關(guān)的微博話題里充斥《典籍里的中國》相著這樣的留言：“與古人相見，告訴他未來皆好，光這樣就很讓人動容！”?“淚流不止，大丈夫當(dāng)朝碧海而暮蒼梧！”“從頭哭到尾，為各位先賢的偉大貢獻(xiàn)所震撼和感動。”

這檔正在央視一套熱播的文博類綜藝，儼然已成為網(wǎng)友心中的寶藏節(jié)目，每期更新都憑借動人的故事演繹和精良制作，激活觀眾淚腺。節(jié)目播出以來，豆瓣評分高達(dá)8.8，觀眾規(guī)模2.81億，微博話題#典籍里的中國#閱讀量達(dá)11.7億。

這檔節(jié)目背后是綜藝圈里的金字招牌，超過百檔綜藝節(jié)目的“御用”后期公司星馳傳媒。包括文博類綜藝?yán)锍瘫秶覍毑亍?，戶外真人秀《奔跑吧兄弟》（后改名為《奔跑吧》）《爸爸去哪兒》《王者出擊》，以及音樂選秀《青春有你》等火爆的話題節(jié)目皆由其承制，眾多明星藝人在電視屏幕里的鏡頭表現(xiàn)都由他們在幕后“操刀”。

而在社會輿論層面，一邊是肩負(fù)文化傳承使命的文化類綜藝廣受官媒和觀眾好評，另一邊則是偶像養(yǎng)成、選秀等戴著“唯流量論”帽子的文娛節(jié)目面臨整治風(fēng)險。在娛樂圈震蕩不止的當(dāng)下，綜藝賽道如何適應(yīng)環(huán)境變化？后期制作又如何突破觀眾審美疲勞？帶著這樣的疑問，我們與星馳傳媒后期總監(jiān)王繼磊對話，解碼綜藝后期“二次創(chuàng)作”的秘密。

錄好的節(jié)目遇到突發(fā)情況怎么辦？

后期連夜逐幀打碼感動網(wǎng)友

分秒幀：有關(guān)部門針對娛樂行業(yè)亂象的新動作，會對綜藝賽道帶來什么影響？

王繼磊：整體市場體量不會有太大變化，市場對綜藝的需求存在，少了一部分的節(jié)目類型就會有新型節(jié)目去填補(bǔ)時段和檔期，只是節(jié)目方向和類型可能會有一些調(diào)整。比如《典籍里的中國》這樣的文化類綜藝，有核心價值觀輸出的，會比較利好。而過于娛樂化的節(jié)目類型會受到一些限制。

分秒幀：綜藝節(jié)目制作過程中如何面對“飯圈”？

王繼磊：我們的節(jié)目會去吸收明星粉絲的意見。雖然這些意見大多是站在他們自己偶像的角度提出的，但也能側(cè)面告訴我們現(xiàn)在粉絲需要什么，如何去打造成一個優(yōu)質(zhì)偶像，所以我們會參考。但是有一些不理智的聲音，我們會有選擇的屏蔽掉，比如反饋給某人鏡頭多了，某人鏡頭少了。

分秒幀：粉絲的意見通過什么渠道反饋到后期團(tuán)隊(duì)？

王繼磊：每期節(jié)目播出后，我們會有專人去扒彈幕和評論，看網(wǎng)友的反饋。其實(shí)很多熱點(diǎn)都是網(wǎng)友自己腦補(bǔ)出來的，我們看到后會拿過來用到下一期節(jié)目當(dāng)中。這樣也與網(wǎng)友形成了互動，網(wǎng)友會知道自己的想法被節(jié)目組看到，覺得節(jié)目組很懂自己，知道他們想要的是什么，形成一種共鳴感。

分秒幀：綜藝節(jié)目制作過程中可能會面臨來自社會的、藝人的突發(fā)狀況，在后期流程中如何處理？

王繼磊：現(xiàn)在確實(shí)是有很多各種各樣的突發(fā)。而我們的節(jié)目都是提前錄制的，可能在播出前一個月已經(jīng)錄完，一些社會熱點(diǎn)事件對我們后期制作會有很大的影響?；旧暇蛢煞N處理方式，因?yàn)楝F(xiàn)場機(jī)位很多，首先我們可以嘗試通過用別人的鏡頭去規(guī)避。實(shí)在避不過去的，會考慮在畫面上進(jìn)行處理，把人P掉，或者打碼。

比如今年的新疆棉事件期間，涉事品牌阿迪達(dá)斯是我們制作的《青春有你3》這檔節(jié)目的贊助商，節(jié)目中所有人的衣服都印有阿迪達(dá)斯logo ，而且長時段的露出。我們后期制作的時候，就是逐幀逐幀地把所有的阿迪達(dá)斯logo全部打上馬賽克。當(dāng)時這個事還上了微博熱搜，網(wǎng)友也體會到了我們后期工作的艱辛。

綜藝后期制作最難的是什么？

100多個機(jī)位的真人秀讓剪輯師頭禿

分秒幀：近些年綜藝節(jié)目井噴，如何突破觀眾的審美疲勞？

王繼磊：首先是節(jié)目類型的創(chuàng)新，高評分高口碑的綜藝一定是在同品類里搶占先機(jī)的。比如早期的《奔跑吧》《爸爸去哪兒》，都是該品類當(dāng)中最先做的。《國家寶藏》也是如此，是開創(chuàng)文博類綜藝?yán)锍瘫淖髌?。?jié)目火了之后，就會出現(xiàn)跟風(fēng)，三四檔同類型節(jié)目同期播出，讓觀眾迅速產(chǎn)生審美疲勞。

持續(xù)多季的節(jié)目也只有在原有的模式之下不斷創(chuàng)新，才能增加觀眾的新鮮感。比如《奔跑吧》，生命周期很長，已經(jīng)做了9季，熱度不退。實(shí)際上每一季節(jié)目都會有所變化，不管是節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置，還是后期視覺包裝，都會花很多心思去做改變。

分秒幀：真人秀節(jié)目與文化類綜藝比較，在制作工藝上有什么不同呢？

王繼磊：戶外真人秀制作難度相對更高。因?yàn)楝F(xiàn)場發(fā)聲是隨機(jī)的，人物一直都處在移動狀態(tài)，發(fā)聲點(diǎn)位不固定，需要大量機(jī)位進(jìn)行捕捉。后期階段也要求剪輯師更多去做故事線的梳理和加工。

棚內(nèi)節(jié)目如《典籍里的中國》《國家寶藏》，現(xiàn)場都有固定的流程，到什么階段，誰應(yīng)該講話，站位在哪，都是確定的。這類節(jié)目對鏡頭的要求會更高，拍得更規(guī)范。比如拍觀眾的反應(yīng)，同樣是笑，是開心的大笑，還是微微一笑，還是笑中帶淚，要通過鏡頭去傳達(dá)情緒。

分秒幀：綜藝節(jié)目的后期制作有哪些流程？最難的是什么？

王繼磊：首先是進(jìn)組的DIT（數(shù)字影像工程師 ），負(fù)責(zé)現(xiàn)場素材的收集；DIT拿到素材之后交給統(tǒng)籌，由統(tǒng)籌對素材進(jìn)行時間線的整理；之后就會交給剪輯師進(jìn)行剪輯創(chuàng)作，剪輯分粗剪和精剪；剪輯之后進(jìn)入花字制作，然后同步給包裝師進(jìn)行包裝以及動畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)；接著是進(jìn)行音樂音效混音；最后是色彩校正、合成輸出。

要求最高和最難的部分應(yīng)該是剪輯。大概從2013年開始，大體量的綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)。之前的綜藝拍攝可能就一個主切、輔切，大概就兩、三個機(jī)位。而現(xiàn)在的戶外真人秀節(jié)目，現(xiàn)場機(jī)位可能多達(dá)100多個，這確實(shí)讓綜藝后期制作，尤其是剪輯的難度增加了很多。

分秒幀：海量的素材怎樣去做篩選？

王繼磊：整理素材，一般會遵循幾個方向：競技性節(jié)目，通常會用“倒推”的方式。比如《奔跑吧》里的“撕名牌”，游戲最后一定會有獲勝者，我們會根據(jù)最終結(jié)果和中途的關(guān)鍵線索往前推。雖然故事線很多，現(xiàn)場事件龐雜很雜，但是最基本的就是要把主線怎么完成的講清楚。在主線之外，再補(bǔ)充輔線和有趣的細(xì)節(jié)。

還有《爸爸去哪兒》這類慢綜，更多的是以人物性格作為出發(fā)點(diǎn)，去考慮素材選取。比如陳小春在節(jié)目當(dāng)中除了嚴(yán)厲的一面，也有相對慈祥的狀態(tài)。但是我們后期在剪輯制作的時候，為了體現(xiàn)他這種嚴(yán)厲性格，同時為了跟他過往的古惑仔大哥形象形成勾連，第一期中更多的保留了他相對嚴(yán)肅的鏡頭，后面就沒有刻意突出了。

分秒幀：綜藝后期的工藝流程特別多，如何解決各環(huán)節(jié)的協(xié)作難題？

王繼磊：綜藝后期已經(jīng)形成了比較成熟的分工合作模式。不過長期來看，遠(yuǎn)程協(xié)作工具是未來的趨勢，也能夠解決我們一部分痛點(diǎn)。我們有異地剪輯的情況，如果可以遠(yuǎn)程協(xié)作，比如實(shí)現(xiàn)服務(wù)器數(shù)據(jù)的共享，就能免去員工飛來飛去的出差成本，提高工作效率，節(jié)省傳片的時間。

具體到審片的場景，需要更多溝通的方式，比如實(shí)時的視頻溝通、語音溝通，解決單純用文字傳達(dá)修改意見的不足。這是分秒幀可以做到的。

后期人才流向短視頻？

不存在的，綜藝剪輯是更高維的領(lǐng)域

分秒幀：現(xiàn)在短視頻火熱，后期公司是否面臨人才流失的情況？星馳怎么處理這個問題？

王繼磊：綜藝市場剪輯人才的短缺是一直存在的。但我們不太擔(dān)心人才會從綜藝流向短視頻，因?yàn)槎桃曨l的剪輯相對簡單的。綜藝后期制作是比短視頻更高維的領(lǐng)域，要求會很高。所以反而是很多做短視頻的人想來做綜藝，因?yàn)榫C藝市場上高級剪輯師4萬-5 萬是很正常的薪資水平。

我們解決人才問題的一個方式是創(chuàng)辦自己的星馳學(xué)院，在為行業(yè)做職業(yè)培訓(xùn)的同時，也為公司儲備人才。星馳學(xué)院創(chuàng)辦到現(xiàn)在已經(jīng)有800多名學(xué)員畢業(yè)，目前公司員工很大一部分都是從星馳學(xué)院畢業(yè)的。

分秒幀：綜藝節(jié)目給大家的印象是密集的花字，這種印象會持續(xù)嗎？

王繼磊：對韓綜來說，花字是一種非常重要的表現(xiàn)方式。但是歐美綜藝，基本不會有花字，畫面非常干凈，甚至可能連臺標(biāo)都沒有。韓國模式的綜藝節(jié)目在國內(nèi)逐漸減少，而歐美模式的偏故事性的綜藝節(jié)目是逐漸增加的狀態(tài)。所以花字量的減少，目前來看確實(shí)是個趨勢。

另一個原因是觀眾的成長。綜藝剛剛興起時，需要用一些直白的方式帶領(lǐng)觀眾看節(jié)目。隨著觀眾審美和理解能力的提升，普通花字已經(jīng)沒有辦法刺激觀眾，而且可能讓觀眾覺得很多余。觀眾已經(jīng)理解畫面的意思了，還強(qiáng)行去配花字告訴他，有點(diǎn)兒把人當(dāng)傻子?，F(xiàn)在需要給觀眾一些更高級的東西。這些東西可能要去用鏡頭，用影視語言、聲音去傳達(dá)。

剪輯方式也是要提升的。我們早期做《奔跑吧》，自己開玩笑說“剪輯三板斧”，就是靜幀、慢放加重復(fù)?，F(xiàn)在觀眾會厭煩，覺得都已經(jīng)看清了，為什么還要強(qiáng)行讓我再看一遍？

我們做過的《機(jī)器人爭霸》，就是非常歐美風(fēng)的真人秀節(jié)目，不管是音樂風(fēng)格還是鏡頭，它更注重整個節(jié)目的敘事。它會用很多的備采、后采去講出人物的內(nèi)心活動，去為大的故事做串聯(lián)。

分秒幀：除了娛樂，您認(rèn)為綜藝節(jié)目還應(yīng)該向社會傳達(dá)什么？

王繼磊：我認(rèn)為綜藝節(jié)目還不能稱為藝術(shù)品，它實(shí)際是快消品。不同定位的節(jié)目有不同的受眾目標(biāo)。在娛樂之外，迎合市場需求的節(jié)目往往能反映出當(dāng)下一些社會問題。比如現(xiàn)在有的節(jié)目就是緊扣家庭關(guān)系、離婚率、二孩三孩這些熱點(diǎn)話題產(chǎn)生的。綜藝要去建立起與社會、觀眾的共鳴，去反映生活，引發(fā)思考，我認(rèn)為這才是好的綜藝。