài)。

在切回人物近景的時候，鏡頭會進行適當?shù)囊茡u來表明人物內(nèi)心的動搖。但由于畫面變窄的原因，鏡頭的搖動變得讓攝影機的存在感加強了。攝影機的存在感一旦增強，就會生出一個關于視點歸屬的疑問。

當觀眾沉浸在故事中的時候，并不會意識到這個視點是自己的。同時，這也不是畫面中的人物的，那這個視點自然而然就是屬于那個暗中觀察著畫面中人物的人了。

除了《尋找身體》之外，在APP上還有不少的豎屏動畫也都是由恐怖懸疑類漫畫改編而成的，例如《Monkey Peak》（モンキーピーク）、《稻川淳二的恐怖故事》（稲川淳二のすご～く恐い話）等。

但豎屏動畫對于懸疑類的作品的青睞，并不只是出于人氣的考量。

豎屏畫面的視角就好像從縫隙往外看一樣，對于人的眼睛而言就是一個限制的視角。

我們經(jīng)常在一些電影中看到的一些從角落偷窺的鏡頭就是這樣的限制視角。雖然是限制視角，但這樣的視角帶給我們更多的代入感，而正因為并非是全知的視角，觀眾并不能清楚知道視野外的情況，因而更添緊張感。

這樣的視角運用在懸疑類的豎屏動畫里面，真的非常合適。

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出現(xiàn)了這樣的新型動畫形式，我們自然會忍不住把它跟已有的橫屏動畫相比較。與橫屏動畫相比，豎屏動畫在全景視角下的描述人物水平運動還是有一定劣勢的，只能通過跟隨鏡頭來對人物進行追蹤。

而豎屏動畫中鏡頭的移動速度給人的感覺真的要比橫屏動畫快多了，《孤獨的美食家》下面這個鏡頭，就有一種仿佛在一邊走路一邊看著五郎的感覺。

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但是，豎屏動畫因為視野變窄，縱深感會變得更強。《孤獨的美食家》開場展示的便是五郎從不遠處走到鏡頭前的場景正是如此。

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豎屏動畫在應對水平運動的時候，也有自己的特色，如五郎這一段長達數(shù)秒的奔跑。

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這種處理在豎屏動畫中顯得非常恰當，但是在橫屏動畫中這樣的方式或許就很難有這樣的效果了。

在描述水平運動的時候，大部分橫屏動畫可能會采取鏡頭固定全景的人物運動的方式，如TV動畫《佝僂貓》所示：

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相比于橫屏動畫，豎屏動畫因為其畫面的限制，難以將水平運動完整納入到畫幅當中，這就非常考驗作者的視聽語言水準了。

如，《孤獨的美食家》中五郎躲雨這一段，就非常有意思。全景視角中人物直接從鏡頭消失，下一個鏡頭直接從店門的方向給了人物一個特寫。

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如果在橫屏動畫中，人物在跑過店門的時候，如果消失在畫面中的話就會顯得不自然。而在豎屏動畫中，這樣的設置是非常巧妙的，而且還能展現(xiàn)人物奔跑的疾速程度。

不過，豎屏動畫還沒有完全擺脫橫屏動畫的影響。

在《一個人生活的小學生》這個作品里面，還是不可避免地出現(xiàn)了一些橫屏動畫中的畫面構成，不過在這里巧妙地結合了分屏手法。

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總體而言，豎屏動畫經(jīng)過一年多的試驗已經(jīng)出了不少的作品。其中，《孤獨的美食家》以及《一個人生活的小學生》等作品都頗受好評，其畫面的繪制以及分鏡設計都有值得贊賞的地方。

但并非所有的豎屏動畫都有這么精良的畫面與巧妙的設計。

以《打工處是邪惡組織》為例，無論是主角逃跑的畫面還是正義團隊炮轟壞人的畫面，都充斥著濃濃的FLASH作業(yè)的味道。

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Production?I.G方面是這樣考慮的。

普通動畫的預算需要上億，而且工時長達1年。但在豎屏動畫這個生產(chǎn)模式下，一般只需要半年就可以完成一部作品的改編，而且投入也不需要那么多。這就導致豎屏動畫雖然能夠處理文戲占比重大的作品，但是在打斗戲上卻遭遇了挫折。

在以文戲為主的作品中，豎屏動畫可以通過不同景別的轉換可以讓故事順利流暢地講述下去，但一旦涉及到打斗為重頭戲的作品，有極大的可能會出現(xiàn)這部作品的情況。在低預算的條件下，作品中的戰(zhàn)斗雙方全程都保持著一種詭異的運動軌跡。

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要怎么使得這類的作品更加具有觀看性，或許還需要更多地去探索和試驗。

而說起試驗，在豎屏動畫項目啟動之初，I.G社內(nèi)還做過一個實驗。下面直接引用大塚裕司先生的話：

有一個很有趣的實驗結果。I.G實拍部門的木村好克導演自己制作了大約5分鐘長度的作品，他把左右都遮住了，變成了9：16的縱向的畫面。但是無論是橫著給別人看還是豎著給別人看，人們對于故事的認知度幾乎沒有差異。作品的內(nèi)容、結構、情節(jié)等部分都有，我想，即便是豎型也能很好地講述故事。

而且，最近車站的柱子上多了很多數(shù)字標牌。豎型標牌增加的原因并不僅僅是因為它的空間，而是因為人類自身的移動。移動的物體在見到影像的時候，比起橫向的畫面，縱向的畫面似乎有更高的認知度。

雖然有“人類的眼睛是橫著的，所以看縱向的畫面會有困難”這樣的意見，但是在視野范圍內(nèi)其實是縱向的畫面更容易被理解。這樣的研究以及世界的潮流作為開端，從今年開始，我覺得到明年的時候縱向的影像或者廣告會逐漸增多。

如今豎屏動畫的項目運行一年多，而且作品的數(shù)量也越來越多。但豎屏動畫企劃的初衷是利用人們的瑣屑時間，這就意味著這個類型的動畫或許很難有長篇巨著出現(xiàn)。

雖然它是應潮流而生，但它能為動畫帶來怎樣的革新呢？

答案只有未來的你才知道了。

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參考資料：

[1]?Broadcast怠心客.?豎起屏幕看動畫——應用“TATEANIME”介紹[EB/OL]，anitama,?2017[2018-12-07],

http://www.anitama.cn/article/fa5eec041e6b9494.

[2]?日詰明嘉.?縦畫面で見るアプリ「タテアニメ」の革新性―プロダクションI.Gがアプリで作る新たなメディアの狙いを訊く[EB/OL]，2017[2018-12-07],

http://www.animeanime.biz/archives/44001.

[3]?劉大宇.?分鏡頭畫面原理與分析[M]，中國傳媒大學出版社，2016.04.

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