第92屆奧斯卡解析：韓國電影《寄生蟲》為什么能成為亞洲之光
文章首發(fā)自：今日頭條[電影新紀(jì)元]
第92屆奧斯卡落幕，雖在意料之外、卻在情理之中的當(dāng)屬于韓國電影《寄生蟲》一舉斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際影片以及最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。尤為"最佳影片"這一含金量最足的獎(jiǎng)項(xiàng)，《寄生蟲》一舉擊敗2020奧斯卡最熱門影片《1917》以及《愛爾蘭人》《好萊塢往事》《小丑》《極速車王》等好萊塢高質(zhì)量佳作。
實(shí)際上，《寄生蟲》是奧斯卡史首部奪得最佳影片的外語片，也是第一部奪得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的韓國影片，故該片足稱得上是"亞洲之光"。
那么，《寄生蟲》憑什么就能夠破天荒地撼動(dòng)奧斯卡最佳影片這一寶座？原因繁復(fù)，以下就各方面分析而言。
影片提名是因?yàn)橘|(zhì)量夠格，而獲獎(jiǎng)，無疑具有一定運(yùn)氣成分在內(nèi)。（導(dǎo)演奉俊昊在接受金棕櫚獎(jiǎng)時(shí)說：很大程度上還是要靠運(yùn)氣的）
劇情梗概：
【基宇（崔宇植 飾）出生在一個(gè)貧窮的家庭之中，和妹妹基婷（樸素丹 飾）以及父母在狹窄的地下室里過著相依為命的日子。一天，基宇的同學(xué)上門拜訪，他告訴基宇，自己在一個(gè)有錢人家里給他們的女兒做家教，太太是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單出手又闊綽的女人，因?yàn)樽约阂鰢魧W(xué)，所以將家教的職位暫時(shí)轉(zhuǎn)交給基宇。
就這樣，基宇來到了樸社長(zhǎng)（李善均 飾）家中，并且見到了他的太太（趙汝貞 飾），沒過多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生蟲一般的進(jìn)入了樸社長(zhǎng)家里工作。然而，他們的野心并沒有止步于此，基宇更是和大小姐墜入了愛河。隨著時(shí)間的推移，樸社長(zhǎng)家里隱藏的秘密漸漸浮出了水面。】
毫無疑問，《寄生蟲》的故事是韓國十足的本土故事，所反映的是韓國社會(huì)角角落落的真實(shí)情景，而其核心思想?yún)s并不拘泥與一個(gè)地方、一個(gè)國家，而是全世界都具備的矛盾"階級(jí)矛盾"。
片名"寄生蟲"，卻又不指名道姓，誰是寄生蟲？窮人，還是富人？影片以多角度將"寄生蟲"這個(gè)詞表現(xiàn)得淋漓盡致，小到人際關(guān)系，大至社會(huì)道德等。影片不是沉悶的文藝片，但其核心思想所具備的藝術(shù)氣息我們必須承認(rèn)已入臻境。
故事順利成章、真實(shí)可信，也沒有故作高深，很容易讓絕大多數(shù)觀眾產(chǎn)生共鳴。影片在問，寄生蟲生來就是寄生蟲嗎？寄生蟲有不做寄生蟲的選擇權(quán)嗎？寄生蟲難道沒有受到社會(huì)的毒打嗎？旁觀者都不是寄生蟲嗎？
相較于某些好萊塢學(xué)院派對(duì)演技的追求大過劇本，這次的《寄生蟲》的成功顯然不是因?yàn)檠輪T的優(yōu)秀，更多的是它的靈魂——?jiǎng)”尽?/strong>從立意開始，到敘事手法，《寄生蟲》已經(jīng)打敗了無數(shù)部言之無物的影片。
因此，《寄生蟲》獲得最佳影片提名是有質(zhì)量過硬這一硬性指標(biāo)的。
那么，探究《寄生蟲》為什么獲獎(jiǎng)，就必須把目光同時(shí)放到其他提名的影片，以及之前所獲得過奧斯卡最佳影片的電影上。
第91屆奧斯卡最佳影片《綠皮書》
第90屆奧斯卡最佳影片《水形物語》
第89屆奧斯卡最佳影片《月光男孩》
第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》
第87屆奧斯卡最佳影片《鳥人》
第86屆奧斯卡最佳影片《為奴十二年》
回顧此前6屆奧斯卡最佳影片，相比于《指環(huán)王3：王者歸來》獲獎(jiǎng)的時(shí)代，好萊塢的確墮落了。整個(gè)2010年時(shí)代，奧斯卡越來越追求所謂的"政治正確"，什么美式價(jià)值觀、黑人、女權(quán)等。就說《黑豹》這種普通的爆米花商業(yè)片都能夠提名91屆奧斯卡最佳影片，足見這種所謂的"政治正確"有多惡心了。
《為奴十二年》《月光男孩》《綠皮書》，這些都是變著法子講述黑人平權(quán)的電影；《水形物語》更是涉及到了黑人、女權(quán)等一系列"政治正確"；《聚焦》揭露神職人員猥褻兒童的慘象，美式價(jià)值觀得到最好展現(xiàn)。
想當(dāng)年，《阿凡達(dá)》《地心引力》這樣的優(yōu)秀科幻商業(yè)片斬獲多項(xiàng)提名，卻因?yàn)樽非笏^的政治正確錯(cuò)失最佳影片。以此足見，奧斯卡悄無聲息地變了。
而今年，奧斯卡又變了，直接把最佳影片這一大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了韓國電影《寄生蟲》，從一定程度上預(yù)示著這一次奧斯卡不搞所謂的"政治正確"了。好萊塢看似繁榮，實(shí)際在創(chuàng)新上已經(jīng)越發(fā)不足，今年全球票房前十大部分都是續(xù)集電影。既然好萊塢有變?yōu)樗浪惶兜内厔?shì)，那為何不能夠刺激一下好萊塢之外的世界影市呢？
歐洲三大電影節(jié)，戛納、柏林、威尼斯作為世界頂級(jí)電影，都有一個(gè)共同的特質(zhì)：開放。這也就是為什么國師張藝謀以及越來越多新晉中國電影人能夠在國際上展露頭角的原因。就如去年，電影《地久天長(zhǎng)》在柏林電影節(jié)上一舉拿下最佳男主演（王景春）、最佳女主演（詠梅）兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
而奧斯卡則大有不同，此前一直都是美國電影壟斷，之后外國電影逐漸可以提名或者獲得一些不重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。今年，或許是奧斯卡釋放了一個(gè)信號(hào)：1.奧斯卡不要"政治正確"2.奧斯卡需要開放。
第92屆奧斯卡最佳影片提名：
《寄生蟲》
《1917》
《愛爾蘭人》
《極速車王》
《好萊塢往事》
《小丑》
《小婦人》
《婚姻故事》
《喬喬的異想世界》
放眼縱觀本屆最佳影片提名，其實(shí)除了《1917》最有能力與《寄生蟲》競(jìng)爭(zhēng)一二外，其他影片在故事屬性上都稱不上是國際一流，尤以《愛爾蘭人》《小丑》幾乎完全是靠著演員的演技撐起來的。
而韓國導(dǎo)演奉俊昊此前就以《雪國列車》《漢江怪物》打入世界市場(chǎng)，劇本的立意與故事性是他的最高追求。
最熱門影片《1917》為了追求一鏡到底這一技術(shù)，而放棄了戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影可挖掘的人性深度，也讓影片的整體節(jié)奏變得很奇怪。炫技式的影片敗給了一流的故事片其實(shí)也并沒多值得奇怪，只不過這一次變成了美國電影敗給了韓國電影，才是唯一值得探討的話題。
曾經(jīng)，張藝謀的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《英雄》三次提名奧斯卡，落敗原因真不能完全怪作品本身，大環(huán)境重要亦然。同樣，張藝謀、陳凱歌奧斯卡提名的作品也有一個(gè)共同的核心特質(zhì)，那就是只有中國人才能看懂。
《寄生蟲》論貧富、論階級(jí)顯然已經(jīng)超脫了"只有韓國人才能看懂"的這個(gè)范疇，本土的并非世界的，世界的才是世界的。
《寄生蟲》奪得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，無疑是以過硬的質(zhì)量為前提，適逢奧斯卡"變革"時(shí)期，因此，稱之為"亞洲之光"實(shí)并無不妥。
