Moti Animation Studio 是專精一家于角色動態(tài)的臺灣工作室，承接游戲的角色動畫，各種動畫與游戲的角色動態(tài)表演，曾經(jīng)制作由角色扮演的角色主要表演的動畫《妖精》的制作，也日本卡普空《洛克人》、新加坡《戰(zhàn)地王座》以及《機(jī)甲英雄》等游戲角色制作動態(tài)。本次映 CG 專訪人群 Jon Lo，請他與我們分享角色動態(tài)角色的秘密，以及創(chuàng)意工作室的幕后故事。

Moti Animation Studio 自人，自小就喜歡動態(tài)，小學(xué)后移居加拿大，大學(xué)數(shù)學(xué)系畢業(yè)后轉(zhuǎn)，向?qū)W習(xí)熱愛的傳統(tǒng)動畫，此一腳踏進(jìn)CG 產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)經(jīng)營 Moti Animation Studio，并積極將領(lǐng)域往國際發(fā)展。

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將動畫創(chuàng)作能量集中
莫蒂安工作室主要承接動畫與游戲等類的專精作品制作，是業(yè)界少見的專精于演繹動態(tài)的動畫工作室，還有上工作室制作合作型的制作模式，也因此跟土著公司維持良好的合作關(guān)系，如公、蝶宏國際日本卡普空公司等，不斷膨脹的日本游戲領(lǐng)域。在游戲選擇角色動態(tài)的理由，人喬恩分享十多年的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在與朋友經(jīng)營了一家全方位的動畫公司的幾年后，有了一個想法，想將在其他地方的時(shí)間、精力跟年研究的心血花在最擅長的角色行動上。專精角色動態(tài)的獨(dú)特工作室，Moti動畫工作室也因此誕生。

一窺角色動態(tài)工作室幕后

在談工作流程時(shí)，喬恩一般會先從合作的客戶得到項(xiàng)目資料，是2D腳本、文字描述，有可能由腳本開始延伸制作3D的布局，安排基礎(chǔ)的鏡頭與場景配置緊接著開始設(shè)計(jì)角色動態(tài)與攔截，也就是關(guān)鍵動作，包括動作姿勢和動態(tài)節(jié)奏；有的客戶則會提供更具體的資料，如2D分鏡簡單的3D布局整體場景配置的參考等，再交由工作室完成的角色動態(tài)。在非角色動態(tài)工作范圍的分鏡、建模，與搭建的打光、渲染與后期制作，工作室時(shí)常跟合作的客戶一起討論，提供分鏡、或建模過程的意見等，讓整個制作更順利，也能完成最好的作品。


短暫的向承攬案子經(jīng)驗(yàn)，必然會出現(xiàn)需要變化自如地配合各種風(fēng)格的專案。在制作的風(fēng)格時(shí)，喬恩也我們表演工作室時(shí)常涉及各種風(fēng)格，無論是寫實(shí)、美式動畫、日系動畫，甚至韓國風(fēng)格的動畫都包含在內(nèi)，所以動畫的風(fēng)格，對工作室來說是心應(yīng)手的事，非常得心應(yīng)手的事，比較富有內(nèi)涵的，故事是角色設(shè)計(jì)制作的限制，因此，喬恩分別前陣子與公視合作動畫《果果小學(xué)》，在塑造里面水果的動態(tài)表演時(shí)，水果成熟在觀眾心中已經(jīng)有深刻的印象，也因此在角色的動態(tài)上也讓未來工作室進(jìn)行了一番努力，如何在保留角色個性，但同時(shí)在動態(tài)上演出令人喜愛的動畫角色，這就是在角色上分界上的拿捏在角色動態(tài)塑造上的一個關(guān)鍵。

最新角色動態(tài)的基石

在影片中精美的3D動畫作品，不免開始仔細(xì)觀察角色間自然的動態(tài)，而在開始創(chuàng)作3D角色動態(tài)前，表面的一環(huán)是綁定與角色權(quán)重，它們也是角色表演喬恩和我們分享他多年的經(jīng)驗(yàn)，他通常除了一般人體關(guān)節(jié)以外，增加疼痛的常見情況主要有兩個——模型一是為了避免有面或破面的問題是想要，突顯影像的變化；發(fā)生的情況是模型引出的一個模型，表面看起來像腿比較短的，就很容易遇到穿插的情況。他更以基本的簡單案例為例。 ，沒有增設(shè)額外的全面時(shí)間，在上調(diào)查舉起來的情況下，可能會造成自動地下去，同時(shí)這也跟全面的影響范圍有關(guān)，因此如果要比較全面的全面系統(tǒng)，必須更考慮工作室在構(gòu)建不同的生物的肌肉時(shí)，除了參考的實(shí)際意義的分布以外，還可以大致描述出身體的律動，來完整的完整的編排調(diào)整。

在處理皮膚的權(quán)重時(shí)，Jon 經(jīng)常使用比較容易的加法方式，層層權(quán)重加上去。以權(quán)重，Jon 認(rèn)為最困難的部分實(shí)際上是表面，它除了柔軟的質(zhì)地以外，同時(shí)是胸腔與腔上精確的交會處，這三個重點(diǎn)同時(shí)影響著肌膚的權(quán)重。而且上精確的活動性很明顯，所以很多相關(guān)的權(quán)重調(diào)整問題幾乎都集中在這個重點(diǎn)。
其實(shí)瑪雅與3ds Max這軟裝先有預(yù)設(shè)的基礎(chǔ)重，喬恩通常整個權(quán)重歸零，然后用手動的方式，分層地把權(quán)重加上，比如他可能首先將重權(quán)分配到100%胸腔，等胸腔完成后，再逐步分配到上問題、問題模型等，接下來邊邊調(diào)整是否存在問題，就確認(rèn)權(quán)重是否合理。情況，多試點(diǎn)歸零重的方法，我認(rèn)為這樣比較能夠理解怎樣的權(quán)重比較合理，二來也可以理解權(quán)重的基本概念，但是當(dāng)對方比較了解后，也鼓勵能衍生出最重的適合他們自己的方式。

呼吸是創(chuàng)造動態(tài)的核心

創(chuàng)造美麗的武打動作有兩個關(guān)鍵─第一個是節(jié)奏，同時(shí)也是動畫的重要元素之一，第二個是姿勢。動畫師會先抓好整個動作的節(jié)奏，再去調(diào)整他們背后的節(jié)奏姿勢。還以一段武打鏡頭分享，武打動作角色扮演有的快慢與力道輕重的不同，身師先把關(guān)鍵動作的輕道重、速度慢，以及的重量都分析出來，讓心底有整體動態(tài)的節(jié)奏，然后根據(jù)自己想的節(jié)奏調(diào)整修改：“這會引起呼吸的呼吸幫助我們思考節(jié)奏的一種方式，它掌握了角色的情緒、個性和反應(yīng)，如果不知道?！绷撕粑?，那集體節(jié)奏也會一起參加表演?！彼酝ǔＴ趨⒖加捌臅r(shí)候，他會跟著片中角色的呼吸來抓動作節(jié)奏，自己表演自己，然后記下過程中的呼吸節(jié)奏，這將成為之后的創(chuàng)作角色動態(tài)很重要的參考。
姿態(tài)則掌握了角色動態(tài)上的力量與力學(xué)，Jon 認(rèn)為一個漂亮的姿態(tài)通常不是較快的板的左右姿態(tài)，通常不變的姿態(tài)，一般的姿態(tài)，通常重量散發(fā)會不會姿態(tài)，重心會集中在某一側(cè)，重心的偏移同時(shí)也會感知全身姿態(tài)，產(chǎn)生一種動態(tài)的曲線，旋轉(zhuǎn)出的姿態(tài)曲線也代表著角色的動態(tài)。曲線也有 XYZ 三年后，同時(shí)貫穿腰脊等身體各部位的旋轉(zhuǎn)，加上整體感覺的同一間，使身體產(chǎn)生巨大扭力變化，讓身體能塑造出力的，這樣整個身體姿態(tài)創(chuàng)造也完成了巨大的成就。

后續(xù)的動作是，力量是盆骨，再由骨盆不同形狀的胸腔，胸腔再有其他視覺，層次層，但是喬恩動作的，讓他有了完整的想象，他認(rèn)為：「在動作動作打打上面，我們的力量是同時(shí)產(chǎn)生的，當(dāng)我們身體出力時(shí)，好像是同時(shí)在出力的，然后身體放松的時(shí)候，也是全身放松的。這也是我們要抓到那些關(guān)鍵的姿勢，那些姿勢經(jīng)常是使出力的時(shí)候，每次力量最重要的時(shí)候，所以這時(shí)我們能夠掌握什么時(shí)候最用力，什么時(shí)候又最氣氣，就會更容易掌握整個動態(tài)?！?br>喬恩認(rèn)為研究角色動態(tài)是需要經(jīng)年累月的累積累積，就如創(chuàng)作藝術(shù)的完美主義一般，永遠(yuǎn)不會感覺到自己的成功，總是有進(jìn)步的空間，這樣也可以不斷地成長，并不斷往心目中英動畫師前進(jìn)。

文章轉(zhuǎn)自：映CG