在正式開始之前，我還是要和各位讀者們嘮叨幾句的。距我上次發(fā)專欄已經(jīng)過(guò)去近半年了，在這半年間我一直是摸魚劃水的狀態(tài)，提不起來(lái)斗志寫文章。法國(guó)作家布雷切特用獵槍射中自己的右腳，被困在書桌邊才完成了他的小說(shuō)；我因?yàn)楣跔畈《颈焕г诩依锊畔肫饘懳恼聛?lái)。不知關(guān)注我的人們最近過(guò)的可好？身體是否健康？可能因?yàn)殚L(zhǎng)期不發(fā)新作品，我已經(jīng)在你們的關(guān)注區(qū)里發(fā)霉了，最近還換了個(gè)ID，在此也給大家賠個(gè)不是。

《囧媽》上映已經(jīng)有了幾周了，現(xiàn)在熱度已過(guò)才又想起來(lái)寫評(píng)論，真是永遠(yuǎn)也趕不上熱乎的飯局呀?！秶鍕尅肥且徊坑尚鞃槍?dǎo)演的全網(wǎng)免費(fèi)電影，至于徐崢獲了多少利；是否遵守業(yè)界道德等營(yíng)銷問(wèn)題咱們先放到一邊，畢竟我們這些觀眾才是全網(wǎng)免費(fèi)的最大受益人，既得便宜，就無(wú)須在營(yíng)銷上品頭論足了，今天我們從一部電影的角度來(lái)評(píng)析一下《囧媽》。

徐崢和老婆打算離婚分產(chǎn)品版權(quán)，徐崢卻意外和母親坐上了同往莫斯科的火車，母子之間的矛盾在莫斯科之旅中慢慢解除，徐崢也放下執(zhí)念和老婆正式離婚，共享版權(quán)。

首先亮明觀點(diǎn)，我對(duì)《囧媽》這部電影期望很大，希望可以看到“囧途”類電影全新的面貌，這部“囧途”類電影的確在嘗試著轉(zhuǎn)型，在進(jìn)步，卻還是換湯不換藥。

這部電影看了三分鐘就讓我失望了，一看到專門給徐崢和他老婆的照片長(zhǎng)鏡頭就讓我感到有些不對(duì)勁，后來(lái)又看到“暖霸科技”及徐崢和老婆的對(duì)峙就讓我已經(jīng)可以猜到主要人物性格和之間的關(guān)系了

徐崢又是那個(gè)業(yè)務(wù)能力強(qiáng)，脾氣差得不得了，整天指手畫腳遇見誰(shuí)噴誰(shuí)的怨夫形象；家庭關(guān)系又很緊張；老婆又要離婚；自己又是搞科技的且產(chǎn)權(quán)又要不保。這種“囧途”類電影的標(biāo)準(zhǔn)套路我已經(jīng)看了四遍了，至于“囧途”類電影的故事還要從十年前說(shuō)起。

2010年，《人在囧途》橫空出世，雖然徐崢只是個(gè)主演，但給了徐崢后幾部導(dǎo)演的“囧途”類電影提供了貫徹始終的思路，徐崢后面導(dǎo)演的“囧途”類電影基本就是照貓畫虎地一遍又一遍描著這部《人在囧途》

2012年，徐崢導(dǎo)演的《人在囧途》續(xù)作——《泰囧》大獲成功，讓徐崢嘗到了不少的甜頭。

2015年，《港囧》上映，可以看出徐崢想要讓“囧途”類電影與前作做分別，從這部電影開始，“囧途”類電影的情感比重開始加大，還替換掉了王寶強(qiáng)，整體劇情思路還是大同小異。新瓶舊酒添，光賣情懷的電影果真是不被觀眾所認(rèn)可的，這部電影口碑和票房都不盡人意。

徐崢導(dǎo)演在我看來(lái)一直是個(gè)代表夢(mèng)想的導(dǎo)演，善于書寫平凡人不平凡的人生，他的電影最近的電影《我不是藥神》和《奪冠》中都能看出他內(nèi)心的大志和對(duì)于幸福迫切地渴望。這點(diǎn)在“囧途”類電影中卻少有體現(xiàn)。徐崢飾演的大叔簡(jiǎn)直就是一個(gè)失去夢(mèng)想，整體只知道耍脾氣的大爺，人物形象直接《人在囧途》里復(fù)制粘貼，光是這個(gè)電影套路和主角就讓人失去了對(duì)電影的期望。

從喜劇形式上來(lái)說(shuō)，這部電影所用的像是手機(jī)掉湯里，鉆到裙子下面，還有被俄羅斯大姐玩弄感情這種“病態(tài)幽默”實(shí)在讓人笑不出來(lái)，俄羅斯大姐是這個(gè)電影最大的敗筆，完美地給電影埋了一顆雷，讓這個(gè)結(jié)局垮掉?？上部少R的是《囧媽》的病態(tài)幽默成分較前作減少了許多，對(duì)主角的戲弄感也減少了，整體的喜劇觀影體驗(yàn)有了不少的提升。如果拋去刻板人物形象，炒冷飯固定模式以及開二倍速垮掉的后半場(chǎng)，單從前半場(chǎng)喜劇角度分析的話也算是不錯(cuò)的喜劇電影。

同是旅行故事，我原本以為這部電影的敘事風(fēng)格近似于連獲大獎(jiǎng)的《綠皮書》，正當(dāng)我這么想時(shí)，整體的故事節(jié)奏在一小時(shí)十分鐘后突然加速，個(gè)人認(rèn)為有點(diǎn)操之過(guò)急了，故事推進(jìn)和背景展開太過(guò)于著急，導(dǎo)致咄咄逼人到讓我隔著屏幕都想噴她的徐崢老媽人物形象轉(zhuǎn)換和母子關(guān)系轉(zhuǎn)換過(guò)于突然，讓觀眾一時(shí)難以接受，如同坐車時(shí)被一腳油門撞到擋風(fēng)玻璃上（當(dāng)然，這也是“囧途”類電影的通病）。

這種突然的關(guān)系轉(zhuǎn)換也帶來(lái)了不少的問(wèn)題，比如后面尷尬的完美瀟灑直達(dá)莫斯科（只要膽子大，氣球公路架），歸根結(jié)底是因?yàn)閮扇说男愿駴_突和極大的代溝導(dǎo)致的如此和睦的母子關(guān)系是不現(xiàn)實(shí)也不可能的，或者說(shuō)和睦的母子關(guān)系無(wú)法維持很久，“囧途”類電影常見的兄弟和睦還可以理解，母子矛盾解除需要的是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間又十分困難的過(guò)程，母子關(guān)系是什么概念？是從出生開始，維持了四十多年的關(guān)系，母子矛盾更是兒子四十多年的生活習(xí)慣和母親八十多年的生活習(xí)慣的矛盾，輕而易舉的改變他們兩個(gè)人分別維持半輩子和近一輩子的生活習(xí)慣真是太難了，所以后二十分鐘導(dǎo)演為了盡量避免可能存在的摩擦矛盾，后面的劇情中兩人風(fēng)調(diào)雨順，除了說(shuō)些做作的話外都沒(méi)再怎么正常交流過(guò)。

值得一提的就是故事的結(jié)局，在謝幕后歌唱的老媽和老年團(tuán)讓我眼前一亮，那個(gè)象征著夢(mèng)想和希望的徐崢導(dǎo)演終于在“囧途”類電影中為人物展現(xiàn)了傳奇般的光芒，尤其是以老媽第一人稱的那個(gè)鏡頭代入感十分強(qiáng)烈，《紅莓花兒開》更是勾起了老一輩人的回憶。故事到這里已經(jīng)可以結(jié)束了卻還沒(méi)有結(jié)束！

本來(lái)主線華華麗麗地完成就已經(jīng)可以當(dāng)做結(jié)局了，徐崢導(dǎo)演好像并不滿意，安排了一個(gè)徐崢給老婆打電話和解離婚的情節(jié)，這個(gè)情節(jié)低不成高不就，如果放在劇場(chǎng)里，伴著《紅莓花兒開》的背景音樂(lè)喊出心意，尷尬感大大降低，可信度提高，情感也會(huì)調(diào)動(dòng)到一個(gè)更高的境界，可惜鋪墊的時(shí)間太長(zhǎng)，節(jié)奏太拖拉，觀眾在《紅莓花兒開》的背景音樂(lè)中的感動(dòng)情緒已經(jīng)完全平復(fù)，再回過(guò)頭來(lái)看徐崢歇斯底里的說(shuō)著“不想分開”，除了尷尬已經(jīng)沒(méi)有其他感覺(jué)了，再回過(guò)頭來(lái)想想火車上徐崢和俄羅斯大姐的經(jīng)歷實(shí)在讓人忍不住去質(zhì)疑徐崢說(shuō)的話的真實(shí)性，整個(gè)結(jié)尾，垮掉了。

總體來(lái)講，電影只能稱得上是一般，比起前幾作“囧途”類電影是有了不少的創(chuàng)新和進(jìn)步的，可惜劇情和人物依舊復(fù)制粘貼，誠(chéng)意略顯不足，讓已經(jīng)觀看多部“囧途”類電影的觀眾感到十分乏味。