云南自古就是溝通中原與南亞、東南亞的樞紐，戰(zhàn)國秦漢時期，云南境內(nèi)就出土了產(chǎn)自太平洋和印度洋暖水區(qū)的環(huán)紋貨貝。

當時，為了貯存海貝，滇人制作了貯貝器。同時，為了裝飾貯貝器，他們用已經(jīng)嫻熟掌握的青銅器制作工藝，將滇國生產(chǎn)生活的方方面面雕刻其上。

今天，就和小編一起走近“疊鼓形狩獵場面銅貯貝器”，了解它背后的故事……

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眾人狩獵重現(xiàn)當年盛景

在云南省博物館二樓的“文明之光”展區(qū)，有不少頗具地方特色且還原度較高的滇式青銅器，在眾多青銅器中，疊鼓形狩獵場面銅貯貝器因其器蓋上的鎏金騎士，頗為顯眼。路過的參觀者會不由地停下腳步，仔細打量這個“小金人”，慨嘆青銅匠人們超群的技藝……

疊鼓形狩獵場面銅貯貝器

“器蓋上一共雕刻了3個人，他們動作神態(tài)各異，據(jù)我們推測，每個人的身份也大相徑庭?！痹颇鲜〔┪镳^工作人員介紹，鑄有立體狩獵場面的器蓋重現(xiàn)了當時滇人的狩獵場景，其中通體鎏金的騎士很有可能是貯貝器的主人，他左手持韁繩控制馬匹，右手持長矛，眼睛死死地盯著眼前的獵物，擺出了刺殺的姿勢。

三人中，還有一位同樣騎馬的騎士，工作人員推測，這應該同樣也是一位貴族，雖然身體沒有做鎏金處理，但從裝扮到動作都跟鎏金騎士頗為相似。而另外一位站立的人，從其裝束和姿勢判斷，更像是協(xié)助貴族一同打獵的隨從。在鎏金騎士身前身后，雕刻著兩條獵犬，時刻準備向兩頭鹿撲上去。

器蓋上鑄有立體狩獵場面，其中有一名騎士通體鎏金

該貯貝器雕刻于西漢中晚期，通過其雕刻的場景，可以真實地反映出當時滇人的生活狀態(tài)。在貯貝器器蓋的兩側，還分別雕刻有不甚突出、但惟妙惟肖的小兔子和小狐貍，兩只小動物作為插銷，方便拿取貯貝器的蓋子。

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物種繁多佐證生物多樣

2021年10月，COP15第一階段會議在昆明召開，這次“春城之約”讓全世界見證了云南物種的多樣性。其實早在兩千多年前，滇人就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了大量生活在當?shù)氐膭又参铮⒏鼈兒椭C共生。這款貯貝器上描繪的豐富多樣的動植物及其所處的各類場景，就是最好的佐證。

所謂“疊鼓”，指的是上下兩個銅鼓相疊。在這款貯貝器的上鼓足部，焊鑄了4頭臥鹿，下鼓足部焊鑄了4頭臥牛。在滇國，牛、虎、鹿、孔雀都是十分常見的動物，也被廣泛雕刻在各類青銅器上。在這些動物中，滇人對牛偏愛有加，因為當時牛就是財富的象征。記者仔細觀察貯貝器上的臥牛，大耳、長角、寬額，溫順地蹲守在貯貝器的四個角落，仿佛在守衛(wèi)貯貝器里面的財富。

貯貝器下鼓足部焊鑄了臥牛

跟很多出土于同一時代的青銅器皿不同，此款貯貝器鼓身均布滿陰刻線紋圖案，用“圖畫”講述了滇國的故事。

上鼓胸部刻繪了11只展翅同向飛翔的犀鳥。腰部刻繪了4幅“狩獵”主題的連環(huán)畫，按順時針分布：第一幅為獵手騎馬逐鹿，鹿在左前方狂奔，獵手在后策馬奔騰，表情緊張；第二幅為獵手舉起長矛欲刺向獵物；第三幅為獵手刺中鹿臀；第四幅為獵手背著戰(zhàn)利品昂首挺胸向前走。足部共有猛獸追逐兔子等四個場景，在各個場景之間，刻繪者還用闊葉植物的條紋進行了巧妙分割。工作人員說，貯貝器的一個鼓身，就囊括了從天上到地下、從人類活動到動物爭斗等多個場景，這對于研究滇國時期的生物多樣性具有較高的參考價值。

和上鼓類似，下鼓胴部由7只飛翔的鳳凰組成；腰部分為4個部分，描繪了各種動物和植物，其中有虎牛相斗、虎豬撕咬以及鹿、鷹等；足部是12只同向行走的雉雞，其中一只被蛇咬住了頸部。

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特殊圖案包含未解之謎

疊鼓形狩獵場面銅貯貝器通高66厘米、面徑27厘米、底徑45厘米，1996年出土于晉寧石寨山古墓群71號墓。在現(xiàn)今出土的滇國文物中，是唯一一件表現(xiàn)狩獵場面的疊鼓形貯貝器，且器蓋上的圓雕場面和鼓身上的陰刻圖案相互呼應。

“無論是器物的造型還是圖案的組合與布局，以及紋飾的雕刻工藝，都顯得相當成熟，表明在西漢中期，石寨山文化青銅器的鑄造和線刻工藝達到了相當高的水平?！惫ぷ魅藛T說，滇國的青銅器歷來以寫實著稱，但該貯貝器的線刻紋飾中出現(xiàn)了人物裝扮的類似獅子的形象和長象牙的動物，這些目前眾說紛紜且在學界沒有達成統(tǒng)一共識的圖案，仍等待著專家學者揭開謎團。

云南省博物館里觀眾圍觀疊鼓形狩獵場面銅貯貝器

仔細觀察下鼓的腰部，可以看到一名打扮成獅子形象的人，他頸部類似于獅子的鬃毛十分清晰。在貯貝器上出現(xiàn)這樣的形象，至少說明當時的滇人見過獅子或者從其他人口中聽到過獅子的形象，這也為了解滇國對外文化交流提供了新的證據(jù)。

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來源：云嶺先鋒

編輯：陳金珊? 審核：葉之聲