袁（雪芬）派唱腔

袁雪芬1922年3月出生于浙江嵊縣，1933年入“四季春”科班學(xué)戲，工青衣、閨門旦，并學(xué)紹興大班和徽班的武戲。出科后，曾與[四工腔]時(shí)期的角演員王杏花合作，受王的影響較多。袁雪芬在舊社會(huì)潔身自勵(lì)，持齋茹素，對(duì)藝術(shù)有執(zhí)著的追求。她在40年代初，得到話劇和電影工作者的支持，對(duì)越劇的編、導(dǎo)、音、演、美進(jìn)行全方位的改革，使越劇逐漸成為寫意與寫實(shí)相結(jié)合的一種現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)，演出了不少具有愛國(guó)主義思想、頌揚(yáng)民族氣節(jié)、反對(duì)封建禮教的好戲。例如1943年《香妃》、1944年《木蘭從軍》、1946年《凄涼遼宮月》、1948年拍攝的越劇電影《祥林嫂》、50年代初拍攝的我國(guó)第一部戲曲彩色電影《梁山伯與祝英臺(tái)》、被譽(yù)為詩(shī)劇的《西廂記》，都是袁雪芬的代表作。袁雪芬對(duì)越劇唱腔的改革和創(chuàng)新，有卓越的貢獻(xiàn)，如現(xiàn)在常用的[尺調(diào)腔]的形成和發(fā)展，她起著重要的作用。

袁派唱腔的基本特點(diǎn)：樸實(shí)穩(wěn)健，音色厚實(shí)，具有濃郁的韻味。由于常在流暢的級(jí)進(jìn)旋律中躍然跳進(jìn)，又在規(guī)整的節(jié)秦中突然變化，因而袁派唱腔含有一種外柔內(nèi)剛的情愫。不僅能表現(xiàn)古代婦女柔美委婉的感情，也能展現(xiàn)近現(xiàn)代婦女富有朝氣的形象。例如《火椰村》中的竹嫂、《秋瑾》中的秋瑾等。袁派唱腔更為適宜體現(xiàn)深沉、委婉的情感，如《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝英臺(tái)；《西廂記》中的崔鶯鶯等。

袁派唱腔的節(jié)奏變化很有特點(diǎn)。節(jié)奏變化的目的，一是為了人物感情需要；二是為了唱詞含意需要。比如《梁?！桥_(tái)會(huì)》中“此心早許”加了個(gè)委婉的小腔，然后再唱“梁山伯”，體現(xiàn)祝英臺(tái)內(nèi)心雖然“早許梁山伯”然而又遭突來的挫折。復(fù)雜的感情在那運(yùn)腔節(jié)奏變化中展現(xiàn)出來；又如《山河戀·送信》的十字句：“這里面可有人快快開門”，按常規(guī)唱法，“開門”二字是分開唱，但袁雪芬將其節(jié)奏拼緊，把“快快開門”的急切語氣表達(dá)得非常形象，而且在變化的節(jié)奏中使唱腔更為動(dòng)聽。又如《西廂記·賴婚》崔鶯鶯的唱，唱詞是長(zhǎng)短句，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，其中吸收融化了昆曲[吹腔]、紹劇[三五七]等因素，使唱腔的節(jié)奏緊松頓挫，變化有致。將相國(guó)小姐崔鶯鶯既喜悅又含差的內(nèi)心感情恰切地體現(xiàn)出來。

一種優(yōu)秀流派唱腔雖有它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，但不是定型的，應(yīng)根據(jù)劇目的總體風(fēng)格和劇中人的性格感情，通過創(chuàng)造使之符合多種不同的藝術(shù)形象。袁雪芬演唱的祥林嫂樸實(shí)厚道；崔鶯鶯典雅秀麗；祝英臺(tái)多情善良……。我們從唱腔中就可聽出眾多人物鮮明的性格、生動(dòng)的形象。

越劇流派唱腔的“甩腔”，變化多而最有特色。例如袁雪芬《香妃》中的“甩腔”：

上例“甩腔”，與施銀花的“甩腔”頗為相似，二者比較可以明顯看出承續(xù)關(guān)系，但袁的“甩腔”較為細(xì)致，感情表現(xiàn)更為深邃。袁雪芬的“甩腔”，到[尺調(diào)腔]時(shí)期有了更多變化，后來許多角流派唱腔也在此基礎(chǔ)上作了各種變化。

唱腔賞析：聽他一番心酸話（選自《祥林嫂》）