? ? ? ?要說(shuō)故事多少也是會(huì)講的，戲劇沖突也是知道的，但好像把講故事的過(guò)程掰開揉碎成一種理論和公式，反而有點(diǎn)無(wú)從下手了，無(wú)法對(duì)應(yīng)起來(lái)了。絕大多數(shù)人講廣泛意義上的“故事”的時(shí)候，比如身邊人的故事，明星的八卦之類，基本人物都是真實(shí)存在的，他們的人設(shè)是一個(gè)相對(duì)成型的東西，故事宇宙和環(huán)境背景都是規(guī)定好，并且聽者也認(rèn)同的，所以在這種條件下講故事，只是方法的問(wèn)題，即便是虛構(gòu)也是建立在一定基礎(chǔ)上的杜撰或發(fā)揮，我們不需要憑空建立一套體系一個(gè)人，麥基講的這種針對(duì)劇作家的創(chuàng)作思路和方法，其實(shí)對(duì)于不從事虛構(gòu)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，可以從心理學(xué)的角度去理解。

? ? ? ?他說(shuō)到了一種人類思維的共性，就是人想要滿足自己的某種欲望，首先采取的一定是對(duì)于自己來(lái)說(shuō)最保守的行動(dòng)，比如假如你是個(gè)內(nèi)向不善交際的人，下班路過(guò)家門口的面包店想要買個(gè)面包當(dāng)早餐，在上樓拿錢再來(lái)買和進(jìn)入店里跟陌生的店員說(shuō)先拿面包明早下樓再給錢之間，一定會(huì)首先選擇上樓拿錢再來(lái)買，因?yàn)榈诙N選擇要付出人情和心理建設(shè)的成本，還不一定能達(dá)成目的。但如果是一個(gè)生性開朗，善于交際的人，平常就與這家面包店的店員熟識(shí)，以前還曾幫過(guò)店員的忙，那么對(duì)于這個(gè)人來(lái)說(shuō)，他最保守最小程度的行動(dòng)應(yīng)該就是去跟店員打個(gè)招呼，明早再來(lái)給錢，因?yàn)槊黠@對(duì)于他來(lái)說(shuō)第二種更加便利且并沒有風(fēng)險(xiǎn)，第一種要付出體力和時(shí)間的成本。所以人物行動(dòng)的方式和選擇，是來(lái)源于人物設(shè)定的。

? ? ? ?當(dāng)最保守的行動(dòng)沒能獲得預(yù)期的效果，人們才會(huì)采取成本更高，風(fēng)險(xiǎn)更大的舉動(dòng)，如果欲望足夠強(qiáng)烈且放棄會(huì)造成巨大的損失，而逐步升級(jí)的行動(dòng)又屢次受挫，人就會(huì)采取和自己本意有巨大反差且風(fēng)險(xiǎn)極高的行動(dòng)來(lái)達(dá)到目的。而故事是生活的比喻，但不是生活本身，如果人物最保守的行動(dòng)的反饋就符合他的期待，那這一過(guò)程就并沒有什么被記錄講述的意義。

? ? ? ?“因?yàn)槲铱柿耍院攘吮??！?這個(gè)過(guò)程對(duì)于故事而言毫無(wú)意義，除非賦予這個(gè)喝水的情節(jié)更多的意義，比如在極端缺水環(huán)境的人，渴了還能理所當(dāng)然地喝水，這顯然不是最保守最謹(jǐn)慎的行動(dòng)，要么即將面臨浪費(fèi)水源資源耗盡的風(fēng)險(xiǎn)，要么就是實(shí)際水源已幾近耗盡而他以為還有很多不足為患。當(dāng)人物的主觀想法和客觀現(xiàn)實(shí)的反饋不相一致的時(shí)候，才有被當(dāng)作故事講述的必要。

? ? ? ?故事產(chǎn)生于主觀領(lǐng)域和客觀領(lǐng)域的交接地帶。

? ? ? ? 用這個(gè)原則來(lái)解釋很多影片中情節(jié)或人物行為明顯的不合理，就比較清晰了。要么他沒有由這個(gè)人物最保守謹(jǐn)慎的行為開始，直接開始冒險(xiǎn)，要么就是欲望于人物的價(jià)值與他行為的風(fēng)險(xiǎn)不成正比。

? ? ? ??“明明很簡(jiǎn)單的事非要搞那么復(fù)雜?！?這種感嘆的緣由就是這個(gè)道理。

? ? ? ? 一個(gè)引人入勝的故事，就需要把自己代入到各種人物的角度，用人物的性格、經(jīng)歷去設(shè)計(jì)人物在每個(gè)場(chǎng)景下的每一個(gè)行動(dòng)，和每一次選擇。

? ? ? ?一旦想象出一個(gè)場(chǎng)景，你應(yīng)該一個(gè)節(jié)拍一個(gè)節(jié)拍、一個(gè)鴻溝一個(gè)鴻溝地寫下去。你所寫出的東西應(yīng)該生動(dòng)地描述出發(fā)生了什么、得到了什么反應(yīng)、看見了什么、說(shuō)了什么、做了什么。你所寫的東西應(yīng)該讓讀者在閱讀它的時(shí)候，也會(huì)一個(gè)節(jié)拍一個(gè)節(jié)拍、一個(gè)鴻溝一個(gè)鴻溝地體驗(yàn)生活的那種過(guò)山車般的感感覺，就像你在寫字臺(tái)前所體驗(yàn)的一樣。頁(yè)面上的文字都應(yīng)該能讓讀者縱身跳入每個(gè)鴻溝，看見你所夢(mèng)想的東西，感受你所感受的東西，學(xué)到你所理解的東西，直到讀者的脈搏也會(huì)像你的一樣跳動(dòng)，情感像你的一樣流動(dòng)，這樣才實(shí)現(xiàn)了你寫作的意義。