歷經(jīng)18稿修改、100多次會議、1000多個小時會議錄音、總量30萬字劇本，13萬字終稿劇本......《志愿軍》從落筆之際顯然就在挑戰(zhàn)一條更險峻的創(chuàng)作之路。影片開機拍攝后，更是難上加難。

02?《志愿軍》的制作有多難？

“什么電影要拍這么長的時間？我干這行四十年，頭一回，以后也不會再有了?！薄吨驹杠姟啡壳鷼⑶嗪?，導(dǎo)演陳凱歌感慨，這是他從影四十年來遇到的最為艱苦的一次創(chuàng)作。

影片采取三部連拍的模式，從2022年夏季開拍，歷經(jīng)春夏秋冬，拍到今年盛夏正式殺青。全劇組上下并肩而戰(zhàn)399個日夜，制作規(guī)模之龐大，拍攝時間之漫長，參與人員之繁多。

攝影組和照明組超過300人，松骨峰阻擊戰(zhàn)這場戲，最多就有8臺攝影機同時拍攝。

攝影指導(dǎo)趙非曾與陳凱歌合作《荊軻刺秦王》，擁有處理史詩大片光影效果的豐厚經(jīng)驗。他也認為《志愿軍》是從影以來拍過最難的一部戲，“只是做燈光的實驗各種籌備就花費了半年多，再加上大量的案頭準備，文字體量可能跟劇本差不多了，再就是鏡頭、機器組合的選擇，也經(jīng)過了很多實驗?！?/p>

全片拍攝400多個場景，涵蓋實景、內(nèi)景、場景搭建和戰(zhàn)場的特技鏡頭。比如在蘇聯(lián)、美國、中國的不同內(nèi)景，都要搭配不同的攝影、燈光風(fēng)格去做差異化的呈現(xiàn)。陳凱歌海提出要“文戲武拍”，攝影機經(jīng)常要動起來，運動鏡頭的拍法加大了拍攝難度。

上萬張設(shè)計稿和概念圖、100萬平方米總占地面積的拍攝場地、1.1萬平米的道具庫、十萬多件道具......龐大的美術(shù)場景和服化道體量同樣令人難以想象。

劇組到丹東實地考察、測繪，并結(jié)合歷史資料1:1還原出鴨綠江大橋；中南海場景搭建耗時三個多月，中南海幾進的院落占地接近一萬平，陳凱歌看到置景后都感嘆“以后不會再有了”。

拍一場麥田戲，劇組愿意花兩年時間開墾荒地、種植兩茬麥子，每天施肥澆水。松骨峰上的花，也是劇組去撒花籽、施肥長出來的...主創(chuàng)用“匠心精神”去努力實現(xiàn)場景的真實感，一切就是為了讓觀眾可信。

美術(shù)指導(dǎo)陸葦說，導(dǎo)演對美術(shù)的要求是需要中式審美，每個景得具備獨特性，“還要把一些有溫度、有情感、有藝術(shù)表現(xiàn)力的東西融進去。”

比如松骨峰原本沒有松樹，是后移植過去的，它與戰(zhàn)士們一起經(jīng)歷戰(zhàn)火，戰(zhàn)役結(jié)束后依然活在那里。松樹的視覺化設(shè)計象征著松骨峰戰(zhàn)士們的毅力與勇敢，這一置景背后的涵義溫暖又浪漫。

在演員方面，全組上下有4000多位演員參與其中，劇組每天要準備上萬份餐食，每天拍攝消耗約十箱的卸妝紙...戰(zhàn)場上的他們身著軍裝，要在不同季節(jié)克服高溫、寒冬、風(fēng)沙等天氣，在荒山、戰(zhàn)壕里匍匐、作戰(zhàn)，真槍真打，真實經(jīng)歷爆炸場面。

可以看出，《志愿軍》劇組就像一臺復(fù)雜的重型機器，每一個齒輪都必須嚴絲合縫，每一個環(huán)節(jié)都必須有條不紊，這臺機器才能流暢運轉(zhuǎn)，《志愿軍》的成功攝制也證明了中國電影工業(yè)的強大能力與進步。

歷史在遠去，英雄在逝去，抗美援朝的故事必須有人去講述，這樣的創(chuàng)作路線和制作規(guī)模也必須有人去實踐。《志愿軍》就是選擇了一條艱難但有必要的道路。

陳凱歌說，“沒有尊重，沒有熱愛，是堅持不下來的。諸多的感性、誠實，全心全意地投入到這樣一部電影里的創(chuàng)作里去?！?/p>

中國戰(zhàn)爭電影的格局需要擴大，思想主題需要深化，表現(xiàn)形式需要革新。《志愿軍》對此做出的探索和冒險，在上映后獲得越來越多觀眾的盛情反饋，證明了這條路是切實可通的。

這也是觀眾對中國電影的期待，呼吁更多認真踏實、挑戰(zhàn)自我的創(chuàng)作，才有機會贏得最終的勝利。