周迅和黃渤瘋了，國(guó)產(chǎn)電影也跟著瘋了
從片名就能看出，《涉過(guò)憤怒的?！氛f(shuō)的是一個(gè)主角因?yàn)閼嵟l(fā)瘋的電影。
黃渤扮演的老金，是一個(gè)靠著終日在海上捕魚(yú)，去供女兒出國(guó)留學(xué)的父親。但在某個(gè)風(fēng)平浪靜的午后，他卻接到了女兒身中17刀后，死在異國(guó)他鄉(xiāng)的消息。為弄清真相，更為揪出真兇，老金開(kāi)始千里追兇，踏上了尋兇復(fù)仇的道路。
看過(guò)電影觀眾就會(huì)知道，這里邊因?yàn)閼嵟龀霭l(fā)瘋舉動(dòng)的人，不止是黃渤，還有扮演兇手母親的周迅，和扮演兇手父親的祖峰。
周迅扮演的母親景嵐，想方設(shè)法把兒子藏在人跡罕至的豺嶺林場(chǎng)，甚至通過(guò)用錢(qián)買命的方式，試圖向老金證明苗苗有病，來(lái)為兒子開(kāi)脫罪名。祖峰扮演的父親李烈更是有過(guò)之而無(wú)不及，他動(dòng)用一切力量，試圖逼迫老金說(shuō)出他把自己的兒子藏在哪里，甚至不惜使用暴力。
在這個(gè)故事里，身為父母的黃渤、周迅和祖峰，都因?yàn)閻?ài)和憤怒，而瘋得毫無(wú)原則和底線。
無(wú)獨(dú)有偶，近段時(shí)間稍有熱度的國(guó)產(chǎn)院線片，大有一股子集體發(fā)瘋的勁頭。
集體發(fā)瘋！
POST WAVE FILM
近段時(shí)間的電影，無(wú)論主角還是故事，都有一種盡一切可能去發(fā)瘋的特質(zhì)，最大的體現(xiàn)首先是電影的宣傳海報(bào)等策略上。
還有《拯救嫌疑人》，它的宣傳海報(bào)上說(shuō)的是：“看年度最瘋女性反殺犯罪懸疑大片。誰(shuí)動(dòng)我孩子，我要誰(shuí)命”——它說(shuō)的是母親的發(fā)瘋。
暑期檔大熱的《孤注一擲》，從片名就透著一股子瘋勁，而讓它破圈的恰好還是王傳君的那些“發(fā)瘋洗腦短視頻”，他在樓梯上拿著喇叭對(duì)著人群高喊：“想成功、先發(fā)瘋”，然后地下的人高聲應(yīng)和：“不顧一切向錢(qián)沖”——它說(shuō)的是打工人的發(fā)瘋。
或許是從《孤注一擲》的這個(gè)宣傳套路里得到了“發(fā)瘋靈感”，前段時(shí)間于和偉主演的《二手杰作》也借用了這個(gè)招數(shù)，在短視頻營(yíng)銷時(shí)制造了“先成功、后發(fā)瘋”的內(nèi)容，它登上熱搜的詞條都是“于和偉準(zhǔn)備演精神病了”，以至于于和偉在戲外路演時(shí)，也配合宣傳，打出“發(fā)瘋”的招牌：“現(xiàn)實(shí)荒誕又荒唐，發(fā)瘋文學(xué)且癲狂，自卑自嘲好自尊，辛辣諷刺解憂傷！”——它說(shuō)的是卑微中年男人的發(fā)瘋。
以“瘋”入題的宣傳，還包括張譯主演的《無(wú)價(jià)之寶》。這個(gè)講述被逼瘋的債主照顧欠債人的孩子結(jié)果照顧出深厚父女情的故事，主角石振邦身上也透著一股子瘋勁，只身一人前往福州砸場(chǎng)子、救孩子都不算什么，難的是他把自己的后半輩子都奉獻(xiàn)給了養(yǎng)女，甚至為了他失手殺人，以至于它在宣傳時(shí)上熱搜的詞條是“張譯帶孩子主打一個(gè)瘋”。
改到春節(jié)檔上映的《紅毯先生》，雖然沒(méi)在宣傳上走發(fā)瘋營(yíng)銷的路數(shù)，但只把注意力集中在故事上去仔細(xì)揣摩的話就不難發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)也是個(gè)發(fā)瘋氣質(zhì)濃厚的電影：劉德華那個(gè)角色演了一輩子電影，始終沒(méi)拿到一個(gè)能證明實(shí)力的榮譽(yù)，索性就跟寧浩導(dǎo)演炮制出一個(gè)農(nóng)民題材的故事，中間的亂象和他孤注一擲的熱切，跟瘋了劃等號(hào)絲毫不為過(guò)。
再就是《涉過(guò)憤怒的?！贰瑯邮前l(fā)瘋的故事，和一群發(fā)瘋的主角，甚至因?yàn)槠浔┝业某叨群瓦_(dá)到的高度，被影迷褒獎(jiǎng)為“瘋出新高度”，與之有關(guān)的熱搜詞條都主打一個(gè)“瘋”字，比如“全員戲瘋子”、“哪有人不瘋的”、“周迅最無(wú)辜的臉演最瘋的媽”……
在這些表達(dá)里，“瘋”指涉的不僅僅是劇情或宣傳，甚至拓展成對(duì)一個(gè)演員和電影的贊譽(yù)。
如果說(shuō)單純的某一部電影主打一個(gè)瘋屬于小概率問(wèn)題的話，那這么多國(guó)產(chǎn)電影集中帶出這股子瘋勁，就值得人去揣摩了。
這背后潛藏的問(wèn)題其實(shí)是：“發(fā)瘋”本來(lái)是貶義詞，但它為什么成了一個(gè)正向的表達(dá)，并與當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影，產(chǎn)生了如此強(qiáng)烈的糾纏？
為何發(fā)瘋？
POST WAVE FILM
從這些帶有強(qiáng)烈發(fā)瘋特質(zhì)的電影里不難看出，這種“瘋”涵蓋了當(dāng)下中國(guó)人的各種身份和階層，父母、打工人、中年人、權(quán)貴階層、底層民眾、文化人、藝人，甚至還有電信詐騙犯。他們的瘋是無(wú)差別的，幾乎囊括了我們?cè)诋?dāng)下的所有身份和生活內(nèi)容。
電影作為對(duì)時(shí)下大眾生活和情緒的一種文藝再現(xiàn)，如果它表現(xiàn)出發(fā)瘋的傾向，那就意味著當(dāng)下大眾的生活和情緒狀態(tài)里，本身就帶有強(qiáng)烈的發(fā)瘋特質(zhì)。
在當(dāng)下，快節(jié)奏的工作，以及越發(fā)不穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，和人與人之間日漸淡薄的交際關(guān)系，很容易讓人產(chǎn)生壓力過(guò)大的負(fù)面情緒，諸如悲傷、絕望、焦躁或憤怒等，所以互聯(lián)網(wǎng)上一直流傳著一個(gè)說(shuō)法是——
成年人的崩潰往往只在一瞬間！
這種層層重壓后出現(xiàn)的一瞬間的情緒崩潰，很容易讓人在言行舉止上變得失控。
就像是《二手杰作》里的于和偉，他面對(duì)夫妻的生活有心無(wú)力，面對(duì)兒子的教育失望至極，面對(duì)老師和學(xué)生又不堪重負(fù)，而藏在心底的作家夢(mèng)又遲遲無(wú)法實(shí)現(xiàn)，眼瞅著近在咫尺卻又被出版社拋棄，索性就發(fā)起了一出大型發(fā)瘋營(yíng)銷策略。
類似還有《拯救嫌疑人》里的惠英紅，為了給死去的女兒報(bào)仇雪恨，她不惜觸犯法律，以綁架的形式脅迫律師救出兇手，試圖親手殺了他為女兒償命。
《涉過(guò)憤怒的?！芬彩侨绱?，黃渤身上那種碩大無(wú)朋的憤怒，與周迅和祖峰窮盡兇狠的阻撓猛烈對(duì)撞，都是在以發(fā)瘋的方式保全自己的孩子。
還有《河邊的錯(cuò)誤》里的朱一龍，這個(gè)原本極其理性的警察，被無(wú)法厘清的真相不斷撥弄，逐漸陷入混亂與譫妄，最終以瘋子的形態(tài)殺死了瘋子。
與其說(shuō)這些主角們是在發(fā)瘋，不如說(shuō)他們是在為自己的人生和信念，討一個(gè)說(shuō)法
。
之所以在這個(gè)過(guò)程里顯得如此瘋癲，是因?yàn)樗麄兺ㄟ^(guò)正常途徑去解決問(wèn)題的道路，全都被堵死了。他們所能仰仗和依賴的，只能是自己的力量和憤怒的情緒。
過(guò)分表達(dá)憤怒的人，會(huì)顯得有戾氣。但如果太難表達(dá)憤怒，就會(huì)擠壓自己，讓人變得更加無(wú)助甚至絕望，而且還會(huì)因?yàn)樽约罕憩F(xiàn)得這么無(wú)能而產(chǎn)生強(qiáng)烈的羞恥感。這種即便要不要發(fā)瘋的糾結(jié)，同樣反過(guò)來(lái)刺激了人們發(fā)瘋狀態(tài)的強(qiáng)烈程度。
表面來(lái)看，這種偶爾為之的發(fā)瘋，是對(duì)負(fù)面情緒的一種宣泄。
但從內(nèi)里來(lái)說(shuō)，尤其是從電影作為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的戲仿藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，這種發(fā)瘋其實(shí)是在用一種無(wú)傷大雅的方式，模擬發(fā)瘋來(lái)發(fā)散情緒。
也就是說(shuō)，觀眾其實(shí)是在為這種發(fā)瘋的情緒來(lái)買單，因?yàn)樗鼈兪俏覀冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)生活的既定規(guī)則下，無(wú)法使勁發(fā)瘋時(shí)的一種情緒嘴替。
畢竟，人哪有不瘋的，硬撐罷了！
實(shí)在撐不住，何妨瘋一回，哪怕是在電影里呢。
作者丨毛頭
所見(jiàn)即所想。
編輯丨毛頭? ? 排版丨涼茶? ? 媒體統(tǒng)籌丨佐爺靈魂販賣館
「注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們?！?br>
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