采訪企劃：二爺

采訪協(xié)力：紅茶泡海苔

翻譯校對(duì)：團(tuán)子

編輯：狼谷卡蓮

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湯淺政明，日本知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、編劇、制片人。

湯淺政明以畫(huà)風(fēng)獨(dú)特、場(chǎng)面奇幻、分鏡卓越著稱(chēng)。是1990年代日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界的代表性動(dòng)畫(huà)師之一?！端寞B半神話大系》、《乒乓》、《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》等多部知名動(dòng)畫(huà)、電影作品均出自其手。

2023年4月7日，湯淺政明導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影作品《平家物語(yǔ)：犬王》在中國(guó)大陸上映。

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本采訪由電影《平家物語(yǔ)：犬王》版權(quán)方歐樺文化提供協(xié)助，妄想文庫(kù)在此對(duì)歐樺文化表示感謝！

??2021“INU-OH”Film Partners

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妄想文庫(kù)：湯淺老師，非常感謝您今天同意接受妄想文庫(kù)的采訪。首先，能請(qǐng)您向中國(guó)的粉絲們做一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)候嗎？

湯淺導(dǎo)演：中國(guó)觀眾朋友們，大家好。我很高興《犬王》與大家見(jiàn)面了。 《犬王》是一個(gè)關(guān)于兩個(gè)年輕人的古老日本故事， 但我希望大家在觀影時(shí)能意識(shí)到，不光是在過(guò)去的日本，在過(guò)去的世界各地也都可能會(huì)有（像犬王和友一）這樣的人存在，這會(huì)讓我感到十分高興。也希望大家在觀看電影時(shí)能一同欣賞電影中的音樂(lè)。請(qǐng)大家務(wù)必來(lái)到影院，與600年前的觀眾們一同見(jiàn)證這場(chǎng)盛大的表演。

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妄想文庫(kù)：湯淺老師的新作動(dòng)畫(huà)電影《犬王》在中國(guó)的上映引起了諸多關(guān)注，大家都很期待能夠在電影院中感受這部作品優(yōu)秀的音樂(lè)劇體驗(yàn)?；仡櫼幌吕蠋煹倪^(guò)去的作品，音樂(lè)元素也起到了非常重要的作用，老師您是如何看待音樂(lè)元素在自身動(dòng)畫(huà)制作中的功用的？

湯淺導(dǎo)演：我喜歡那種讓身體融入音樂(lè)，隨著音樂(lè)舞動(dòng)的感覺(jué)，這能讓我從日常中解放出來(lái)。在《犬王》中，當(dāng)時(shí)人們的生活雖然艱苦，但犬王他們的表演為大家?guī)?lái)了希望。希望這強(qiáng)勁的搖滾樂(lè)也能融入觀眾們的心靈，讓大家的心靈得到解放。

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妄想文庫(kù)： 包括《犬王》在內(nèi)，在老師您的作品中音樂(lè)劇場(chǎng)景大致是以怎樣的步驟制作，在其中老師您又具體負(fù)責(zé)了哪些工作呢？能否向中國(guó)的觀眾們簡(jiǎn)單介紹一下。

湯淺導(dǎo)演：《蠟筆小新》是《蠟筆小新》，《犬王》是《犬王》，需要思考的是在企劃中，音樂(lè)發(fā)揮怎樣的作用，能表現(xiàn)出怎樣的效果，怎么能讓觀眾更好地享受其中

決定好想法后就找作曲家下單制作符合效果的音樂(lè)，在下單的時(shí)候說(shuō)明角色設(shè)計(jì)和背景印象，例如「我想要給人這樣的感覺(jué)的角色」「我想要這樣的背景」。在檢查完音樂(lè)符合要求后，再去進(jìn)行結(jié)合音樂(lè)的分鏡的制作，指示出細(xì)節(jié)的動(dòng)作和時(shí)間，之后去檢查動(dòng)畫(huà)師的成果。

《犬王》特別的地方在于，以沒(méi)有歌曲作為印象去進(jìn)行分鏡等的繪制，在進(jìn)行作畫(huà)的同時(shí)，結(jié)合分鏡去添加音樂(lè)、歌曲，在這基礎(chǔ)之上再配合畫(huà)面與時(shí)機(jī)，然后結(jié)合畫(huà)面讓音樂(lè)的音聲效果得以充分展現(xiàn)……在這樣反復(fù)交涉的過(guò)程中，會(huì)有反復(fù)的指示，參考拿到手的音樂(lè)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行增減。

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妄想文庫(kù)：《犬王》的音樂(lè)劇場(chǎng)景可以說(shuō)是融合了日本傳統(tǒng)音樂(lè)劇形式“能樂(lè)”和現(xiàn)代的搖滾樂(lè)的一次非比尋常的嘗試，但是卻驚人地沒(méi)有任何違和之處。融合能樂(lè)與搖滾，老師您選擇這一方向最初的契機(jī)是怎樣的？

湯淺導(dǎo)演：能樂(lè)在現(xiàn)在被演化成了具有很高藝術(shù)性的音樂(lè)，但在古代則是普通老百姓也能享受的娛樂(lè)，因此我認(rèn)為有必要?jiǎng)?chuàng)作出這種能讓大眾欣賞的音樂(lè)。觀眾們感覺(jué)沒(méi)有違和感的話就最好不過(guò)了。而說(shuō)到什么樣的音樂(lè)能讓人們找到那種解放自己的感覺(jué)，我認(rèn)為搖滾樂(lè)才是最適合的，如果能解讀到音樂(lè)的關(guān)聯(lián)性，可能就會(huì)覺(jué)得這是沒(méi)有違和感的。

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妄想文庫(kù)：《犬王》中能樂(lè)與搖滾的融合，首先表現(xiàn)為使用傳統(tǒng)樂(lè)器演奏現(xiàn)代搖滾的旋律，隨著影片的流動(dòng)漸漸地電吉他等現(xiàn)代樂(lè)器也登上了舞臺(tái)。特別是在影片的后半部分《龍中將》的演出中甚至出現(xiàn)了合成器一般的電子音，影片仿佛被演繹成一幕由DJ打碟的舞曲，然而不可思議地透露出一股現(xiàn)實(shí)感。在電子音樂(lè)與能樂(lè)的融合中，為了能夠表現(xiàn)出這種現(xiàn)實(shí)感，具體采取了什么樣的措施呢？

湯淺導(dǎo)演：這大多要依賴于大友良英老師的音樂(lè)創(chuàng)作。雖然使用的是現(xiàn)代樂(lè)器，但大友先生在創(chuàng)作時(shí)也會(huì)輔以傳統(tǒng)的亞洲旋律，并巧妙地插入日式樂(lè)器的演奏，還要從由亞洲傳入日本途中的，并且目前依舊在使用的樂(lè)器中做出選擇，最終使音樂(lè)沒(méi)有違和感。

我們不斷改變選擇的樂(lè)器，比如我們?cè)J(rèn)為發(fā)出某種聲音最好是用大型的琵琶，但想找到當(dāng)時(shí)留存下來(lái)的弦樂(lè)器是很難的，為了能夠發(fā)出低沉的強(qiáng)音，我們給大型琵琶配了一張大弓來(lái)發(fā)聲，或者在太鼓的下面放上一個(gè)（類(lèi)似）鐘（的物品）來(lái)增加聲音，為使音樂(lè)能夠更適合畫(huà)面，最后結(jié)合的時(shí)候還需再加工一下。

妄想文庫(kù)：《犬王》中的音樂(lè)劇場(chǎng)景給人印象最深的一點(diǎn)，是將各種效果音和生活音融入了音樂(lè)的編排之中。河邊的勞動(dòng)者工作時(shí)發(fā)出的雜音被融入表演之中，描繪了在生活與勞動(dòng)中傾聽(tīng)音樂(lè)的光景。在老師您的過(guò)往作品《乒乓》中也有類(lèi)似的場(chǎng)景，對(duì)戰(zhàn)攻防中乒乓球的反彈聲呈現(xiàn)出某種節(jié)奏，并逐漸奏響一曲音樂(lè)。用現(xiàn)代音樂(lè)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這大致可以相當(dāng)于一種“具象音樂(lè)（Musique concrète）”與“極簡(jiǎn)音樂(lè)（Minimal Music）”，這種處理音樂(lè)的方式在老師您的作品中十分常見(jiàn)。請(qǐng)問(wèn)您是如何得出這種處理方式的？

湯淺導(dǎo)演：我也很喜歡具象音樂(lè)和極簡(jiǎn)音樂(lè)，并且經(jīng)常聽(tīng)。說(shuō)到將日常的聲音融入音樂(lè)，我在創(chuàng)作電影的時(shí)候，如果想要讓動(dòng)畫(huà)配上旋律時(shí)很喜歡這樣做。那是一種經(jīng)過(guò)充分的構(gòu)思才能呈現(xiàn)出的畫(huà)面。比如《天使愛(ài)美麗》或者《肉食店》中都有把日常聲音轉(zhuǎn)換為音樂(lè)的鏡頭，在我看來(lái)那些演出也十分的自然。

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妄想文庫(kù)：在老師您的作品中經(jīng)常會(huì)聚焦男性之間的纖細(xì)友誼，在《犬王》中也大幅地?cái)U(kuò)展了原作的故事，描繪了犬王與友魚(yú)之間跨越了600多年的情感。其描寫(xiě)的，也不像所謂“搭檔”故事一般充斥著一種粗獷和直爽，而更接近一個(gè)能夠觸發(fā)腐女想象的纖細(xì)內(nèi)面。針對(duì)聚焦男性之間纖細(xì)友誼這一點(diǎn)，請(qǐng)問(wèn)老師有何偏好或思索。

湯淺導(dǎo)演：在我職業(yè)生涯開(kāi)始時(shí)，我也創(chuàng)作過(guò)一些容易理解的帶有刻板印象的人物形象，但隨著工作的不斷進(jìn)行，我開(kāi)始希望去創(chuàng)作更加復(fù)雜多樣的角色，去描述他們自由的情感，盡量讓他們不再拘束于框架之中。說(shuō)到男性角色之間的微妙關(guān)系，在制作《乒乓》這部動(dòng)畫(huà)時(shí)我思考了很多，也經(jīng)常向松本大洋老師請(qǐng)教“這里究竟是怎樣的情況”，然后發(fā)現(xiàn)這些角色都混雜著許多不同的感情，很難將他們帶入現(xiàn)有模板之中。無(wú)論是友情，還是單純的愛(ài)情，抑或只是展現(xiàn)自我，我都想將其自然地描繪出來(lái)。

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妄想文庫(kù)：我前面提到了《乒乓》中的音樂(lè)場(chǎng)景，在處理男性之間纖細(xì)友誼這一點(diǎn)上，《乒乓》也與《犬王》有諸多類(lèi)似之處。犬王與友魚(yú)不僅相扶相持，同時(shí)還相互切磋激勵(lì)。請(qǐng)問(wèn)老師，在《犬王》的制作中針對(duì)男性之間纖細(xì)友誼的描寫(xiě)，在多大程度上沿襲了之前作品的路線，又或者有什么刻意的改變。

湯淺導(dǎo)演：雖然我為《犬王》思考了很多，但總覺(jué)得人與人之間的關(guān)系多少還是有些相似相通的地方。 特別是因?yàn)椤度酢返娜宋镌概c《乒乓》一樣都是松本大洋老師，我在思考《犬王》時(shí)意識(shí)也會(huì)不由自主地拐到《乒乓》上去，我并沒(méi)有去思考它們應(yīng)該在哪里一致，在哪里又有所不同，只是在想象著要讓角色之間以一種很好的方式聯(lián)系在一起，并且在這種情況下保持著不錯(cuò)的距離感。

妄想文庫(kù)：在《犬王》的后半部分中，友魚(yú)開(kāi)始打扮成游女的服裝與化妝，并經(jīng)常在演出中脫掉衣服暴露身體。這似乎可以視作是一種類(lèi)似視覺(jué)搖滾的演出方式，請(qǐng)問(wèn)在加入這樣的描寫(xiě)時(shí)老師有著怎樣的想法？

湯淺導(dǎo)演：沒(méi)錯(cuò)，也許友魚(yú)也覺(jué)得這樣很酷吧。因?yàn)橛X(jué)得很酷，所以穿著打扮也逐漸朝著那個(gè)方向發(fā)展。果然風(fēng)格還是開(kāi)放一些更好。我想讓友魚(yú)和犬王像在玩古代的視覺(jué)系搖滾一樣，得到一種解放感。

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妄想文庫(kù)：《犬王》的音樂(lè)劇場(chǎng)景可以說(shuō)是一個(gè)足以名留青史的杰作，甚至比擅長(zhǎng)音樂(lè)劇的迪士尼要更為優(yōu)秀。我想在這樣的成功嘗試背后一定存在著許多困難，對(duì)老師您自身來(lái)說(shuō)，在制作《犬王》的音樂(lè)劇場(chǎng)景時(shí)面臨的最大的挑戰(zhàn)以及課題是什么？

湯淺導(dǎo)演：描繪出當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)就是前所未有的挑戰(zhàn)。因?yàn)檫@是一部以音樂(lè)為主題的電影，在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)要求的不是歌曲而是更接近于背景音樂(lè)，需要配合畫(huà)面來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。因此在沒(méi)有音樂(lè)配合的前提下進(jìn)行音樂(lè)場(chǎng)景的畫(huà)面創(chuàng)作對(duì)我而言恐怕是最大的挑戰(zhàn)。不過(guò)拜此所賜，從結(jié)果上來(lái)說(shuō)我們還是創(chuàng)作出了不錯(cuò)的作品。

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妄想文庫(kù)：非常感謝湯淺老師在百忙之中抽出時(shí)間接受今天的采訪。最后，能請(qǐng)老師給一直支持您的中國(guó)粉絲們獻(xiàn)詞一句嗎？

湯淺導(dǎo)演：感謝大家能夠一直支持我的作品。這次《犬王》登上了中國(guó)大熒幕，又多了一部作品得到中國(guó)觀眾的欣賞，我非常開(kāi)心。希望大家能夠在影院中與600年前的人們一同欣賞這部電影，這會(huì)讓我感到十分榮幸。

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日文原文

妄想文庫(kù)：湯淺監(jiān)督、本日は「妄想文庫(kù)」の取材をお引け受けいただきまして、誠(chéng)にありがとうございます。早速ですが、まずは監(jiān)督から、中國(guó)のファンのみんなさんに対して、簡(jiǎn)単なご挨拶をお願(yuàn)いできますか。

湯淺監(jiān)督：中國(guó)のみなさん、こんにちは。『犬王』が公開(kāi)されることになってとても嬉しいです。『犬王』は2人の若者にまつわる日本の昔の話ですが、特には日本の昔ということにこだわらずに、世界のいろんなところに昔こんな人たちがいたかもしれないと思って観てくれれば嬉しいです。音楽を一緒に楽しめたらというふうに思います。是非劇場(chǎng)で、600年前の當(dāng)時(shí)の観客と一緒にコンサートを観てもらえたら嬉しいです。

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妄想文庫(kù)：この度、湯淺監(jiān)督の新作アニメーション映畫(huà)『犬王』が中國(guó)で公開(kāi)され、この作品の優(yōu)れたミュージカルシーンを映畫(huà)館で體験できるようになることで、注目を集めています。思えば監(jiān)督の過(guò)去作にもミュージカル的な要素が非常に重要な位置を示していると思いますが、ご自身のアニメーションの制作においてミュージカル的なものが持つ役割について、監(jiān)督はどのようにお考えでしょうか。

湯淺監(jiān)督：自分も音楽に合わせて身體を動(dòng)かすことが好きなのですが、それでいろんな日常のことから解放されるような感じがします?！喝酢护扦?、恐らく苦しいこともあるような生活のなかで、犬王たちが希望を見(jiàn)せてくれるようなコンサートになっていて、ロックのような力強(qiáng)い音楽に気持ちを合わせることでみんなの心が解放されていくといいな、というような思いでやっています。

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妄想文庫(kù)：『犬王』を含めた監(jiān)督の作品において、ミュージカルのシーンはどのような手順で作られ、また、監(jiān)督はその中で具體的にどのような仕事を擔(dān)當(dāng)しているのか、中國(guó)の観客の皆さんに紹介をお願(yuàn)いいたします。

湯淺監(jiān)督：「クレヨンしんちゃん」なら「クレヨンしんちゃん」、『犬王』なら『犬王』という企畫(huà)の中で、音楽がどういう役割を持って、どういう表現(xiàn)ができるかと考えます。どういうことをやると見(jiàn)て楽しく、気持ち良いか。

考えが決まったら効果的と思われる音楽を作曲家に発注し、キャラクターのデザインや背景のイメージを「こういう感じのキャラが欲しいです」「こういう背景が欲しいです」というのを説明して、発注します。音楽が上がってきたらそれをチェックして行けそうならば、それに合わせて細(xì)かく絵コンテを書(shū)き、細(xì)かい振り付けやタイミングを指示したり、アニメーターに考えてくれたものをチェックしたりします。

「犬王」はまた特別で、ない曲をイメージしながら絵コンテなどの絵を作り、作畫(huà)に入っていきながら、絵コンテに合わせて音楽、歌をつけてもらって、またそれに合わせて作畫(huà)の絵やタイミングを寄せていって、また絵に合わせて音楽の音が足されていったり???というようなやり取りの中で、來(lái)た音楽に対してどういう絵を足していった方が良いとか、引いていった方が良いかというような指示をしてゆきます。

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妄想文庫(kù)：『犬王』のミュージカルシーンは、日本の伝統(tǒng)的な音楽劇である能と現(xiàn)代的なロックを融合させるというかなり異色的な試みですが、不思議なほどに全く違和感がない仕上がりとなっています。能とロックを融合する、その発想に辿り著いた最初のきっかけはどのようなものでしょうか。

湯淺監(jiān)督：能も今では蕓術(shù)性の高い省略されたものになっていますが、昔は一般庶民が本當(dāng)に楽しめる娯楽であったということなので、みんなが楽しめるような音楽であることが必要であると思いました。また、違和感がないと思ってもらえるのはすごく有難いです。たぶん、それは下々の人たちが解放されるような、元?dú)荬蛉·陸工瑜Δ室魳Sとして、やはりロックが、自分の知っているなかでは最適だと思われたので、そこの繋がりを読み取っていただくとそんなに違和感がないと思っていただけるのでは、と思っています。

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妄想文庫(kù)：『犬王』における能とロックの融合について、古典的な楽器で現(xiàn)代的なロックを演奏することから始まり、次第にエレキギターなど現(xiàn)代的な楽器も加わってきました。特に後半の「竜中將」ではシンセサイザーのような電子音が出てきて、あたかもDJが作り出すダンス?ミュージックのように演出されていましたが、これが不思議なことに、極めてリアリスティックなものに映りました。電子音と能の融合にリアリティを持たせるために、どのような工夫がなされたのでしょうか。

湯淺監(jiān)督：これは音楽の大友良英さんに拠るところが大きいと思います?，F(xiàn)代の楽器を使うにしても、サブでアジア的なリズムの音楽を入れたり、和楽器を巧みに入れたり、アジアから伝わってくる途中で日本に今ある楽器の中間にあるような楽器も使って、違和感のないように、できるだけ大友さんのほうで考えてもらっていると思います。

最終的にどういう楽器でやるかはどんどん変更されていったので、そういう音を出すためには大きい琵琶のほうがいいだろうとか、殘ってはいないものの當(dāng)時(shí)に弓の楽器が恐らくあったのではないかと思って低く強(qiáng)い音を出すために弓楽器のようなものを取り入れたり、太鼓の下に鐘のようなものをつけたり、音楽に畫(huà)を寄せるような細(xì)工もちょっとやっています。

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妄想文庫(kù)：『犬王』のミュージカルシーンで印象的だったのは、効果音と生活音を音楽に組み込んだことでした。河辺の労働者たちの仕事音を演奏の中に組み込み、音楽が生活や労働の一部となって聞かされていることが描かれています。監(jiān)督の過(guò)去作である『ピンポン THE ANIMATION』でも、ピンポンのラリーが音楽的なリズムとなり、次第に音楽になっていくシーンがありました。これは現(xiàn)代音楽の言葉で言うと、ある種のミュージック?コンクレート、ミニマル?ミュージックですが、監(jiān)督の作品における音楽シーンはこういう処理がよく見(jiàn)かけます。このような方法に至ったきっかけはどのようなものでしょうか。

湯淺監(jiān)督：私もミュージック?コンクレート、ミニマル?ミュージックは好きで、そういうものも良く聞きます。日常の音が音楽となっているというね。ムービーを作りながらも、動(dòng)畫(huà)にリズムを持たせるように演出していると思うし、そういうのが好きなので、日常から音楽を発想するってそういうことなのかなというイメージも持っています。例えばでいえば、昔『アメリ』とか『デリカテッセン』なんかで音を音楽に変換していくというシーンがありましたから、そういうことを思いつくには割と自然な感じだったと思います。

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妄想文庫(kù)：監(jiān)督の作品では、男の間の繊細(xì)な友情関係に焦點(diǎn)を當(dāng)てていることが多く、『犬王』でも原作をかなり膨らませて、600年の時(shí)を超える犬王と友魚(yú)の感情を描いています。その描寫(xiě)も、男臭いバディものというよりは、腐女子の想像を誘発させるような、繊細(xì)で內(nèi)面的なものでした。このような男性の間の繊細(xì)な感情に焦點(diǎn)を當(dāng)てることに、なにかこだわりもしくはお考えはあるのでしょうか。

湯淺監(jiān)督：仕事のキャリアの始まりは割とわかりやすく當(dāng)時(shí)のステレオタイプの人を描こうとしていたのですが、だんだん仕事を重ねるにつれて、もっと複雑ないろんな形を描きたいと考えるようになって、できるだけ型にはまらない、自由な感情を描きたいと思っています。男同士の微妙な関係については「ピンポン」をやったときにすごく考えて、松本大洋先生にも「これはどういうことなのだろう」と聞いたこともあるのですが、やはりいろんな感情が混ざっていて、割と型に嵌めにくい、友情でもあるような、単に愛(ài)でもあるような、エゴでもあるような人間関係というのを自然に描ければいいなと思っています。

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妄想文庫(kù)：先程『ピンポンTHE ANIMATION』の音楽について言及しましたが、男性主人公の間にある繊細(xì)な関係性においても、『犬王』とかなり類(lèi)似するところがあります?；イい尉趣い趣胜毪坤堡扦胜?、ときには切磋琢磨し、高め合ったりする、そういった関係性がありました。『犬王』の制作では、このような男性同士の関係性を描寫(xiě)する際、今までの作品をどのぐらい踏襲しているのか、もしくはどのように差別化しているのかを教えていただきたい。

湯淺監(jiān)督：『犬王』は『犬王』でまた考えているところがありますが、人間関係とか似ていたりすると似通ってくる部分があると思います。特に『犬王』は大洋さんの絵だったので「ピンポン」への意識(shí)はたぶんあったかと思いますが、どこを一緒にしようとか、変えようとかいうことは考えておらず、この狀況のなかで彼らがいい距離感で、良い感じで繋がっていることを考えながら想像して作っていきました。

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妄想文庫(kù)：『犬王』の後半では、友魚(yú)が遊女的な服裝を著用し化粧をし始め、演奏中にもよく服を脫ぎ、體を曬しだしていました。これをある種のビジュアル系ロック的な演出として受け止めていますが、監(jiān)督としてはどのようなお考えでこのような演出を入れたのでしょうか。

湯淺監(jiān)督：そうですね、たぶん、友魚(yú)はそのほうがウケると思ったのでしょうね。ウケていると思ったので、だんだんそのような形が顕著になっていったのかなと思います。やはりフォームが解放的なものであったほうが良いと思ったので、昔のビジュアル系ロックのような、そういうものを解放していくような感じを、犬王と友魚(yú)にも入れたいと思いました。

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妄想文庫(kù)：『犬王』のミュージカルシーンは、おそらくミュージカルを得意とするディズニー?アニメーションにも負(fù)けないほどの歴史的な名作だと思います。このような試みを成功させた裏には多くの困難があったのだろうと推測(cè)しますが、監(jiān)督としては、今回『犬王』のミュージカルシーンを作ることにあたり、ご自身にとって最も大きなチャレンジもしくは課題はどのようなものだったのでしょうか。

湯淺監(jiān)督：當(dāng)時(shí)の舞臺(tái)を描くということが今までにないチャレンジだったと思います。またミュージカルであったので、音楽の発注としては歌ではなくて劇伴に近い、畫(huà)の後からつけるものだったことによって、音が無(wú)いのに先にミュージカルシーンの畫(huà)を作るというところが最大のチャレンジだったかもしれません。ただ、そのおかげで、結(jié)果的にそうであったことが良かったような出來(lái)になっていると思います。

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妄想文庫(kù)：湯淺監(jiān)督、本日はお忙しい中取材に応じていただき、誠(chéng)にありがとうございました。最後になりますが、いつも応援している中國(guó)のファンの皆さんに、監(jiān)督からメッセージをお願(yuàn)いできますでしょうか。

湯淺監(jiān)督：いつも作品を観てくださってどうもありがとうございます。今回『犬王』という新しい作品が出來(lái)て、更に作品を観ていただける機(jī)會(huì)ができてとても嬉しく思います。是非、劇場(chǎng)で600年前の當(dāng)時(shí)の人たちと一緒に映畫(huà)を楽しんでもらえると嬉しいです。

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