（Jan Vermeer,「畫室中的畫家」The Painter in his Studio c. mid 17th Century; 「少女與水瓶」Young Woman with a Water Jug, c. 1665)

（出自王世宗教授《歷史與圖像——文明發(fā)展軌跡的尋思》一書，第十二章〈理性精神的發(fā)揚(yáng)：科學(xué)革命與啟蒙運(yùn)動(dòng)〉，頁(yè)340-342。）

　　啟蒙運(yùn)動(dòng)的求知解放與自我開化精神最能展示於十七世紀(jì)荷蘭畫家凡彌爾（Jan Vermeer）的畫作中，雖然凡彌爾並非啟蒙時(shí)代的文人，而其作也非文化運(yùn)動(dòng)的宣傳品。凡彌爾的畫面多為室內(nèi)景象，非屬課題恢弘的大作，它的構(gòu)圖常是一二人臨窗坐立而光線由左方射入的簡(jiǎn)單居家生活寫照（為此凡彌爾被稱為「家常詩(shī)人」‘poet of domesticity’），不具明顯或深刻的義理，但其繪畫技巧極其高明細(xì)膩，氣氛寧?kù)o雅致，空間佈局平衡祥和，在晶瑩剔透的幽美色彩光澤中，散發(fā)著一股深遠(yuǎn)純粹的靈性韻味。此種精神表現(xiàn)彷彿啟蒙運(yùn)動(dòng)學(xué)者重視自立自重、覺(jué)悟釋疑、與安身立命的人生觀，它不高談闊論或競(jìng)務(wù)虛玄抽象，而從日常生活破題尋思；至少其作對(duì)於光感的一貫強(qiáng)調(diào)也反映出十七世紀(jì)科學(xué)家與藝術(shù)家對(duì)於光線的高度探討興趣，這個(gè)明亮世界的追尋在人文意涵來(lái)說(shuō)即是「啟蒙」或「啟明」（enlightenment）。

　　凡彌爾的「畫室中的畫家」（The Painter in his Studio，十七世紀(jì)中期）即是此種意境的表現(xiàn)，此圖中女模特兒扮演的角色是希臘神話中的歷史學(xué)女神克萊歐（Clio），故寓有超時(shí)空的意境；同時(shí)畫裡的光源為窗簾所遮蔽，這似乎暗示圖中的畫家是憑藉其心靈悟性創(chuàng)作，而非根據(jù)視覺(jué)感官作畫；牆上所見(jiàn)是一幅新近印製的荷蘭地圖，此可能為當(dāng)時(shí)許多家庭的裝飾，但在此它所象徵的是超越個(gè)人狹小空間而探求天下知識(shí)的心胸 。

　　凡彌爾的「少女與水瓶」（Young Woman with a Water Jug, c.1665）在構(gòu)圖與情境上與前作類似，而其右上角的地圖在這個(gè)更為簡(jiǎn)樸的陋室一角，尤其顯出「小民未出門欲知天下事」的心意 。十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)所欲開發(fā)者，正是人的內(nèi)在性靈與天賦理性，故超凡入聖（非指得救）乃靠明心見(jiàn)性的自力，而非獸性蠻力或物質(zhì)條件，凡彌爾的畫作似乎表現(xiàn)了此種「英雄不怕出身低」和人小志不小的生命情懷，這也是凡彌爾個(gè)人的自尊格調(diào)，故其作穩(wěn)重自然，毫無(wú)巴洛克藝術(shù)的激情豔氣。