一、《送別》相關(guān)思政知識

《送別》創(chuàng)作于1914年上海，詞曲作者是李叔同，是他送別摯友許幻園所作，表達(dá)了李叔同對在上海與友人分別時的情感。李叔同與許幻園宣揚(yáng)民權(quán)思想，提倡移風(fēng)易俗，宣傳男女婚姻自主。一度成為社會風(fēng)口浪尖改革浪潮中的一份子，二次革命失敗、袁世凱稱帝、這些層出不窮的社會變幻，導(dǎo)致許幻園家中的百萬資材和家業(yè)蕩然無存，許幻園趕京找到袁世凱討回公道，離別時李叔同在百感交集中寫下此歌送別許幻園，這也是李叔同的優(yōu)秀音樂作品，被中國數(shù)代人所傳唱。

《送別》的意象和語言，基本上是對中國古典送別詩的繼承?！伴L亭飲酒、古道相送、折柳贈別、夕陽揮手、芳草離情”都是千百年來送別詩中常用的意象，但《送別》以短短的一首歌詞，把這些意象都集中起來，以一種“集大成”的沖擊力，強(qiáng)烈震撼著中國人離別的“集體無意識”，成為中國人送友離別的一種文化心理符號?！端蛣e》實(shí)際上是李叔同以送別朋友為緣由，用無所明指的象征，傳達(dá)出感悟人生、看破紅塵的覺悟。所以，《送別》不僅僅是朋友之間揮手相送的驪歌，而是李叔同即將告別人間、棄世出家的“前奏曲”。

全詞三節(jié)，有起，有開，有合；緊扣主題，營造了讓人迷醉的意境，充滿了對人生的無奈?！耙磺芯罢Z皆情語”(王國維語)，長亭，古道，芳草，晚風(fēng)，夕陽……景物依舊，人在別時，倍感凄涼。它的審美效應(yīng)，就在“酒盡夢寒”的無言中回蕩不已。全詞給我們描繪了這樣的情景：夕陽下，群山相連，碧草茵茵，一望無際；近處，長亭、古道，晚風(fēng)輕拂，楊柳依依，送別的豎笛哀婉幽怨。一對知心朋友分別在即，想到從此天各一方，雙方都有無限的感傷。他們端起酒杯，想借酒盡最后的一點(diǎn)歡娛。酒醉夢別，彼此在記憶中留下那“晚風(fēng)拂柳”“夕陽在山”的難忘一幕！這首歌曲的曲調(diào)帶著強(qiáng)烈的外來色彩，歌詞帶著濃重的舊體詩詞的韻調(diào)，這便是最初的，也是宣告一個新的時代已經(jīng)到來、的歌。李叔同用這樣的歌曲完成了啟蒙者的歷史任務(wù)。

離別作為一種永恒的存在，人類誕生之日以來的漫長歲月里就一直是文學(xué)、音樂以及戲劇表達(dá)的一個恒久主題。《送別》一歌伴隨李叔同送別人生，到和國人一起送走了一個苦難而無序的時代，細(xì)細(xì)聆聽，總能從這優(yōu)美的音樂中獲得無盡的感動。其沉沉相思，淡淡哀愁的風(fēng)格正是表達(dá)了當(dāng)時弘一法師李叔同面臨的特殊的人生境遇，也不禁讓聽者深思長亭古道邊不知夾雜了多少人生悲欣的悠遠(yuǎn)韻律。

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二、作者簡介：

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詞作者：李叔同：又名息霜、李岸、李良、譜名文濤、幼名成蹊（qi），學(xué)名廣侯，字息霜，別名漱筒。著名音樂、美術(shù)教育家、書法家，戲劇活動家。中國話劇的開拓者之一。從日本留學(xué)歸國后，擔(dān)任過教師、編輯之職，后剃度為僧，法名演音，號弘一，晚號晚晴老人。1901年（21歲）入南陽公學(xué)，受業(yè)于蔡元培。1905年（25歲）東渡日本留學(xué)，在東京美術(shù)學(xué)校攻讀油畫同時學(xué)習(xí)音樂，并與留日的曾孝谷、歐陽予倩、謝杭白等創(chuàng)辦了“春柳劇社”，演出話劇《茶花女》、《黑奴吁天錄》、《新蝶夢》等，是中國話劇運(yùn)動創(chuàng)始人。1906年（26歲），在日本與同學(xué)曾孝谷等組織了我國第一個話劇團(tuán)體“春柳社”，獨(dú)自編印出版了我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》。曲調(diào)流暢優(yōu)美、文辭生動秀麗，如《春游》、《送別》等。1910年李叔同回國，任天津北洋高等工業(yè)專門學(xué)校圖案科主任教員。翌年任上海城東女學(xué)音樂教員。1912年任《太平洋報》文藝編輯，兼管副刊及廣告，并同柳亞子發(fā)起組織文美會，主編《文美雜志》。同年，10月《太平洋報》停刊，應(yīng)聘任浙江兩級師范學(xué)校音樂圖畫教師。1915妮娜任南京高等師范學(xué)校（今南京大學(xué)）美術(shù)主任教習(xí)。

1918年，弘一法師38歲出家，1942年62歲圓寂于福建泉州開元寺。

?? ?李叔同的主要作品：1、清光緒三十一年（1905年）編輯出版的《國學(xué)唱歌集》，被當(dāng)時中小學(xué)取為教材。2、愛國歌曲：《祖國歌》、《我的國》、《哀祖國》、《大中華》等；3、抒情歌曲《幽居》、《春游》、《早秋》、《西湖》、《送別》；4、哲理性歌曲《落花》、《悲秋》、《晚鐘》、《月》。在多聲部合唱歌曲方面有首創(chuàng)性。他的《春游》是我國最早的一首三聲部聲樂作品，也是中國作曲家運(yùn)用西洋作曲技法進(jìn)行多聲部音樂創(chuàng)作的最早探索。這首歌的和聲和曲體非常工整，旋律優(yōu)美，自然清秀，堪稱校園歌曲的典范。

????李叔同的主要成就：1、1906年，在日本與同學(xué)曾孝谷組織了我國第一個話劇團(tuán)體“春柳社”。2、他主編了中國第一本音樂期刊《音樂小雜志》。雜志還刊登了李叔同填詞編寫的三首樂歌《隋堤柳》、《我的國》、《春郊賽跑》。3、李叔同演出了第一部翻譯話劇《茶花女》。4、國內(nèi)第一個用五線譜作曲。5、在國內(nèi)最早推廣鋼琴。6、他在浙江一師講解和聲、對位，是西方樂理傳入中國的第一任，還是學(xué)堂樂歌的最早推動者者之一。

曲作者：約翰·P·奧德威Jone Pond Ordway 美國人（1824-1880），出生于美國馬薩諸塞州的塞勒姆。美國著名作曲家、音樂企業(yè)家、教育家。代表作品《Dreaming of Home andMother》（漢譯：《夢見家和母親》），后來被日本作曲家犬童球溪改編為日文歌曲《旅愁》，中國著名音樂家李叔同在日本留學(xué)期間聽到《旅愁》后，再度進(jìn)行改編，成為中國音樂史上膾炙人口的名曲《送別》。

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三、作品分析

曲式結(jié)構(gòu)：單三部曲式：A（a+b）+B（c+b）+A（a+b）

《送別》分三段，4\4拍，中速稍慢，憂傷、惆悵，深情，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流利，悠揚(yáng)入妙，分“起、開、合”三段，“合”段重復(fù)“起”段，但每一段的結(jié)構(gòu)相同，其中，b句一再重復(fù)，使縈回于懷的離情別意呼之欲出。

從《送別》的旋律構(gòu)成來看，音樂素材簡練，有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力。結(jié)構(gòu)上，全曲共四個樂句，第一樂句落音為2，第二樂句落音為1，第三樂句落音為2，第四樂句落音為1，四句重復(fù)第二句，構(gòu)成abcb結(jié)構(gòu)，符合中國詩詞最常見的、典型的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，也符合中國古典音樂重復(fù)下句的常用手法。從樂句內(nèi)部來看，音階是以五聲為骨干的七聲音階，旋律進(jìn)行除兩次4—7的進(jìn)行之外，其他均與中國的“三音環(huán)繞”式旋律推進(jìn)如出一轍，具有中國傳統(tǒng)音樂的氣質(zhì)。

第一段是寫長亭外、古道邊送別的畫面；第二段則是抒情，抒發(fā)知交零落天涯的心靈悲慨；第三段從文字上看，是對第一段的重復(fù)，其實(shí)不然，是文字重復(fù)而意蘊(yùn)升華：經(jīng)歷了“送友離別”，而感悟到人生短暫，猶如日落，充滿著徹骨的寒意?！端蛣e》的歌詞類似中國詩詞中的長短句，有古典詩詞的文雅，但意思卻能平白易懂。整首歌詞彌漫著濃重的人生空幻深藏著頓悟出世的暗示。

從詞曲結(jié)合的角度看，《送別》的音樂起伏與字調(diào)抑揚(yáng)二者配合自然貼切，幾乎是天衣無縫，同時，作為藝術(shù)歌曲，《送別》的歌詞借用了很多意象，很是優(yōu)美，由此體現(xiàn)出李叔同高超的創(chuàng)作技巧和深厚的國學(xué)功底。

離愁別緒的古詩詞：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?；ㄗ语h零水自流，一種相思，兩處閑愁。峰回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

四、演唱分析

在演唱《送別》時，演唱者需要通過輕柔的聲音唱出人們分別是的惆悵和眷戀之情，并要借助速度和力度的對比，來實(shí)現(xiàn)音樂的情緒表達(dá)。由于《送別》在表達(dá)上具有“沉”、“揚(yáng)”的特點(diǎn)，演唱者在演唱時需要較深的氣息控制能力。整體歌詞有憂傷，有豁達(dá)，有期盼，有祝愿，該說的話都已經(jīng)說盡，再多的話等離人歸來，恰如其分地把情感表達(dá)得清楚明白，而不矯揉造作。

五、 演唱歌曲

1、掌握歌曲的思政知識；

2、試唱歌曲作品，感受歌曲的情緒特征；

3、深入學(xué)唱歌詞，注意吸氣換氣、強(qiáng)弱控制、音色把握等技術(shù)問題，并從中找到在發(fā)聲上存在困難的母音，通過有目的的強(qiáng)化訓(xùn)練加以解決；

4、加強(qiáng)發(fā)聲歌唱的流暢性，感受聲樂作品的藝術(shù)性。

六、結(jié)語

該曲旋律優(yōu)美、感情真摯。全曲是單三部曲式結(jié)構(gòu)分三段，4\4拍，中速稍慢，憂傷、惆悵，深情，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流利，悠揚(yáng)入妙，分“起、開、合”三段，

從《送別》的旋律構(gòu)成來看，音樂素材簡練，有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有中國傳統(tǒng)音樂的氣質(zhì)。