伴隨著一系列優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫作品的播出，“國(guó)漫崛起”越來(lái)越成為人們的共識(shí)。但事實(shí)上，中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)也曾有過(guò)一個(gè)屬于自己的黃金年代，涌現(xiàn)出了不少優(yōu)秀的作品，伴隨著幾代人的成長(zhǎng)，然而很多老動(dòng)漫卻因時(shí)代的原因，無(wú)法在4k設(shè)備上展現(xiàn)出應(yīng)有的表現(xiàn)力，給人留下遺憾。雖然這樣優(yōu)秀的動(dòng)漫作品并不會(huì)因此被淘汰，但用戶觀影體驗(yàn)的問(wèn)題一樣需要解決。

在這方面，西瓜視頻及火山引擎經(jīng)過(guò)探索，讓這些經(jīng)典動(dòng)漫“舊貌換新顏”。

西瓜視頻的4K修復(fù)計(jì)劃任重而道遠(yuǎn)

自20世紀(jì)20年代，由萬(wàn)氏兄弟制作的《大鬧畫室》誕生后，中國(guó)動(dòng)畫就因其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式以及特有東方元素，成為世界動(dòng)畫史上不可或缺的一部分，在新中國(guó)成立后的各個(gè)階段，均有大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品面世，并斬獲了多項(xiàng)世界大獎(jiǎng)。

到了70年代末、80年代初，一大批伴隨80后、90后成長(zhǎng)的優(yōu)秀動(dòng)畫作品被創(chuàng)作出來(lái)，《哪吒鬧?！贰短鞎嬲劇贰逗谪埦L(zhǎng)》，一部部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品在現(xiàn)在仍有強(qiáng)大的影響力。這些優(yōu)秀的動(dòng)畫作品之所以經(jīng)典，除了獨(dú)樹一幟的中國(guó)元素外，還凝聚著那一代動(dòng)畫人智慧結(jié)晶，以及對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的追求，是精雕細(xì)琢出來(lái)的真正的藝術(shù)品，而非流水線上生產(chǎn)出的工業(yè)品。

特別是90年代中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)全面開放后，新的制作技術(shù)令中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)品生產(chǎn)力更上一層樓，誕生了《哪吒?jìng)髌妗贰秶迳倌辍返却罅總魇乐?，與此前的那些動(dòng)畫作品繼續(xù)激勵(lì)著一代又一代的孩子們。

不過(guò)，這些優(yōu)秀的動(dòng)畫作品的文化內(nèi)核雖然在當(dāng)下依然有活力，但受限于當(dāng)時(shí)的制作工藝，較差的畫質(zhì)以及低清晰度非常影響觀看體驗(yàn)。特別是在大屏、高分辨率的4K顯示設(shè)備上，這樣的問(wèn)題尤為明顯。

針對(duì)這些的問(wèn)題，2021年10月20日，西瓜視頻聯(lián)合火山引擎舉辦了以“重修舊好”為主題的經(jīng)典中視頻4K修復(fù)發(fā)布會(huì)”。

在發(fā)布會(huì)上，據(jù)西瓜視頻總裁任利鋒介紹，目前，《葫蘆兄弟》《哪吒?jìng)髌妗贰逗谪埦L(zhǎng)》《小蝌蚪找媽媽》《小鯉魚歷險(xiǎn)記》《大頭兒子和小頭爸爸》等六部經(jīng)典動(dòng)畫的4K修復(fù)版本已經(jīng)上線，并可以在西瓜視頻觀看。

西瓜視頻是如何做到的？

嚴(yán)格來(lái)講，西瓜視頻主要是“人工+AI”相結(jié)合的方式進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的。

從技術(shù)來(lái)講，西瓜視頻的4K修復(fù)計(jì)劃是通過(guò)與火山引擎合作完成，與此同時(shí)，部分作品還引入了人工修復(fù)環(huán)節(jié)，由人工逐幀標(biāo)注壞點(diǎn)后，再進(jìn)行二次修復(fù)，具體來(lái)說(shuō)，一部單集十余分鐘的10集系列動(dòng)畫，總幀數(shù)大概在20余萬(wàn)，修復(fù)量巨大。

從技術(shù)上來(lái)講，借助了火山引擎技術(shù)手段，輔助完成4K修復(fù)工作，比如通過(guò)火山引擎智能處理技術(shù)，就可以實(shí)現(xiàn)經(jīng)典動(dòng)漫消除瑕疵的目的。隨著AI技術(shù)的發(fā)展，AI已經(jīng)可以出色地完成一些較為復(fù)雜繁瑣的工作，在視頻修復(fù)上，AI也已經(jīng)有了發(fā)揮力量的空間，幫助視頻修復(fù)工作者提高修復(fù)效率和質(zhì)量。

具體來(lái)說(shuō)，AI技術(shù)在視頻修復(fù)方面的能力主要可以概括為以下幾點(diǎn)：超分辨率、視頻倍幀、視頻去噪、去隔行、去色偏、去模糊、去劃痕、去閃爍，抖動(dòng)。

所謂超分辨率，把低清晰度擴(kuò)大到高清晰度，提供更好的觀看體驗(yàn)；視頻倍幀則主要針對(duì)老片卡頓的問(wèn)題，基于運(yùn)動(dòng)分析的幀率上采樣重建，將原視頻的幀率提升，使畫面流暢度增加；視頻去噪主要是利用AI解決畫面里面的各種噪聲，熱噪聲、塊噪聲等問(wèn)題。

此外，通過(guò)火山引擎智能處理技術(shù)，還可以實(shí)現(xiàn)流暢度的提升，有了AI等技術(shù)手段的加持，修復(fù)工作將更為便捷，視頻修復(fù)也將不再是一個(gè)單純依靠人工精工細(xì)作的工作，這讓更多人投身到修復(fù)工作中有了可能。

修復(fù)經(jīng)典，是傳承，也是用新技術(shù)最大化還原作品，帶來(lái)新感受和新認(rèn)知。西瓜視頻總裁任利鋒表示，經(jīng)典作品凝結(jié)了老藝術(shù)家的智慧與精神，值得投入大力氣做好修復(fù)。

中視頻的崛起是必然趨勢(shì)

伴隨著經(jīng)典動(dòng)漫的修復(fù)以及再次煥發(fā)新生，這讓中視頻的崛起成為市場(chǎng)主流判斷。

以動(dòng)漫市場(chǎng)為例。

公開資料顯示，動(dòng)漫作品雖然市場(chǎng)不一，但除動(dòng)畫電影或少數(shù)作品外，大多都在30分鐘以內(nèi)，與大約1年前提出的“中視頻”概念不謀而合。

一個(gè)屬于中視頻的黃金時(shí)代或許將要到來(lái)——客觀而言，中視頻并不只是一個(gè)視頻時(shí)間上的概念，由于中視頻大多采用橫屏的方式，在內(nèi)容上可以涵蓋更多的信息，同時(shí)，中視頻長(zhǎng)短適中，在保證充足的信息量的同時(shí)，對(duì)制作者對(duì)視頻節(jié)奏的把控也有一定的要求，在觀看時(shí)不容易產(chǎn)生疲憊感。

中視頻恰好是西瓜視頻最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。

如今，在掌握了經(jīng)典動(dòng)漫4K修復(fù)技術(shù)之后，這讓算法更好的服務(wù)藝術(shù)成為可能。

西瓜視頻了解中視頻的各個(gè)特征，也對(duì)中視頻的問(wèn)題，尤其是經(jīng)典動(dòng)漫的問(wèn)題比較清晰，比如，對(duì)于老動(dòng)畫而言，最主要的痛點(diǎn)，就是清晰度的問(wèn)題。其實(shí)，早在在顯示技術(shù)發(fā)展到2K之后，人們就發(fā)現(xiàn)了這一問(wèn)題——電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三大步驟，特別是一些年代久遠(yuǎn)的作品，由于是通過(guò)膠片儲(chǔ)存，修復(fù)難度極大：

1、傳統(tǒng)的修復(fù)方式過(guò)于依賴人工一幀一幀地去修復(fù)，一部老電影的修復(fù)周期短則幾周，長(zhǎng)則數(shù)月，效率很低。再加上當(dāng)前國(guó)內(nèi)乃至全球的修復(fù)人才都不足，很難滿足當(dāng)下日益增長(zhǎng)的修復(fù)需要。繁瑣的工序加上過(guò)于依靠人力，影視作品的修復(fù)成本可見(jiàn)一斑。

2、受制于技術(shù)條件，目前難以獲得高清底片。

3、此外，和很多其他藝術(shù)品的修復(fù)一樣，修復(fù)老動(dòng)畫一樣要做到修舊如舊。修復(fù)的不只是清晰度，老動(dòng)畫的質(zhì)感既是其藝術(shù)成分的一部分，也是承載著觀眾的情懷，不能因提高清晰度而被修改。特別是像水墨動(dòng)畫、剪紙這樣中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更不能被改變。

4、最終，對(duì)老影視作品修復(fù)的重視度不夠，使得很少有人愿意為此作足夠的投入，當(dāng)有觀眾想要看這些老作品時(shí)，只能看畫質(zhì)低劣的版本。據(jù)了解，當(dāng)前中國(guó)只有中國(guó)電影資料館等少數(shù)幾家專業(yè)官方機(jī)構(gòu)擁有出色的修復(fù)能力，這對(duì)于海量急需修復(fù)的老作品而言杯水車薪，需要一些來(lái)自于其他方面的力量共同進(jìn)行修復(fù)工作。

在這種背景下，西瓜視頻與火山引擎共同發(fā)布“經(jīng)典中視頻4K修復(fù)計(jì)劃”意義重大——優(yōu)質(zhì)內(nèi)容制作不易，在4K顯示逐漸普及的當(dāng)下，通過(guò)AI技術(shù)修復(fù)經(jīng)典作品，不僅可以提高修復(fù)效率，還可以讓這些經(jīng)典作品在4K設(shè)備上完美地重現(xiàn)。

修復(fù)的意義還在于傳播。盡管這些老的動(dòng)畫作品，在當(dāng)下仍有市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)外一系列修復(fù)過(guò)的老電影在票房上的表現(xiàn)就足以證明。但對(duì)于很多觀眾來(lái)說(shuō)，習(xí)慣了當(dāng)前更為高清地影視作品后，再次觀看這些通過(guò)上一代技術(shù)做出來(lái)的作品，觀感上難免會(huì)留下遺憾，不利于向繼續(xù)向下一代人傳播，經(jīng)過(guò)修復(fù)后的作品不僅保留了原作的內(nèi)涵，還能適應(yīng)新一代人的觀影需求，可以讓經(jīng)典更好地傳播傳承下去。

顯然，無(wú)論對(duì)于中視頻的發(fā)展還是對(duì)于經(jīng)典動(dòng)漫來(lái)講，二者的合作都頗為重要，可以讓更多觀眾感受經(jīng)典的魅力。

對(duì)此，任利鋒表示，“不管是修復(fù)動(dòng)畫片，還是修復(fù)老影像，歸根到底，都不只是為了提高它的清晰度。我們想要修復(fù)的是這些內(nèi)容背后的記憶，和幾代人因?yàn)檫@些記憶隔空產(chǎn)生的共鳴和火花。這才是修復(fù)的價(jià)值所在。”