（本文約6000字）

如果你在許多專欄里面刷到了這一條，對不起啦，可能要耽誤你幾分鐘時間，并請在評論區(qū)發(fā)表看法。

（拒絕引戰(zhàn)，和諧交談）

Feryquitous，一位來自日本的作曲家。也許你沒有聽過她的名字，但這沒有關(guān)系。只要讀者有哪怕一絲的興趣，去品味她的世界，相信你也會深陷于這份純粹的夢幻之中。

至于為什么我能說出這句話，請讀下去，也許你能在這篇文筆拙劣的文章中找到答案。

（注意:當(dāng)本文中談及An時，哪怕兩位的風(fēng)格再接近，甚至有各種事情表明這兩個名義屬于同一人，筆者也希望各位注意，請尊重曲師的意愿，對兩人進(jìn)行區(qū)分）

I.初識or簡介

Feryquitous，來自日本，是同人社團(tuán)Diverse System的主要成員之一。

與其自己給出介紹，還是社團(tuán)官網(wǎng)概括的更為全面。根據(jù)Diverse System的介紹，feryquitous2014年開始音樂活動，制作了許多被稱為Artcore類型的歌曲，音色美麗而激烈，有時有些情緒化。一大特征是在歌曲中大量使用的自造語，大部分歌曲也是用自造語命名。

作為電子音樂制作人，feryquitous寫了大量的音游供曲，比如移動端音游玩家熟悉的《Arcahv》、《Quon》、《Erua》、《Rhuzerv》等，還有街機(jī)端的《Ai Drew》、《Fervidex》等。在她活躍的九年當(dāng)中，良曲率之高在日本電音圈相當(dāng)罕見。

身為一位以Artcore為主打曲風(fēng)的作曲家，她的曲風(fēng)或多或少的受到了一眾前輩，主要是Artcore的開創(chuàng)者onoken與電子音樂界的常青樹sasakure.UK的影響。在繼承了Artcore一貫的，與古典樂有著千絲萬縷聯(lián)系的獨特風(fēng)格之下，創(chuàng)造出了自己的風(fēng)格，將Artcore推到了新的高度。

你可能注意到了，我用的都是“她”哦！是的，F(xiàn)eryquitous是一位女性曲師，在接觸了這么多曲師之后，看到這么一位女性曲師的確相當(dāng)令我吃驚。也許還是我見識的少了，畢竟隔壁HARDCORE TANO*C是一水的帥哥……

但只是這樣的話，開頭那句紅字標(biāo)出的話也就沒有必要了不是嗎？要更深入的了解這位曲師——這位被我稱為“存在于幻想之中”的曲師，還要說說她的經(jīng)歷。

II.經(jīng)歷or軼事

和一部分經(jīng)常為音游供曲的曲師曲師，比如同一個社團(tuán)的Sakuzyo和xi一樣，F(xiàn)ery子成名是在2014年的G2R（關(guān)于BOF/G2R的相關(guān)內(nèi)容，可以看看上一期的社刊，也可以移步萌娘百科）。在一眾神仙打架的情況下（畢竟那年Sakuzyo冠軍xi亞軍，前十名基本是熟人），一個驚艷了幾乎所有投票者的作品出現(xiàn)在了眾人的視線中。

曲名是《Dstorv》，近乎狂亂的音色，在精心設(shè)計的結(jié)構(gòu)中，Sennzai的歌聲將聽者帶入了這個奇妙的世界。配合上百舌谷制作的BGA，在不談BMS譜面的前提下，這首曲子的質(zhì)量力壓一眾知名曲師，最終以第5名的成績一戰(zhàn)成名。在BOF比賽相當(dāng)看重人氣的背景下，新人曲師幾乎不可能拿到很高的位次。

（原BGA：https://www.bilibili.com/video/BV1Ls411W7iW/?spm_id_from=333.1007.top_right_bar_window_history.content.click&;vd_source=f79dac802fcf57f0ccc2ddaa70e95591）

但是看看曲目的署名，“Feryquitous”，這是誰？許多聽眾都有相似的疑問。不過對于深諳各家曲風(fēng)的聽眾們來說，懷疑對象很快就被確定下來——An。在音樂圈里，換用名義發(fā)布樂曲，或者常說的“套馬甲”，那是見怪不怪的事情。于是有人就開始在推特上詢問An，F(xiàn)eryquitous是否是他的馬甲。

回答是“不是”。不久后，F(xiàn)eryquitous出現(xiàn)在了推特上。按照Fery子自己的說法，17歲，新人女作曲者，作為An的助手在An的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了作曲。不久后An就宣布了隱退（雖然不久后又宣布復(fù)出），F(xiàn)ery正式開始了她作為新生一代作曲者的苦行之路。也許這一番的自我介紹很好的打消了聽眾們對于自己身份的懷疑——與An曲風(fēng)相似是因為師從于An，在推特上冷靜，不茍言笑卻又外冷內(nèi)熱的形象又確與An無業(yè)廢柴大叔的形象形成了相當(dāng)大的反差。也許這兩人的確是不同的人……可是疑慮一直存在，原因會在后面提到。

在之后的三到四年中，F(xiàn)ery子以令人驚嘆的速度寫出了大量品質(zhì)上乘的曲子，期間還加入了Diverse System這一著名社團(tuán)。值得一提是，DS社的主打?qū)］嬒盗兄唬珹D：Piano的好幾張專輯都是由Feryquitous負(fù)責(zé)開幕曲的寫作。除了參與社團(tuán)供曲以外，F(xiàn)ery子也出版了幾張個人專，可以說好多早期神曲都出自這些專輯中，比如《Irui》，《IdenTism》，幾乎可以說為Artcore的發(fā)展做出了極大貢獻(xiàn)。

（這張是真神，建議去聽聽！）

在經(jīng)過了幾年的創(chuàng)作之后，碎碎念雖然還是有，但大家早已不在意了，An這邊的創(chuàng)作沒有任何受到影響的樣子，再說了，誰會不喜歡寫得一手好曲子的三無美少女呢？可是該來的終究還是逃不開。

Fery子有一張神專，《白戒》，除了收在這張專輯的八首原創(chuàng)曲外，還有一首登陸在IIDX的曲目，就是之前提到過的《Fervidex》。在作這首曲子時，F(xiàn)eryquitous可以說是相當(dāng)用心。以下是她的留言：

初次見面，我是Feryquitous。這回初次參加IIDX的供曲、寫下了能夠稱作是我的原點的歌曲?；叵肫饋?，一切的開始都是IIDX。第一次觸碰到框體的瞬間、第一次觸摸到鍵盤的瞬間，第一次、感受到IIDX的聲音的瞬間。這些都是支持著我不斷前進(jìn)、正可以說是和“沖動”這一次最相應(yīng)的情感。現(xiàn)在的我還能像這樣持續(xù)著音樂的路途，全都是因為有這樣的原點存在。

是的，對我來說《Fervidex》的結(jié)構(gòu)與音色堪稱完美，F(xiàn)ery子展現(xiàn)了她一直以來所具備的，相當(dāng)高超的作曲技巧。依舊是以鋼琴為主旋律樂器，依舊是失真的人聲在用架空語吟唱，段落與段落之間做到了相當(dāng)自然的銜接。然后出于喜悅，也算是為了《白戒》作一點宣傳，她在自己的推特上發(fā)布了《Fervidex》登陸IIDX的消息。結(jié)果……

Fery子失手了。

她誤把這條消息發(fā)布在了An的推特上。幾分鐘后，這條推特消失了，一條完全一致的推特出現(xiàn)在了Feryquitous的推特上。在此之后，一切的偽裝都失去了價值，多年的懷疑果然還是成真了。

但這只是個小插曲而已，在之后的創(chuàng)作生活中，An和Fery還是在不同的地方活躍著。Fery一方面在社團(tuán)專輯中有著亮眼的表現(xiàn)，也創(chuàng)造出了《Arcahv》這樣的經(jīng)典，優(yōu)質(zhì)專輯，像《白戒》《Ideal》也沒有缺席，甚至與An進(jìn)行了一次合作。

只不過兩人的曲風(fēng)完全相同，僅此而已。

III.特征&風(fēng)格

（此處的總結(jié)涉及大量的個人觀點，請讀者做好個人判斷）

Feryquitous的曲目很多。雖然說是以Artcore為主要創(chuàng)作風(fēng)格，但類似Trance，甚至搖滾也會有所涉獵。不過那些曲目畢竟還是少數(shù)……吧。我聽過的曲目其實也不能算多，但要從中總結(jié)出一個大概的風(fēng)格，還是勉強(qiáng)能夠做到的。

我在標(biāo)題中也提到了，“空靈與破碎的幻想”。我經(jīng)常會用“空靈”和“破碎”這兩個反差很大的詞來對Fery子的風(fēng)格做一個大概的描摹，實際在不同的曲目當(dāng)中，F(xiàn)ery的曲風(fēng)也會做出調(diào)整，不過這里不再贅述了。空靈很好理解，這是從onoken開創(chuàng)Artcore以來的一貫特征，柔和，輕盈，扣人心弦，宛如月光下無風(fēng)的湖面，如鏡般平靜，如歌般動人?！捌扑椤眲t是Fery子特有的味道，這種破碎不僅是節(jié)奏與配器上形成的破碎感，更是意境上的碎片感。這一風(fēng)格當(dāng)然要借助Fery的作曲手法與音樂理解來實現(xiàn)。

說到Fery子的作曲，先要談?wù)凢ery使用的主要音色。Fery的主力音色有兩個，這是她曲目的最重要特征：掐頭去尾的鋼琴采樣和高失真度的人聲采樣。

在幾乎所有專輯中，都能聽到以鋼琴為主力的曲目，或者說很大一部分曲目都是如此。有的曲目完全依靠鋼琴來充當(dāng)主體，比如《Eltina》。有的曲子是用鋼琴與其他樂器配合，或者豐滿曲子的旋律，這一點算是回歸了鋼琴作為“色彩樂器”的一個很重要的任務(wù)，比如我最喜歡的專輯《白戒》中的二戒《Kou》，鋼琴算是整首曲子的主力之一，輔助鼓點和吉他完成了整首曲目的詮釋，這點倒是相當(dāng)?shù)某Ｒ?。有時曲子的主題壓根不在鋼琴上，但鋼琴的旋律塑造了很強(qiáng)的氛圍感。同樣是出自于《白戒》，三戒《Meltel》背景的鋼琴的旋律是單調(diào)的，與樂器混雜在一起的人聲是旋律的最主要部分，但鋼琴的存在為營造那樣一個模糊而迷醉的意境做出了極大的助推。

畢竟是受onoken影響極大的曲師，對鋼琴運用得如此得心應(yīng)手也是情理之中。至于我為什么說是“掐頭去尾的鋼琴采樣”，這一點有聽過《Kou》或是其他一些曲目的聽眾很快就能理解。因為Fery使用的鋼琴聲多半只保留了主體部分，正常鋼琴聲會存在的結(jié)束音色在這里是不存在的。這種感覺反而挺適合電子音樂。

另外一點，高失真度的人聲采樣。Fery子的標(biāo)志性曲目中多半都有人聲吟唱部分。這些人聲來源于誰呢？來源于Fery子自己。第二部分提到過，F(xiàn)ery和An基本可以確認(rèn)是同一人（至于我一直執(zhí)意要將他們分開的原因，后面會提到），為了塑造出人聲的“中性感”（雖然聽多了還是會覺得是女聲），做法很簡單，將自己的聲音進(jìn)行失真處理（插句嘴，某個叫sta的全才也是這么干的）。一開始覺得挺怪的，但聽習(xí)慣了之后覺得，沒什么不好的，或許還是最優(yōu)解。最著名的可能就是《Arcahv》，人聲部分明顯為曲目添色不少，甚至可以說沒有人聲就不可能會有如此完美的《Arcahv》。至于人聲吟唱的歌詞，很大一部分都是架空語。比如《Arcahv》副歌段的歌詞：

selra iza ganhi elev（儀式平息亂音）

ad gkazalli corsines（身后舞來群蝶）

vella pordzhine（勿遠(yuǎn)離你起點）

le la e gurima velleza（縫合起那以絲線編織的海）

sheriduth EH（下令以拒絕）

Arcahv（集合吧！）

因為是架空語，所以麻煩的是有時新歌發(fā)行都會有一堆人跑去問Fery子這玩意是什么意思。不過也正因為是架空語，在沒有給出意義的時候可以根據(jù)曲子的意境做各種有意思的推測，也使得歌詞的意義有所削弱，吟唱的韻律性有所增強(qiáng)。與sennzai或藍(lán)月奈久留等歌手合作時，也可能會用架空語寫歌詞。

當(dāng)了解了這些主要特征之后，再看看Fery的曲子，會發(fā)現(xiàn)她的曲子很注重所謂的“故事性”。印象最深刻的就是專輯《Irui》。且不論社團(tuán)發(fā)布的AD:Piano系列——這個系列每一張專輯都有劇情，《Irui》共12曲，每一首都有對應(yīng)的背景。在發(fā)布專輯之后，F(xiàn)ery在推特上發(fā)布了每一首曲子的背景故事。專輯的簡介是這樣的：

在人們所不知的黑暗中，他醒來了。是一如往常的景色。我是，為了死去而活著的。我知道自己的命運已經(jīng)決定，也知道這個景色不會改變。無論如何掙扎，都不會改變。為什么呢。

我聽到了聲音。至今為止，我都不知道這樣的感情。為了呼應(yīng)觸動我的這份感情一般，聲音響起?！跋Ｍ惆涯憧吹降木吧?，把你聽到的聲音，把你觸碰到的感情，傳達(dá)給我?！彼芰顺鋈ァＯ蛑赶蚝诎档墓獾姆较?。雖然不知道為什么，但腳步動了起來。向著寂寞的，尋求著的聲音的方向。

我是誰呢。我活到現(xiàn)在，從未抱有這樣的疑問。記憶中擁有的是，沒有意義的數(shù)字與紅色的記號。他會與他人相遇。觸碰到感情。他，自稱為「irui」。

沒錯，相當(dāng)意識流的簡介，也為整專奠定了“旅行”的基調(diào)。至于每一首的故事就不在這里展開（主要是能力有限上不去推特……）。在這張專輯中，F(xiàn)ery借助場景的變化與旅者的見聞，將人性的暗面展現(xiàn)了出來。至于到底是什么樣的，請各位自己品一品。

因為對故事性的把握，F(xiàn)ery為許多印有的供曲都完美的契合了劇情與世界觀。舉個例子，作為Arcaea和Lanota的聯(lián)合收錄曲，F(xiàn)ery舍棄了一貫使用的冷冽的音色，轉(zhuǎn)而使用更為空靈，更為柔和的方式來表現(xiàn)Arcaea與Lanota的世界觀——一邊是破碎的回憶世界，一邊是溫暖的童話世界，在這首曲子中獲得了交流與融合的契機(jī)。

當(dāng)然，前面也說過，F(xiàn)ery子涉獵的曲風(fēng)很廣泛，比如《Irui》的第六軌《Vend》采用的就是Trance曲風(fēng)（再插句嘴，聽Trance我推薦SHIKI的曲子，這位與Artcore的開創(chuàng)也有一定關(guān)系）；也很樂意接受新事物，最近很喜歡聽的一首曲子《閃耀》就是搖滾風(fēng)格。有人說Fery近來的煙火氣太重，我卻覺得這樣也沒什么不好。更何況今年的一首《fomer glory》也證明，F(xiàn)ery并不是拋棄了過去的曲風(fēng)。雖然的確再難以創(chuàng)造出《Irui》那樣的珍品，不過珍品也不需要太多，不是嗎？能保持如此恐怖的良曲率，F(xiàn)ery已經(jīng)在一定程度上，對電子音樂作出了屬于她的一份獨特的貢獻(xiàn)了。

IV.雜談&推薦

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我還記得，于我而言，F(xiàn)eryquitous的啟蒙作是《Arcahv》——從這里就可以看出來我聽Fery子的時間根本不能算長，區(qū)區(qū)一年而已。當(dāng)時是為了解鎖Arcaea的終章而忙的焦頭爛額的時候，換言之，我壓根沒細(xì)聽這首曲子。一兩周之后，當(dāng)解鎖終章的任務(wù)完成之后，我出于好奇，接上耳機(jī)，打了一遍這首曲子。第一反應(yīng)是“怪”。我從來沒有接觸過這樣的曲風(fēng)，難以從那破碎的旋律中品出什么東西來。出于音游玩家不服輸?shù)木瘢矣致犃艘槐?，又一遍，再一遍……在看過劇情之后又細(xì)聽了一遍。

品出點味道來了。

作為Arcaea的第一首Terminal Song，《Arcahv》完美的描繪了Hikari在風(fēng)暴之中那份幾近絕望的心境。正如曲繪上的那句話：“Her opinion on the disaster destroying all，is delivered in a single word.”這個詞是“Delightful”，Hikari在初次見到漫天飛舞的玻璃碎片時，與她目睹這場摧毀一切，也摧毀她的風(fēng)暴時，發(fā)出了一樣的驚嘆。

是啊，“太美妙了”，《Arcahv》要傳達(dá)的意境就是這樣。

還有件事沒有說吧，為什么明明知道An和Feryquitous就是同一人，我還是選擇執(zhí)意將兩人分開。前面提到了，一切的疑慮，都是因為兩人的風(fēng)格相似——99%的相似。一樣的編曲結(jié)構(gòu)，一樣的樂器選擇，甚至用的人聲都是一樣的——這哪里還需要疑慮？就算是打著助手的幌子也藏不住這個事實。

但是，請容我作一點修正，是99%的相似。仔細(xì)聽，仔細(xì)品，兩人的風(fēng)格也是有區(qū)別的。相對而言，F(xiàn)ery的曲風(fēng)會更冷色調(diào)一些，雖然在夢幻的感覺上兩者別無二致，但Fery的曲子多出了一抹暗調(diào)的底色。從客觀的角度上來講，也許從2009年開始活躍，2014年時也已有了很大的名氣，An想做的只是將自己的幻想與自己徹底分離吧。

An不是sasakure.UK，可以那么直接的承認(rèn)自己使用了馬甲（在B站上發(fā)TJ.Hangnail的作品都是使用sasakure.UK的賬號），也不像大部分使用馬甲的曲師一樣選擇沉默或是默認(rèn)，而是選擇了否認(rèn)。這顯得過于刻意，刻意到在除了音樂以外的許多方面都完全相反（比如An有一張《Xephiratone》，F(xiàn)ery有一張《saqriphrx》。前者意為“卡巴拉”，后者意為“逆卡巴拉”）。不需要《Fervidex》那條推文的失誤也能看得出來。極力的想作出區(qū)分，但兩者之間永遠(yuǎn)存在著割裂不開的關(guān)系。也許，只是An想為了自己的音樂塑造出一個人格吧。或許那種不真切的，充滿了幻想與夢境的味道，讓一個活在那樣的世界中的人來創(chuàng)造，反而會變得更加真切呢？

Feryquitous，存在于自己的箱庭中的少女。她輕撫著每一個每一個音符，撫慰著每一個需要治愈的心。也許她只是在現(xiàn)實中短暫的掠過，最終還是會回到深不見底的幻夢中去，但她留下的樂曲卻早已將她的名字留在了這里，為“幻想”創(chuàng)造了一個代名詞。

請欣賞吧，這份名為Feryquitous的幻想。

相關(guān)曲目/專輯推薦：

專輯《白戒》《Irui》《saqriphrx》

單曲《Arcahv》《Ordirehv》《Quon-Extend-》

后話：這篇文章是我出于興趣，為母校漫研社社刊提供的稿件。作為一位東方音游雙廚，這次的社刊寫作也沒有偏廢。如果讀者有興趣的話，請看看我們的社刊吧?。ㄉ缈溄?a class='article-link' target='_blank' href='//www.bilibili.com/read/cv25340185?from=articleDetail'>CV25340185）

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