下面說一下輕小說的定義，關(guān)于這個問題，日本的亞文化研究圈早就有了很多討論，就目前的情況來看，已經(jīng)誕生了很多有說服力的定義/討論。

以下的內(nèi)容摘自泉子老師的《輕小說表現(xiàn)論》。

輕小說作者的新城（2006），將輕小說定義為“為了讓讀者更快地理解角色，所以使用插畫等表現(xiàn)手法的一種小說技巧”

另一方面，業(yè)內(nèi)大佬（2008）榎本（他的輕小說指南書非常有名）是這樣總結(jié)輕小說的特征的：

1帶著輕小說的標簽出版

2使用很多動漫風的插圖

3主角是故事的中心

4含有幻想的要素

兩者的記述中共通的輕小說特征在于，插畫和角色的重要性。這兩點的重要性，反映在了輕小說讀者向的雜志《這本輕小說真厲害！2011》里，這本雜志的排行榜分成了四類，有作品部門、男性角色部門、女性角色部分和插畫部門。這顯示了在輕小說愛好者的眼中，插畫和角色的比重有多大。

指出輕小說上述特征的榎本，也認為想要正確地把握住輕小說作品群總體的特征是很困難的，他提出，倒不如用“面對初中高中生的娛樂小說”這個廣義的定義也許更好。但是近年來輕小說的讀者群眾30歲-40歲的讀者明顯增多。并且輕小說的讀者以前是以男性為主，但近10年來，女性的讀者也有增長。

并且，通過最近的作品傾向，我們也可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的輕小說越來越注重故事性。

如上所述，輕小說的定義和它的讀者層未必明確。事實上，新城（2006）在定義輕小說之后，還加上了一句“輕小說也許不應(yīng)該作為一個種類存在，倒不如作為一種表現(xiàn)手法而存在”

在『ライトノベル★めった斬り』里，大森和三村（2004）指出輕小說有以下特征（輕小說度）：

1裝幀：文庫版，帶有二次元圖的封面

正文里有插畫

三百頁以內(nèi)

2故事：回避很快結(jié)局，系列化（5卷以上）

3舞臺：游離于現(xiàn)實之外的世界觀（幻想、帶有SF性的異世界等）

4登場人物：

通過對話使角色突出（キャラ立ち）

記號性、非現(xiàn)實主義

5跨媒介性：

有例如動畫、漫畫、游戲、TV、電影等先行作品的存在

6文體：換行很多

多用擬聲詞

非現(xiàn)實主義

7主題：社會性話題的缺乏

本書（編者注：應(yīng)是泉子老師的《輕小說表現(xiàn)論》，即參考文獻）將輕小說定義為“帶有二次元插圖的、以初中高中生為消費主體同時也被成人閱讀的一種娛樂文藝作品群”，并且輕小說一般的特征，有以下幾點：

1在游戲現(xiàn)實主義中誕生的作品

2以角色為中心的作品

3存在著角色的數(shù)據(jù)庫

4視覺情報被統(tǒng)合起來

5故事被系列化

6通過復數(shù)的媒體，形成一種帶有流行文化性質(zhì)的娛樂文化

就像經(jīng)常被指出的那樣，輕小說并不是一種全新的現(xiàn)象。我們可以舉出：在日本的歷史中，早就有重視角色的娛樂性故事《源氏物語》以及重視插圖的江戶時期黃表紙，某種程度上，我們甚至可以說，輕小說是對過去的文學/文藝的一種回歸。

參考文獻

泉子?K?メイナード（2012）『ライトノベル表現(xiàn)論』　明治書院

編者注：

鑒于使用了數(shù)據(jù)庫，游戲現(xiàn)實主義的概念，應(yīng)該老生常談地提一下東浩紀。

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