畢加索災(zāi)難痛苦的表現(xiàn)主義時(shí)期

1936年，已經(jīng)成為世界知名藝術(shù)家的畢加索回到巴塞羅那，在巴塞羅那舉行回顧展，并在西班牙各地舉辦巡回展覽，之后畢加索接受西班牙共和國(guó)政府的邀請(qǐng)擔(dān)任普拉多美術(shù)館館長(zhǎng)一職?；氐桨屠韬?，畢加索在一家咖啡店遇到了朵拉·瑪爾，朵拉雖然樣貌出眾，但可不是花瓶，人家可是才華橫溢的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，除了繪畫(huà)和攝影，朵拉還粗通宗教學(xué)、天文學(xué)等知識(shí)。剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，朵拉還很獨(dú)立，簡(jiǎn)直是新時(shí)代女性的典范，但一談戀愛(ài)，就變成了“戀愛(ài)腦”，把全部精力和心思放在畢加索身上。

知識(shí)淵博的朵拉讓畢加索的創(chuàng)作熱情高漲，也取代了德瑞斯成為畢加索御用模特，畢加索以朵拉為原型創(chuàng)作了《朵拉像》、《穿黃色襯衫的朵拉·瑪爾》、《穿著阿勒甘服裝的米諾陶遺體》等作品。

有人說(shuō)畢加索不關(guān)心政治，不同情人民，但這只是他們的偏見(jiàn)，1935年至1946年是畢加索的表現(xiàn)主義時(shí)期,同時(shí)也發(fā)生了西班牙內(nèi)戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)。

畢加索擔(dān)任普拉多美術(shù)館館長(zhǎng)一職不久，隨著政府改革失敗、社會(huì)矛盾激化，1936年至1939年，畢加索的祖國(guó)西班牙發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)，總統(tǒng)阿扎尼亞領(lǐng)導(dǎo)共和政府軍和佛朗哥領(lǐng)導(dǎo)的西班牙國(guó)民軍和長(zhǎng)槍黨等右翼集團(tuán)進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)，在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，既有對(duì)不設(shè)防城市的大規(guī)模轟炸，也有對(duì)戰(zhàn)俘的虐殺。

1937年1月，畢加索創(chuàng)作了一套名為《弗朗哥的幻夢(mèng)與謊言》的版畫(huà)作品和同名詩(shī)歌，公開(kāi)表示對(duì)于弗朗哥的抵制，在版畫(huà)中，弗朗哥被表現(xiàn)成一個(gè)兇狠殘暴的怪獸。

《佛朗哥的幻夢(mèng)與謊言》?

矯揉造作的探戈舞。?

兇險(xiǎn)的卐字旗下，?

螃蟹與劍魚(yú)的皮子光亮奪目；?

人頭上割取的毛發(fā)，?

編織成一塊抹桌子的破布。?

灼熱的火爐里戰(zhàn)旗通紅。?

鮮血混和著死黑的墨水，?

而那血滴——便是子彈！

兒童的哭號(hào)，婦女的哭號(hào)，鳥(niǎo)兒的哭號(hào)，?

花兒的哭號(hào)，?

柱子、石頭、鍋碗、窗簾、紙張和母貓的哭號(hào)，?

臭氣的哭號(hào)，嗆人喉嚨的硝煙的哭號(hào)，?

在鍋爐里沸騰翻滾著的哭號(hào)……

1937年4月，為支持佛朗哥，納粹德國(guó)派出空軍對(duì)西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行轟炸，一時(shí)間，這座小鎮(zhèn)變成火海，大約兩千名平民喪生。

轟炸發(fā)生后，在巴黎的畢加索得知此事，創(chuàng)作了《格爾尼卡》，以控訴這種不人道的暴行。畫(huà)中沒(méi)有坦克、飛機(jī)、大炮這些直接與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的武器，反而用人、牛、馬來(lái)象征戰(zhàn)爭(zhēng)的丑惡和殘酷。在創(chuàng)作期間，朵拉拍攝了許多西班牙的慘狀，以幫助畢加索創(chuàng)作《格爾尼卡》。

畢加索在《格爾尼卡》中采用寫(xiě)實(shí)的象征性手法結(jié)合黑、白、灰三種顏色塑造了一個(gè)悲劇性的場(chǎng)景?？逅埂そB拉拍過(guò)一部《33天》，是講畢加索如何創(chuàng)作《格爾尼卡》的，感興趣的不妨一看。

《格爾尼卡》畫(huà)面的中心是一個(gè)馬頭，仰天長(zhǎng)嘯，這個(gè)馬象征的是受苦受難的人民，左邊與之相對(duì)的是一個(gè)牛頭，和中國(guó)神話里的牛頭馬面一樣是勾魂使者，專(zhuān)門(mén)索人性命，但牛頭馬面勾的是陽(yáng)壽已盡之人，這個(gè)牛頭則是法西斯的象征。

《格爾尼卡》的最左邊，是一位母親抱著一個(gè)已經(jīng)死去的嬰兒，嬰兒的腦袋無(wú)力的垂下，痛失愛(ài)子的母親嚎啕大哭，讓人不禁感嘆命運(yùn)的不公。下方有一尊戰(zhàn)士雕像，自頸部斷裂開(kāi)來(lái)，右手還緊緊握著一把折斷的長(zhǎng)劍和一朵花，顯然分別是象征作戰(zhàn)失利壯烈犧牲的政府軍和渴望停止戰(zhàn)爭(zhēng)恢復(fù)和平。

最右邊有一個(gè)女人從燃燒的房屋中落下，可能是轟炸時(shí)慌不擇路，從窗戶(hù)中跳下來(lái)。她的左邊是一個(gè)從窗戶(hù)中探出頭來(lái)的女人，她的手上拿著一盞燈，照亮了整個(gè)畫(huà)面，也有西班牙人民反抗暴力的隱喻。下面有一個(gè)正在逃跑躲避空襲的女人，象征沉痛打擊不堪忍受的人民。

曾有一位德國(guó)軍官問(wèn)問(wèn)畢家索：“這是您的杰作嗎？”畢加索回應(yīng)道：“不，這是你們的杰作！”

1937年9月，畢加索回到巴黎，創(chuàng)作了一幅《哭泣的女人》，毫無(wú)疑問(wèn)，女人指的是朵拉，朵拉在畫(huà)中面部扭曲、臉色怪異、哭泣不止，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來(lái)。有人說(shuō)，他把自己給了魔鬼，把畫(huà)筆給了上帝，而對(duì)于這一幅作品，他把痛苦給了女人，這個(gè)女人，就是朵拉·瑪爾。

至于為什么，畢加索解釋道“我不曾愛(ài)過(guò)朵拉，多年來(lái)，我賦予她一種飽受折磨的形象，不是由于色情狂，我從中絲毫沒(méi)有得到，樂(lè)趣，我只是聽(tīng)從于我所感受到的一種幻想?！?/span>

1939年，第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云籠罩在整個(gè)歐洲大陸上，此時(shí)，畢加索正和朵拉前往法國(guó)南部港口安迪伯度假，當(dāng)他們到安迪伯的時(shí)候，這個(gè)昔日游人如織的港口已是一座鬼城。

每到傍晚，畢加索就和朵拉一起在海邊漫步，看著遠(yuǎn)方漁民借著乙炔燈發(fā)出的光芒打漁，不禁讓畢加索想起故鄉(xiāng)馬拉加。散步結(jié)束后，畢加索就回去創(chuàng)作《安迪伯漁夜》，又名《夜晚在安緹貝絲抓魚(yú)》(Night Fishing at Antibes)，畫(huà)面表達(dá)的是大戰(zhàn)之前低沉壓抑的氣氛。

乍一看像是隨手涂鴉，不過(guò)這也是畢加索一貫的風(fēng)格，粗放的線條，抽象化的臉，兩個(gè)漁夫在船上，一個(gè)俯身觀察水面之下魚(yú)的位置，一個(gè)手持魚(yú)叉準(zhǔn)備隨時(shí)叉魚(yú)。右邊兩個(gè)濃妝艷抹的女子悠哉悠哉站在岸邊，其中一個(gè)還向漁夫揮揮手打招呼。

1939年9月1日，德軍突襲波蘭，英國(guó)、法國(guó)正式對(duì)德宣戰(zhàn)，第二次世界大戰(zhàn)全面爆發(fā)。

1940年5月，德軍采用施里芬計(jì)劃，繞過(guò)馬其諾防線，6月22號(hào)，法國(guó)投降。

1940年德國(guó)占領(lǐng)巴黎后，留在巴黎的畢加索創(chuàng)作了《梳發(fā)的裸女》，以朵拉為模特，刻畫(huà)了一個(gè)半蹲在地板上的裸體女人，她的頭是半人半獸的，牛鼻，鬢毛，眼神漠然，舞動(dòng)的四肢呈“卐”（納粹符號(hào)）。畢加索在《梳發(fā)的裸女》中極盡夸張之能，表現(xiàn)出法西斯霸道、野蠻。

1940年到1945年間，畢加索拒絕和德國(guó)人合作，不去文化機(jī)構(gòu)登記，因此，沒(méi)有汽油配額，沒(méi)有暖氣供應(yīng)。直到1945年，盟軍勝利，畢加索才有好日子過(guò)。

二戰(zhàn)勝利后，納粹修建集中營(yíng)的事被公開(kāi)，畢加索得知此事，義憤填膺，他的好友馬克斯·雅各布也慘死在集中營(yíng)里。為此，他創(chuàng)作了《骸尸所》，《骸尸所》是對(duì)法西斯暴行的又一次控訴，畫(huà)中有一群人，他們的手腳被牢牢捆住，他們的身體飽受折磨，最終慘死。

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