《寫生珍禽圖》僅僅24只小動(dòng)物，竟然惟妙惟肖，畫家如何做到的！ 在花鳥畫的世界里，這件作品我們必須的認(rèn)真對(duì)待，就是黃筌的《寫生珍禽圖》這件作品。

這件作品的左下角有一行小字，就是“付子居寶習(xí)”，不得不明白這件作品就是他的寫生收集來(lái)的素材，也是有利于他以后創(chuàng)作和教學(xué)用，后來(lái)他交給自己的兒子黃居寶，用以臨摹練習(xí)。 所以這件作品沒(méi)有布局等，沒(méi)有畫家刻意經(jīng)營(yíng)的痕跡，畫面上僅僅是大小穿插，描繪的有麻雀、知了、天牛、螞蚱、龜?shù)?4只小生靈。

從作品來(lái)看，黃筌的寫生功夫不一般，幾乎表現(xiàn)得淋漓盡致，我們看畫中每種小動(dòng)物的造型都準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)又富有變化。 在花鳥畫領(lǐng)域，黃筌占據(jù)了重要地位，特別是宋代晚期，宋徽宗趙佶更是促進(jìn)黃筌畫派發(fā)展的重要人物。他們兩個(gè)人的繪畫風(fēng)格與趙佶的藝術(shù)追求特別相近。 黃筌的繪畫風(fēng)格特別符合趙佶以畫作粉飾太平的政治目的，因此成為宋代這位皇帝推崇的一位畫家，作品精細(xì)、富麗，這樣的畫風(fēng)成為宮廷畫家們的第一選擇。

后來(lái)也有很多學(xué)習(xí)黃筌畫風(fēng)的畫家，他們大多都是為了適應(yīng)大趨勢(shì)，比如在近代，于非闇與陳之佛對(duì)工筆花鳥畫的不斷研究下，讓工筆花鳥畫又一次賦予了新的生命力。 從于非闇與陳之佛的作品來(lái)看，都能體現(xiàn)出黃筌的繪畫風(fēng)格來(lái)，我們?nèi)バ蕾p于非闇的工筆花鳥畫，其作品顏色艷而不俗，他繼承了兩宋的雙鉤技法，把細(xì)膩、精美的筆法發(fā)揮到了極致。 而《寫生珍禽圖》這件作品的烏龜，我們可以看的出烏龜?shù)馁|(zhì)感是這一件作品的突出有特色的，龜殼多么堅(jiān)硬，好像你去敲一下可以敲出聲來(lái)一樣的。

還有畫中蟬的翅膀很透明，麻雀展翅欲飛的姿態(tài)也很生動(dòng)，都活靈活現(xiàn)的，畫家描繪的惟妙惟肖。 從《寫生珍禽圖》作品局部 來(lái)看，黃荃這位大師很重視寫生，當(dāng)然他也是一個(gè)完美主義者，有著要求嚴(yán)格的寫實(shí)能力，這實(shí)力，這功夫可見一斑。

《寫生珍禽圖》上畫的烏龜，有兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪的，兩只小烏龜一前一后，透視關(guān)系準(zhǔn)確精到，表現(xiàn)出作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，的確讓人佩服。