作者：izumi

封面來源：《BANANA FISH》

據(jù)MAPPA制作人大塚學(xué)介紹，此次將吉田秋生老師的不朽名作《BANANA FISH》動畫化的企劃，最早是由Aniplex的制作人瓜生恭子提案，并委托MAPPA方面具體操作。隨后，由其出面邀請監(jiān)督人選內(nèi)海纮子加盟。其實，MAPPA社內(nèi)部從前也曾探討過《BANANA FISH》動畫化的企劃，只不過，此等量級的名著，沒一個叫得響的大名頭，很難最終拍板。

據(jù)大塚觀察，制作人瓜生推薦的內(nèi)海監(jiān)督，和自己有著完全不同的思考回路，屬于迄今為止MAPPA從來沒合作過的監(jiān)督類型。他預(yù)感，今次聯(lián)手，能使工作室在迎接未知挑戰(zhàn)時碰擦出全新的火花，便欣然接受了瓜生的提議。一旦監(jiān)督人選敲定，大塚便立即轉(zhuǎn)頭去找腳本家瀨古浩司。

瀨古浩司原本就是吉田秋生老師的忠粉，眼見大塚這邊找上門來，自是又驚又喜。早年，順著《加州物語》《夢みる頃をすぎても》（沒有通用的中文譯名）《比河更長更舒緩》等佳作，瀨古在人生步入20歲關(guān)口時，遇見了《BANANA FISH》。原本就很控Noir黑暗小說的瀨古，在翻開冷硬派十足的漫畫開篇，便被作品特有的魔力深深吸引。想到多年后自己居然有幸能夠參與《BANANA FISH》動畫化的主創(chuàng)班底，瀨古二話不說便應(yīng)承下來。

另一位在演職表中顯示硬漢監(jiān)修的久木晃嗣老師，曾經(jīng)在《YURI!!! on ICE》一劇中，曾擔(dān)任分鏡、演出、作畫監(jiān)督、花樣滑冰演出協(xié)力等多項要職，因而，大塚大力誠邀其入隊。此外，在企劃初期，除監(jiān)督外，還定下由林明美老師出任本作的角色設(shè)計。

主創(chuàng)成員中，既有初次搭檔的內(nèi)海監(jiān)督和林老師，也有大塚特意安插的從《YURI!!! on ICE》之前共事至今的久木老師。主線劇情讓瀨古挑重?fù)?dān)，至于原作中那些旁枝末節(jié)，以及槍戰(zhàn)動作等相關(guān)的戲份，大塚另外找人來幫瀨古分擔(dān)。

正式進(jìn)到實操步驟后，內(nèi)海監(jiān)督對兩位主人公的關(guān)系描畫可謂不遺余力，且她那略帶特殊癖好、吹毛求疵的細(xì)部監(jiān)修標(biāo)準(zhǔn)，一時間也令久木他們有種難以理喻的無措。

單就任務(wù)壓力而言，負(fù)責(zé)腳本的瀨古恐怕最有切身體會。受到片長的限制，打個極端點的比喻，動畫版至多只能傳達(dá)原作六成左右的信息量。擺在瀨古面前的是一個異常嚴(yán)峻的取舍問題，若是略去圍繞亞修等人的“陰謀”這一縱深背景，單純談情感糾葛，則作品立意將大打折扣。內(nèi)海監(jiān)督這邊也要求瀨古盡量不舍棄那些雖然不影響整體進(jìn)程推進(jìn)，但卻對人物刻畫起到點睛之筆的縱軸情節(jié)。腳本的審核、確認(rèn)基本是監(jiān)督與瀨古一對一研究論證的，其間做了相當(dāng)細(xì)致的調(diào)整。

瀨古主要致力于故事的框架、軸心，而久木的工作是在影像制作階段確?！安鳌表槙尺\行，對于素材的取舍，久木和瀨古采取同樣嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，即，盡可能摒除一切無關(guān)與多余。然而，監(jiān)督的考量更側(cè)重角色魅力的烘托，試圖通過聚焦人物來成就作品主旨。剛開始時，監(jiān)督的視點，令久木的意識感受到前所未有的新鮮碰撞，每天都在“原來還能使出這樣的招式”的驚奇中不斷做著頭腦版本的升級更新，當(dāng)久木逐步適應(yīng)監(jiān)督的思路之后，呈現(xiàn)出的畫面也就自然而然有所反映。當(dāng)然，久木認(rèn)為上述說法過于冠冕堂皇，自己干的差事簡而言之，就是“打雜”。大塚聽后連忙糾正道，久木負(fù)責(zé)所有設(shè)計關(guān)聯(lián)、分鏡、作畫，以及各類重要事項相關(guān)的事務(wù)。

字幕顯示久木的頭銜為主動畫師。具體來說，比方槍械的裝備方式，槍支使用時的步驟手法，在某一特定環(huán)境中持槍人員的運動姿態(tài)，一旦監(jiān)督產(chǎn)生疑問，久木就得動用各種手段，配合實現(xiàn)監(jiān)督的演出設(shè)想。必要時，還需準(zhǔn)備演出必須用到的素材。盡管久木本人對槍械興趣濃厚，在這方面也具備一定的知識素養(yǎng)，但他仍不敢以“設(shè)定考證”自居。久木感覺自己的發(fā)揮也不過是與人閑聊，在片中也只是把槍械當(dāng)成一種小道具駕馭，既沒有發(fā)燒粉那般的狂熱，也沒有追求逼真感的執(zhí)著。但久木覺得，自己這種不上不下的半專業(yè)狀態(tài)，相對《BANANA FISH》的制作現(xiàn)場而言剛好恰到好處。林明美老師筆下的人設(shè)，線條簡潔洗練，假使配上分毫不差的高仿槍械，反倒顯得不倫不類。因而，像他這樣不夠癡迷的適度愛好，才能在作業(yè)平衡感方面把控得剛剛好。

接著聊到了主創(chuàng)成員對內(nèi)海監(jiān)督的印象。在瀨古眼中，監(jiān)督對角色傾注了滿腔真愛，下達(dá)的每項具體指示都切切實實，從來不講虛無縹緲的空泛言論，所以，每次瀨古與之面對面商討，都能令問題得到積極圓滿的解決。并且，交談之間，瀨古還從監(jiān)督的話語中讀到了自己之前不曾留意的原作細(xì)節(jié)。

內(nèi)海監(jiān)督留給大塚最深的印象，莫過于她為人處世時的積極心態(tài)。要努力適應(yīng)與此前工作環(huán)境截然不同的MAPPA的工作環(huán)境，內(nèi)海勢必會遭遇到各種不順心，然而，對于種種不如意，監(jiān)督不但全盤包容接受，而且時刻都在主動想方設(shè)法如何應(yīng)對、克服。

久木將監(jiān)督視作“體育拼搏精神”的代言人，并調(diào)侃，監(jiān)督是那種會穿上特質(zhì)鐵鞋瘋狂特訓(xùn)的練習(xí)狂人。內(nèi)海監(jiān)督就是會讓人產(chǎn)生此種聯(lián)想的，擁有鋼鐵般意志，勇往直前，雞血滿格的人類。總而言之，在角色關(guān)系性方面投入的描畫力度、水準(zhǔn)之高，已經(jīng)到了令人發(fā)指的苛求地步。在監(jiān)督那里，角色必須“唯美”的，哪怕是看上去不經(jīng)意的一舉手一投足，也要百倍用心。在久木看來，監(jiān)督不僅在意畫面表層的美感，更是想借助角色營造的優(yōu)美狀態(tài)向觀眾呈現(xiàn)作品的世界觀。至少，內(nèi)海監(jiān)督描繪的亞修與英二，有著久木描摹不出的“獨到之處”。

如果非要對內(nèi)海監(jiān)督的“獨特”視點下定義，與其說是個人品味，倒不如說是監(jiān)督對內(nèi)心渴求的放任。據(jù)說作業(yè)現(xiàn)場監(jiān)督三句話不離“萌”字，對于其評判事物的片面標(biāo)準(zhǔn)，工作人員也無言反駁。

三位男性主創(chuàng)是頭一次與內(nèi)海監(jiān)督拍檔，久木之前雖然也碰到過著重在角色身上用功的監(jiān)督，但也未曾見識過內(nèi)海監(jiān)督這樣徹底從角色入手?jǐn)U展世界觀的演繹方式。那種源自心底的澎湃，如同焚身欲火般勢不可擋，無從妥協(xié)。令旁觀者不禁為之感慨，身為創(chuàng)作者，或許就該胸懷這般激情才對。

瀨古感覺內(nèi)海監(jiān)督幾乎是在“本色”出演，尤其她那犀利的目光，與角色如出一轍。久木形容，那種存在感就像身旁站著個“亞修”。

談及今后看點，瀨古表示，自己碼完腳本之后，就離開了制作現(xiàn)場，現(xiàn)在也和普通觀眾一樣守候著節(jié)目的播出，他期待著看到一部不同于漫畫版本的，獨具動畫特色的《BANANA FISH》。

久木希望粉絲們能夠關(guān)注由內(nèi)海監(jiān)督及林明美老師盡心竭力奉上的吉田老師的大作。只要看過第1話，便足以領(lǐng)略作品之精彩，今后，隨著作業(yè)的推進(jìn)，相信制作團(tuán)隊還將會有更大的成長。據(jù)他推測，等到本劇完結(jié)撒花之際，說不定會演變成與第1話有顯著差別的另一種風(fēng)情，而他盼望著那一刻早日到來。要是廣大觀眾肯賞光陪伴作品到收官那一天，會讓他感到萬分榮幸。

最后，大塚重申，內(nèi)海監(jiān)督心中最為記掛的就是亞修與英二，在她的執(zhí)念感召之下，以瀨古，林明美，久木老師為首的現(xiàn)場創(chuàng)作人員，以及配音演員被凝聚成一股合力。如此傾力打造的作品，絕對有信心能夠打動觀眾，敬請觀賞。

參考資料：

• 18年8月號《NewType》

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