7.31《紫色》——美國影片

改編自艾麗絲-沃克的同名書信體小說《紫色》，由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，獲得多項奧斯卡金像獎提名。與白人主演的電影《走出非洲》同年上映，并在奧斯卡頒獎典禮上同臺競技，但最終敗北。

一部黑人女性意識的覺醒以及覺醒后走向自由的故事。黑人版的娜拉出走的故事，但結(jié)尾仍未能免俗于走向《簡愛》的結(jié)局：女性真正的覺醒和獨立必然建立在經(jīng)濟獨立之上，但在女性經(jīng)濟未實現(xiàn)獨立的年代，作者只能設(shè)計一個覺醒的女主突然之間獲得了一筆來自某個親戚的遺產(chǎn)，來保持女性獨立自主的現(xiàn)實局面。

在這個世界上，不僅有黑人和白人之間的種族不平等，不僅有白人男性和白人女性的性別不平等，還有黑人男性和黑人女性之間的性別不平等、社會上對待漂亮黑人女性和丑陋黑人女性的態(tài)度不平等。

女性覺醒和自由獨立之路是如此艱難，以至于在她奮力向前時，竟找不到任何一個男性來支撐自己的意志。

不管男性還是女性，都是環(huán)境的受害者和犧牲品，他們之間的區(qū)別不在于性別，而在于覺醒的自覺與否，深受環(huán)境傾軋的女性在絕望中看到的是自我和眾生的不幸，而影片中的男性看到的總是自己男性權(quán)益的得失——情感上的、經(jīng)濟上的、地位上的和年齡上的權(quán)益得失。

情節(jié)漏洞：

1、所有的孩子均在孩童時代失去母親的關(guān)愛和陪伴——

a. 西莉的孩子被父親倒賣給牧師夫婦；

b. 索菲亞的孩子被西莉及索菲亞的姐姐們所撫養(yǎng)；

c. 女歌手西格與艾伯特的孩子被西格父母所撫養(yǎng)；

d. 喪妻的艾伯特的孩子被后母西莉所撫養(yǎng)。

2、該影片中所有男性形象的蒼白無力

男性在家庭中的霸權(quán)地位，似乎更多源于固有的文化習(xí)俗、社會語境以及愛情的失意。

多數(shù)女性在成家后，會自動說服自己愛上自己的丈夫，讓自己的抱怨和不滿轉(zhuǎn)化為命定的生活，無法改變就選擇適應(yīng)，這是眾多現(xiàn)實女性的現(xiàn)實經(jīng)驗。

女性比男性容易接受現(xiàn)實，哪怕是不合理的現(xiàn)實，因為社會和男性并未給予女性以合理和多項的選擇。

相比于女性，男性與不愛的女子結(jié)婚后，很少會主動適應(yīng)和接受這種情感，毋寧說，這種婚戀關(guān)系既然是非自愿的，他也就不會盡力說服自己接納它。相反，他會屢屢跨出婚姻的邊界，并在邊界之外，尋找愛情和欲望的棲居地。

3、相愛不能相守的多情節(jié)并置

a. 哈伯和索菲亞未能相守到老

b. 艾伯特和西格由于受到艾伯特父親的排斥而未能相守

c. 西莉和奈蒂姐妹情深，但終被好色的父親和艾伯特活活拆散

8.1《迫在眉睫》——美國影片

絕望的父親通過綁架醫(yī)護人員，要求當局和醫(yī)院商定將他心臟衰竭的兒子的名字放在緊急救助名單上。

最感人的部分是實施綁架行為的父親的槍中并沒有一顆子彈，他只有唯一一顆留給自己的子彈，以便自殺后將自己的心臟移植給兒子。

最動人的父子親情場面是父親在準備自殺前，到兒子病床邊說的囑托和告別的話。

對孩子最好的教育前提是，讓他首先做一個言出必行、心懷正義的人。愛情上，像公主一樣珍惜和疼愛自己愛的女孩。謀生上，盡可能地多賺錢以便于讓自己和家人地生活好些。

對待親情上，尊重母親的建議，聆聽母親的教誨。每天都要跟媽媽說一聲“我愛你”。

8.1《摔跤吧，爸爸》——印度影片

好的故事，必定是動人的、長久的。

志存高遠、夢想遠大的人，可能也會在別人的質(zhì)疑和反對聲中自我懷疑，但永遠不會對自我進行否定，更不會向權(quán)勢和物欲讓步，因為對自己的精神追求打折扣，無異于是變相自殺。

煽情之物，無法激起心靈的共鳴，而只能停留于滿足于短暫的感官享受和情緒發(fā)泄上。

一個好的故事，總是向觀眾呈現(xiàn)為行云流水又一氣呵成的面相，它絕不拖泥帶水，而總是刪繁就簡、精益求精，讓敘述進程沿著主干情節(jié)盤旋而上，讓那些旁逸斜出的枝枝杈杈既各行其是，又渾然一體，從而成為閃閃發(fā)亮的捧月的眾星。

親子之情的真正動人之處，在于成功時同享歡悅，失敗時共擔憂愁，在于將血濃于水的情感，第一時間融入到具體的語言激勵和行動參與之中。

真正勵志的東西，很多時候并不在于口號，而是表現(xiàn)為切實的行動和長久的耐力、面對孤獨和正視失敗的勇氣。最堅實的精神后盾，是血濃于水的親情的常年滋養(yǎng)和面對重壓時的共同承擔和絕地反擊。成功是所有人的成功，失敗是一個人的失敗。

國際比賽的意義，讓別人永遠記住你，成為眾人夢想的燈塔，提醒自己始終保持初心——銘記自己是怎樣、何時開始的。

8.2《穿條紋衫睡衣的男孩》——美國影片

孩子眼中的世界，是簡單而純粹的，是鮮少利益算計的。

以一個德國納粹軍官兒子的孩童視角，講述奧斯維辛集中營猶太人被毒氣室殺死后，被送進焚尸爐的故事。

德國納粹在面臨不可挽回的戰(zhàn)敗局面時，最終對集中營的猶太人實施了最徹底的人種清除計劃——銷毀所有受害者的人生檔案、沒收受害者存入國家銀行中的資產(chǎn)、將萬人坑中的猶太人尸體成批成批地送進焚尸爐。

為了讓受害者相信他們不會被最終處決，德國納粹選擇拍攝納粹善待猶太人的電影，作為國內(nèi)宣傳的意識形態(tài)媒介，與此同時，也以此勸說猶太人自愿走向集中營，走向毒氣室……

最終，納粹軍官的兒子布魯諾因自愿選擇幫助猶太小男孩尋找父親，而被錯誤地送進毒氣室。看到最后，無數(shù)觀眾屏住呼吸并在內(nèi)心不停地呼喊，快救出布魯諾，他是無辜的。

然而，觀眾們卻一時忘記了在布魯諾周圍，是一群無辜受難地猶太人群像，由于受布魯諾敘述視角地影響，觀眾同情的焦點僅凝聚在了他一人身上。因此，視角的敘述，引導(dǎo)著一種潛在的價值判斷和倫理傾向。