上周在看完了《日本沉沒2020》后，心中自然而然的就想到了我還有一部風(fēng)評(píng)不錯(cuò)的地震災(zāi)難片還沒去看，于是就趁著這個(gè)機(jī)會(huì)，把這部《東京地震8.0》給補(bǔ)了。

本作是2009年的動(dòng)畫作品，由骨頭社和Kinema Citrus共同制作，并由橘正紀(jì)導(dǎo)演負(fù)責(zé)監(jiān)督；這是Kinema Citrus第一次負(fù)責(zé)原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作，也是橘正紀(jì)導(dǎo)演首次擔(dān)任監(jiān)督，而從正片的表現(xiàn)來(lái)看，我認(rèn)為第一次就能夠有這樣的表現(xiàn)，真的很令人欽佩了。

以各平臺(tái)的評(píng)分來(lái)看，本作在MAL、BGM、ANI三個(gè)平臺(tái)分別拿下了8.09、7.40、8.53的分?jǐn)?shù)，并在佳作頻出的09年拿下了綜合排名第9的成績(jī)（可以參考我00年代的動(dòng)畫專欄，CV6341678），也算得上是取得了各地區(qū)觀眾的普遍好評(píng)了。

而在我實(shí)際看完這部作品之后，確實(shí)覺得本作值得這樣的分?jǐn)?shù)與成績(jī)，尤其故事末端的感染力，真的不得不說(shuō)是超一流水平的。

所以我的這篇專欄，會(huì)先談一談同樣作為災(zāi)難片，本作比起上周的《日本沉沒2020》，它表現(xiàn)得更優(yōu)秀的地方在哪；并順勢(shì)探討一下，本作想要透過這個(gè)故事，表達(dá)些怎樣的主題。

希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！

更為真實(shí)地災(zāi)后反應(yīng)

雖然具體的劇情展開與細(xì)節(jié)設(shè)定有所不同，不過本作的開局和《日本沉沒2020》是相似的，同樣都是以一起發(fā)生在東京圈的超大地震作為故事的樞紐，并讓角色們?cè)谑転?zāi)后展開一場(chǎng)長(zhǎng)途跋涉的旅途。

但是具體感受起來(lái)，明顯會(huì)覺得本作對(duì)于地震這一災(zāi)難，有著更為用心的細(xì)節(jié)描寫，讓作品給人的感受，更為真實(shí)、更像是一場(chǎng)真正發(fā)生過的地震一樣。

之所以會(huì)有這樣的差距，我認(rèn)為有2方面的理由。

第一個(gè)，也是最直觀的一個(gè)，就是在災(zāi)難發(fā)生后，作品對(duì)于各方人士的表現(xiàn)有著更細(xì)致的展現(xiàn)與描寫。我們可以看到媒體積極地報(bào)導(dǎo)著東京各災(zāi)區(qū)的情況，實(shí)時(shí)更新受災(zāi)數(shù)據(jù)以及各個(gè)援救的方針與措施。而在路途中，我們可以看見數(shù)量龐大、焦躁不安的群眾，可以看見消防隊(duì)與自愿者在四處指揮著人群；在房屋坍塌的地方，總能圍繞著工作人員在積極搶救可能還活著的生命；在避難所，我們也能夠看見自愿者們將物資有序的分發(fā)出去。

雖然災(zāi)難本身是虛構(gòu)的，很可能就算8級(jí)地震來(lái)臨，日本建筑也不會(huì)發(fā)生如此劇烈的崩潰與坍塌；但是，我認(rèn)為作品把災(zāi)難之后各界人士對(duì)于事件的反應(yīng)與處理，把群眾對(duì)于災(zāi)難的感受，都更為仔細(xì)的呈現(xiàn)到我們面前。

誠(chéng)然，這些細(xì)節(jié)實(shí)際上與主角們的故事沒有直接的關(guān)聯(lián)；但是，因?yàn)樽髌窙]讓政府以及各個(gè)相關(guān)團(tuán)隊(duì)在災(zāi)難之后就憑空消失，這就讓作品的故事背景更為有機(jī)、立體，讓我們更加相信這是一個(gè)發(fā)生在正常運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中的災(zāi)難。

那么在《日本沉沒2020》中，難道就沒有這些人員的參與嗎？是的沒錯(cuò)，至少在作品的具體表現(xiàn)中，除去部分集數(shù)中的部分片段外，它對(duì)于這些內(nèi)容的描寫，是缺失的。

這就引來(lái)了我認(rèn)為的第二個(gè)差距的原因，《日本沉沒2020》在敘事上其實(shí)是有點(diǎn)過快甚至是有些跳躍的。在該作，作品在很多關(guān)鍵情節(jié)都做出了省略；比如說(shuō)決定踏上旅途之后，不一會(huì)兒就到了分岔路，然后一下子就到了四下無(wú)人的區(qū)塊，這間中顯然省略了很多內(nèi)容；又比如父親死后，直接略過了一家人的反應(yīng)，直接跳躍到了之后繼續(xù)趕路的畫面，這也引起了不少人的反感。

這樣的省略，我自己倒覺得問題不算致命，甚至可能是一個(gè)有所取舍的敘事手法。畢竟，這么做除了能夠讓敘事節(jié)奏變得更快、更緊湊之外，它也能夠?qū)∏楸尘爸羞^多的殘酷與悲傷給隱匿下去，進(jìn)而更順理成章的強(qiáng)壓角色的情緒，也能夠讓觀眾不會(huì)過度沉溺在這樣的悲傷，并與此同時(shí)為后續(xù)的情緒爆發(fā)，做好了鋪墊，讓這樣的情緒更具感染力。只是，要把這些做好，前提還是在于觀眾的入戲程度；如果觀眾出戲了，那么這么做所帶來(lái)的問題，也就是“真實(shí)度不足”、“可信度缺失”，就會(huì)變得更為嚴(yán)重了。

而如同各位所看到的，《日本沉沒2020》在這點(diǎn)上是處理的失敗的。

回到本作，本作的敘事節(jié)奏就慢的多；本作一整個(gè)季度11集下來(lái)主角們的旅途，如果我們?nèi)M向?qū)Ρ龋鋵?shí)也就大概《日本沉沒2020》4集左右的長(zhǎng)度。也因此，本作對(duì)于主角們?cè)诼猛局械募?xì)節(jié)，就有了更多的篇幅去做細(xì)致的展現(xiàn)。

這樣的細(xì)致，讓每個(gè)角色的情感變化，都得到了相當(dāng)充裕的篇幅來(lái)進(jìn)行描寫；甚至，作品還有余力，去花時(shí)間在一些路上偶遇的路人，去描寫他們背后的故事。當(dāng)然，或許會(huì)有部分觀眾持有不一樣的看法；他們可能會(huì)認(rèn)為在這段不長(zhǎng)也不短的歸途里，填充了過多的日常，不僅將這段旅途寫得有些“拖沓”，看的過程也得不到多少觀感上的刺激。

可是在我看來(lái)，如果作品不采用這樣的慢節(jié)奏，它的細(xì)膩、角色的變化與成長(zhǎng)、乃至于最后結(jié)局的感染力，很可能都無(wú)法被表現(xiàn)出來(lái)；而這些，其實(shí)才是本作最根本、也最重要的內(nèi)核。

所以，如果本作失去了這些要素，我覺得它才會(huì)變成一部更為平庸的災(zāi)難故事吧！

即便說(shuō)了那么多，我們也必須承認(rèn)，在這樣的環(huán)境底下，本作還是呈現(xiàn)了不成比例的“善意”，盡管這也和官方積極救災(zāi)，以及地震并沒有完全截?cái)嗨猩尜Y源有關(guān)；但是這個(gè)比例的善意，或許還是會(huì)讓人覺得有些虛偽。

只是，當(dāng)我們看見了足夠可靠、足夠嚴(yán)謹(jǐn)、且足夠細(xì)致的背景描寫，當(dāng)我們能夠看見作品對(duì)于角色的心境與成長(zhǎng)有著充足的刻畫，我認(rèn)為作品整體來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)擁有了不讓我們輕易出戲的可信度了。

而正如我在《日本沉沒2020》的觀后感里所說(shuō)的，只要觀眾能夠入戲，對(duì)于瑕疵的包容力其實(shí)是很高的；更不用說(shuō)本作的內(nèi)核，一定程度上也與作品所釋放出來(lái)的善意，有著密切的關(guān)系了。

心靈支撐所帶來(lái)的力量

注：本段會(huì)有關(guān)鍵劇情的劇透，所以如果你想要親自體驗(yàn)這部作品的話，還請(qǐng)斟酌閱讀。

關(guān)于本作的主題，這次比較特別，我是透過三個(gè)對(duì)于劇本設(shè)計(jì)的自問自答，所得出來(lái)的。

我的第一個(gè)疑問，是為什么在這樣一個(gè)災(zāi)難作品，它要在第一集，乃至于前幾集，花費(fèi)大量筆墨去刻畫女主未來(lái)的叛逆性格呢？

是的，本作的女主未來(lái)，一上來(lái)就表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)牟挥懴玻粎捠?、討厭雙親、厭煩弟弟、對(duì)周遭的一切都表示出一股憤世嫉俗的態(tài)度，想要周圍的人把自己當(dāng)做成熟的大人，但是自己所表現(xiàn)出來(lái)的盡是一些不成熟的態(tài)度與反應(yīng)。那么，為什么作品要刻畫這樣的一個(gè)女主呢？

這是因?yàn)?，本作故事最大的看點(diǎn)之一，其實(shí)就是她的成長(zhǎng)；而既然要讓她成長(zhǎng)，自然就需要讓初登場(chǎng)的她，表現(xiàn)得不夠成熟。

未來(lái)的叛逆，作品也花費(fèi)了一些筆墨去描寫；但歸根究底，其實(shí)可以歸結(jié)為一點(diǎn)：她沒有得到周圍人的關(guān)心，至少?zèng)]有得到同等地位的關(guān)心。她的父母忙于工作，而且父母之間也總是相互抱怨，對(duì)于兩個(gè)孩子就沒法付諸多少心思去認(rèn)真的關(guān)心與理解；甚至，他們也會(huì)要求較為年長(zhǎng)的未來(lái)，去照顧她的弟弟，想當(dāng)然的認(rèn)為姐姐就應(yīng)該承擔(dān)起這份責(zé)任。

而這樣的結(jié)果就是，未來(lái)得不到足夠的關(guān)愛與照顧，自己還要去照顧那個(gè)“煩人”的弟弟，自己自然而然的就變得厭世起來(lái)，覺得一切都好麻煩，覺得所有糟糕的事情都發(fā)生在了自己的身上。

換言之，未來(lái)初期的叛逆，提供了她后續(xù)成長(zhǎng)的基礎(chǔ)；而也因?yàn)閷?duì)于她叛逆的充足描寫，將她那缺乏足夠關(guān)心的故事背景，給交代了出來(lái)。

這兩點(diǎn)，對(duì)于本作的主題，也同時(shí)起到了關(guān)鍵的鋪墊作用。

我的第二個(gè)疑問，真理姐為什么會(huì)如此盡心盡力去幫助這兩姐弟呢？就如同兩姐弟后來(lái)所詢問的那樣，如果真理姐獨(dú)自一人回去，比起要帶著他們兩個(gè)負(fù)擔(dān)，肯定會(huì)來(lái)得更加有效率，甚至可能早早就已經(jīng)回家與家里人團(tuán)圓了。

這個(gè)問題的表層次答案，作品透過真理姐的回憶給出了回答。真理姐過去也有過自己弱勢(shì)的時(shí)候，在跟不上他人，差點(diǎn)要落單的時(shí)候，她的丈夫（當(dāng)時(shí)應(yīng)該還只是朋友）選擇了慢下腳步去陪伴她；所以，幫助弱小，不輕易拋棄別人，或許已經(jīng)成為了真理姐內(nèi)心中很重要的價(jià)值觀之一，這就讓她選擇了不拋棄姐弟倆，選擇持續(xù)幫助他們的理由。

不過，我覺得更深層次的原因，則是因?yàn)樗约?，其?shí)也需要姐弟倆的扶持。

當(dāng)然，真理姐最早選擇幫助，肯定是出于自己的善意沒錯(cuò)的；不過當(dāng)路途來(lái)到中期，三人已經(jīng)一同行動(dòng)了好一陣子之后，除了真理姐透過回憶所得到的答案之外，潛意識(shí)里，她其實(shí)也已經(jīng)依賴起這兩個(gè)孩子了。

沒錯(cuò)，到了這個(gè)時(shí)候，這份依賴早就不是孩子們對(duì)于自己的單方面依賴，而是雙向的，精神上的互助了。確實(shí)，如果真理姐選擇獨(dú)自一人回去，效率很可能更高；但是，在這樣一個(gè)情況依舊危險(xiǎn)、負(fù)面新聞不斷、各處都有傷亡的環(huán)境中，只依靠自己一個(gè)人，內(nèi)心有時(shí)真的會(huì)支撐不下去的。

即便體力依舊充沛，即便也能夠依靠自己找尋出路；但是，一旦無(wú)法負(fù)荷周遭的負(fù)面環(huán)境，進(jìn)而導(dǎo)致內(nèi)心的崩潰，此時(shí)就很難繼續(xù)前行了。所以，當(dāng)她站在兩個(gè)孩子面前的時(shí)候，她能夠?qū)⒆⒁饬Ψ稚⒌剿麄兊纳砩?，她能夠透過孩子的反饋而使自己變得更堅(jiān)強(qiáng)、更樂觀；而這份積極的態(tài)度，才得以支撐起大家，繼續(xù)向前邁步。

在陪伴孩子的途中，其實(shí)孩子也在陪伴著自己；這，就是幾個(gè)弱小的心靈之間，相互支撐所帶來(lái)的力量?。?/strong>

最后一個(gè)問題，我們看到了中期的未來(lái)已經(jīng)有所成長(zhǎng)，那么為什么在角色成長(zhǎng)的目的已經(jīng)達(dá)到的情況下，作品還要安排弟弟的死作為結(jié)局呢？

這個(gè)問題，其實(shí)答案有很多。最直接的答案就是，在這樣足夠溫馨的故事中，加入悲劇的結(jié)尾；把已經(jīng)鋪墊好的美好，最后在觀眾的面前粉碎掉，確實(shí)帶來(lái)的感受是足夠強(qiáng)烈且深刻的。如果本作最后采取的是Happy Ending，雖然看的當(dāng)下會(huì)很滿足，但是很可能就無(wú)法深刻的停留在觀眾的內(nèi)心之中了。

但是我認(rèn)為，弟弟的死除此之外還有其他的作用。

第一個(gè)作用，是透過他的死，去完善姐姐未來(lái)的成長(zhǎng)。

前面也提到，未來(lái)的叛逆是基于“缺愛”；但是在這趟歸途中，她充分地得到了真理姐的幫助與關(guān)注，也在和弟弟的爭(zhēng)吵之后深刻的反思自己的態(tài)度。這些，都讓她更加懂得“關(guān)心”與“關(guān)愛”的重要性，尤其是在這樣的環(huán)境下。只是，如果這樣的環(huán)境褪去，一切又回到了原樣呢？這份反省，還會(huì)持續(xù)停留在未來(lái)的心中嗎？未來(lái)對(duì)于“關(guān)心”的重視，還會(huì)繼續(xù)下去嗎？

這些問題的答案，我們其實(shí)都不好回答；但是可以肯定的是，因?yàn)榈艿艿乃?，這份對(duì)于自己的傲慢的自責(zé)，對(duì)于自己態(tài)度的反省，這一切，都將永遠(yuǎn)鐫刻在姐姐的心中，甚至是我們觀眾的心中。

而更重要的一點(diǎn)，其實(shí)是弟弟在死后，姐姐依舊看得到弟弟的這一設(shè)計(jì)。

不僅僅是敘事上的巧妙，讓觀眾也難以輕易分辨出當(dāng)下弟弟的生死；更關(guān)鍵的是，弟弟確實(shí)在最后的那一段路上，一直陪伴著姐姐，直到他們回到家中。

就如同我在真理姐那里所說(shuō)的那樣，真理姐之所以要陪伴他們，其實(shí)一定程度上也是因?yàn)樽约盒枰麄兊呐惆?。在最后的這段路，在有著弟弟的陪伴下，未來(lái)才能夠一步步的往家里前進(jìn)。如果不是依靠著弟弟的陪伴，如果沒有了弟弟的樂觀與積極，未來(lái)很可能無(wú)法走那么遠(yuǎn)；正如未來(lái)最后所說(shuō)，如果不是弟弟，她根本回不了家。

是的，本作的故事內(nèi)核，其實(shí)就是心靈支撐所帶來(lái)的力量。

沒有這份支撐，缺乏了這份關(guān)愛，人就會(huì)變得像是前期的未來(lái)一樣，厭世、叛逆、討厭一切；而只要有了這份支撐，他們連災(zāi)難都能挺過去，甚至連“真實(shí)的存在”，都可能不需要，僅僅需要知道他就在自己的身邊，在自己的心底，這就足夠了。

作品透過幾處劇情上的設(shè)計(jì)，將這個(gè)主題，內(nèi)化到了劇情之中，讓我們觀眾得以領(lǐng)略到那埋藏在災(zāi)難故事底下，被主創(chuàng)們所歌頌的價(jià)值；而我想，只要是細(xì)心體驗(yàn)過這部作品的觀眾，一定能夠被它感動(dòng)，并在未來(lái)有機(jī)會(huì)的情況下，將自己所得到的這份力量，給分享出去吧！

總的來(lái)說(shuō)，這是一部非常優(yōu)秀的災(zāi)難片。它有著更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋尘懊鑼?，?duì)于人物的刻畫也更加細(xì)致，讓觀眾能夠更好地沉浸在故事之中，去感受它那隱藏在災(zāi)難底下的溫柔內(nèi)核。

而對(duì)于這樣的一部好作品，我又怎么可能不把它推薦出去呢？

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.8/10

ps：其實(shí)本作在基調(diào)上和《日本沉沒2020》有些相像，都不是那種把悲傷往觀眾臉上甩的類型，而且也都在悲傷的環(huán)境中體現(xiàn)出積極樂觀的態(tài)度。只是，本作因?yàn)檎w可信度更高一些，這才讓本作的情緒，能夠以更為細(xì)膩的方式感染著觀眾。至少，本作沒有一段完全意義不明的橋段去促使觀眾出戲（沒錯(cuò)，我就是還要再鞭尸《日本沉沒2020》一次，笑~）

ps2：本作的OP、ED也很棒，尤其是ED，真的給人如同我文章所說(shuō)的力量。這里順勢(shì)將整個(gè)OST都分享出來(lái)：

ps3：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫或?qū)谟腥魏蜗胍懻摰?，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！

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