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頭頸肩三者之間的關(guān)系

上面第一張圖片，我們可以看出偏正面狀態(tài)下的一般頭頸肩關(guān)系，頭部與肩部都沒有發(fā)生明顯的扭轉(zhuǎn)，而下面看這張女孩的肩部傾斜得比較嚴(yán)重，作畫時應(yīng)注意左邊肩頭相對右邊高出多少。

正面肩膀，側(cè)面的頭，頭部側(cè)過去多少可以由鼻子與臉的外輪廓線之間關(guān)系決定，鼻尖兒與臉輪廓線距離越短，甚至超過輪廓線，頭部側(cè)過去越明顯。

我們可以注意下這時候脖子其實是相當(dāng)傾斜的。

這張里面頭是縮起來的，怎么表現(xiàn)縮呢，其實很簡單，肩膀比正常狀態(tài)下高就可以了，脖子并沒有縮短，只是一種錯覺。

為了凸顯整個臉部的白色，時常會用到一種方法，就是把臉部周圍的顏色加深，比如頭發(fā)，下巴在脖子處的投影（如第一張）等等，包裹著整張好看的臉

如第二張，人物臉部借助衣領(lǐng)和脖子處的投影，顯得更加突出，其效果也是不言而喻的，要學(xué)會：“借”。

2

畫五官時需要注意的點

眼睛的刻畫，顏色最深的線應(yīng)是上眼瞼，眉毛內(nèi)部也是如此，往外逐漸變輕（一組一組地畫，講頭發(fā)時會提到）。

鼻子最深的應(yīng)是鼻底，尤其鼻孔，因其一般情況下幾乎不透光。

嘴巴的道理是一樣的，應(yīng)著重刻畫唇中線與嘴角處（嘴角處一般情況都是微微上揚的）

耳朵重線可用在外輪廓和內(nèi)耳輪處，所有線條均有粗細輕重，抑揚頓挫之分。

五官除了上面的幾點外，其它用線應(yīng)達到輕而流暢，形成對比。

上面所提的線條均在五官符合三庭五眼與透視的基礎(chǔ)上使用。

3

如何用畫筆捕捉五官的生動性

除了流暢的線條外，更應(yīng)該注重神態(tài)的表現(xiàn)，比如人物瞇眼還是驚奇大眼，都可由眼睛上下的寬窄（形狀）來表現(xiàn)，其它五官如此類推。

當(dāng)然，這些還是遠遠不夠的，更重要的是，五官之間的位置關(guān)系，擠壓還是寬松，一些臉部肌肉的走向等等，都大有講究，各種形狀組合的神態(tài)千奇百怪，同學(xué)們可以通過對生活的細心觀察和大量地觀看好的作品來獲取其中的奧秘。

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關(guān)于畫的像與不像

其結(jié)果由“形狀”主導(dǎo)。單個五官的形狀和眼耳口鼻眉組合而成的大形狀，以及臉部輪廓形狀把握準(zhǔn)確，這個人就像了，這點是相對“神態(tài)”的把握來說比較簡單的，因此會出現(xiàn)很多考生雖然畫得像，但人物卻毫無生氣，沒有畫面感。

眼鏡，一般來說可以畫得“實”一些，因其質(zhì)感相對皮膚肉感比較堅硬，當(dāng)然也要注意其透視關(guān)系，需記住一點，眼鏡是架在鼻梁骨上的，許多同學(xué)會容易犯這個錯誤。

5

頭發(fā)分組畫

短發(fā)

首先我們看一下短發(fā)，只需把其外輪廓畫出來就可以了，要注意發(fā)際線的位置。

頭發(fā)畫到耳朵附近，顏色可以處理得深一些，以襯托五官中的耳朵，越到后面的頭發(fā)，處理得越虛。

這一步，外輪廓畫好后，中間顏色按照黑白灰塊面做出體積感便可。

要做出更生動的頭發(fā)，可留意對象的發(fā)型，光感與卷曲度，用筆也要輕松。

長發(fā)

長發(fā)分組比畫短發(fā)的時候明顯，什么是分組？就是根據(jù)一撮一撮長短、方向、疏密等等各不相同的頭發(fā)分成很多組，其中一樣長而且一個走向的頭發(fā)分為一組，其它不同的分到另幾組，然后畫出這幾組的大致走向輪廓，再對其細分每條頭發(fā)。

頭發(fā)可以當(dāng)成一個黑色色塊，襯托臉部的白色，從而形成對比，一般來說頭發(fā)不必要畫得過于繁瑣，搶了五官，當(dāng)然，具體處理手法視情況而定。

如第三張，扎馬尾的發(fā)箍處，頭發(fā)顯得尤為密實，發(fā)箍也應(yīng)該畫實。

6

關(guān)于衣領(lǐng)的處理

衣領(lǐng)與肩膀轉(zhuǎn)折相接處，應(yīng)該畫“實”，突出肩膀的厚度，也表達了衣領(lǐng)的體積感，順便提一下，素描頭像里的衣領(lǐng)也是一個道理。

側(cè)面肩膀上的衣領(lǐng)橢圓方向，也應(yīng)該隨著形體轉(zhuǎn)向而變動。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，僅用于本文介紹、評論及說明觀點及內(nèi)容
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