“一個(gè)陽光的下午，醒來被一切嚇住，快放完的煤氣罐和緊閉的窗戶。

那個(gè)女人用她溫暖的雙手，抓緊我的咽喉，忽略我的咳嗽。再加上煤氣中毒腫脹的舌頭，那種味道現(xiàn)在依然讓我難受。

這故事從開頭也許是一種錯(cuò)，錯(cuò)人錯(cuò)配偶錯(cuò)婚，錯(cuò)有我。

大概兩小時(shí)，從模糊中醒來，滴下的血花都握不斷往下摔，刀片劃開了她的手腕和頸部動(dòng)脈，我跑下樓道叫他男人回來。

還記得那時(shí)父親往家跑的模樣，嚎啕的嗓音像野獸在呼喚，混亂的腳步到了主人的房，到了主人的床，捂著咽喉的器官” 。

上面這段話選自一首歌的歌詞，JR Fog的《那個(gè)女人》。

我至今還清晰地記得那個(gè)去往電影院的再平常不過的下午，原本只是在耳機(jī)里回味著那首許久未聽的《Stay Along Together》，卻不經(jīng)意間點(diǎn)進(jìn)了那唯一一名不太熟悉的rapper的詳情頁，并按下了最熱門單曲的播放。

從此久久不能忘懷。

“到底是經(jīng)歷了什么才能寫下這樣的歌詞”。

而令我刷新了這段記憶的原因，是在《說唱聽我的》的“Hit Song”環(huán)節(jié)聽到的那首《天上的星星不說話》。

Kozay與望江晴一曲唱罷，斬獲了接近滿分的79分，在幾乎提前鎖定了本輪比賽頭把交椅的同時(shí)還空降了當(dāng)晚的微博熱搜。

一周之后，來自NOUS的張昊和劉柄鑫又?jǐn)y手送上一首講述自身經(jīng)歷與感悟的作品《樓梯》，感動(dòng)了才“失態(tài)”過一次的老派，也唱哭了回憶起樂隊(duì)經(jīng)歷的Tia。

最終同樣取得了69分的佳績，落位第四。

其實(shí)如果我們把這兩首歌仔細(xì)拆解一番便會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的flow與編排其實(shí)都并不算特別復(fù)雜，也沒有去運(yùn)用普遍被用來炫技的快嘴與chop，甚至連臺(tái)風(fēng)都是以相對(duì)固定的站姿覆蓋了整場(chǎng)。

比起同樣躋身前列的《擦玻璃》與《OK！》，這兩首歌似乎遠(yuǎn)沒有它們洗腦與流行；再比起同樣晉級(jí)的《腦袋有》和《I am here》，好像也沒有做到如此的風(fēng)格鮮明。

但就是這樣兩首看起來似乎根本不夠“Hit Song”的歌，攜手拿下了本輪最佳“Hit Song”的頭銜。

我想原因其實(shí)就藏在那幾位制作人的即時(shí)反饋之中。

“有的時(shí)候音樂到這樣的一個(gè)程度的時(shí)候，就已經(jīng)完全不需要考慮什么技術(shù)、流不流行什么的，它自然會(huì)留在所有人的心里”——艾熱。

“如果是圈外的人，在一個(gè)Hiphop（說唱）節(jié)目里面，他看到一首歌打滿分，我更希望是一首這樣的歌，因?yàn)槲矣X得這更能代表那種Hiphop真正的力量傳達(dá)給別人”——法老。

“我看到這些東西的時(shí)候我感受到很多力量，它不管是什么類型的音樂，我覺得這個(gè)力量才是讓你們站在這里發(fā)光發(fā)亮的東西”——袁婭維。

這讓我想起了在第二季《中國新說唱》的比賽中，6進(jìn)4的賽制是由四大音樂平臺(tái)的高管擔(dān)任評(píng)委，而評(píng)分依據(jù)便同樣是所謂的“流行性”，于是在這種光環(huán)的籠罩下，艾熱的《烏云中》與閃火的《童言無忌》紛紛敗給了周湯豪的《做你自己》。

然而當(dāng)這幾首歌同步上線于各大平臺(tái)之后，在這幾位評(píng)委眼中播放量與傳唱度都應(yīng)該不夠高的兩首歌卻瞬間達(dá)成了評(píng)論數(shù)999+的目標(biāo)，反倒是那首獲勝曲目被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了身后。

坦白講這三首歌，在當(dāng)時(shí)我最偏愛《童言無忌》，其次是《烏云中》，在兩年后的今天也亦是如此。我并不是想表達(dá)周湯豪的作品不夠優(yōu)秀，我只是想陳述一個(gè)事實(shí)，即當(dāng)時(shí)的幾位評(píng)委對(duì)說唱音樂的“流行性”看法有些片面了。

因?yàn)樗麄冞z漏了一項(xiàng)最重要的標(biāo)準(zhǔn)——“Real”。

沒錯(cuò)，就是那已經(jīng)快被“說爛了”的“Real”，我認(rèn)為它才是使得這些看起來“不夠流行”的歌曲反而能夠流行起來的原因。

這種“Real”在我看來大抵體現(xiàn)在兩種方面。

一、講自己的故事

在方仔對(duì)光光表達(dá)質(zhì)疑的那次爭紛中，艾熱用一句“你不是他，所以永遠(yuǎn)不可以為別人設(shè)想一個(gè)別人該有的場(chǎng)景”徹底“殺掉了”這場(chǎng)節(jié)奏。

其實(shí)這個(gè)道理反過來說也同樣適用，即沒有人能夠替你把只屬于你的經(jīng)歷完美的表達(dá)出來。

Faker可以偷走你的flow，模仿你的vibe，但他永遠(yuǎn)無法復(fù)制你的故事，無法奪走你的記憶。

所以其實(shí)“Story Telling”類型的歌，真的不需要多少華麗的辭藻堆砌與技術(shù)彰顯，僅僅是那份藏在歌里的真實(shí)就已經(jīng)足夠動(dòng)人。

法老的《親密愛人2017》已超脫出常類說唱的框架，以一種書信的方式完成了感動(dòng)人心的表達(dá)。

蛋堡將自己躁郁癥發(fā)病時(shí)真實(shí)的聲音錄下，才令那首《墜落》顯得如此的壓抑而震撼。

那個(gè)在歌里兇狠的唱著“我是你偶像的偶像”的Miss Ko，在《就改天》中也完全變了一副模樣，她選擇用淺淺低吟的方式向遠(yuǎn)在天堂的故友匯報(bào)著自己的近況。

正因?yàn)榻?jīng)歷了轉(zhuǎn)行再回歸的過程，實(shí)現(xiàn)了從“蜘蛛”到“Mercy”的轉(zhuǎn)變，謨老師在那首《REBIRTH》中的表達(dá)才會(huì)變得如此的深刻而通透。

同理，因?yàn)榘压适潞徒?jīng)歷打包刻進(jìn)了作品，所以在聽派克特的歌曲時(shí)總會(huì)引發(fā)我們產(chǎn)生一番別樣的思考，無論是那首“Y”，還是那張專輯里的6個(gè)“*”，似乎都存在著遠(yuǎn)不止字面上的一層含義。

當(dāng)然，還有那首注定會(huì)被永遠(yuǎn)刻在中文說唱?dú)v史上的《Life’s a struggle》。

就像AR在《給宋岳庭的信》中寫到的一樣，“都說一首歌能變成hits需要很多錢，但你告訴我們一首demo可以走多遠(yuǎn)”。

這些歌曲若是用所謂的“Hit Song”標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行評(píng)判的話，似乎沒有幾首能夠稱得上是合格，但這并不影響它們能留在很多人的心里，因?yàn)槟切┲粚儆谀澄籸apper自己的故事和經(jīng)歷，早已為這一首歌注入了一抹無可比擬的力量。

所以明明Kozay只是才穩(wěn)穩(wěn)的唱完了自己的一段verse，就已然惹得法老和派總濕了眼眶；所以劉柄鑫和張昊也只是重復(fù)念了幾遍“請(qǐng)不要停下來”，就足以令所有還在路上堅(jiān)持的rapper和追夢(mèng)者們?yōu)橹畡?dòng)容。

二、永遠(yuǎn)堅(jiān)持做自己想做的風(fēng)格，進(jìn)行自己真正想說的、不迎合受眾的表達(dá)

在第二季《新說唱》參賽后選擇把自己藏起來的除了上篇文章提到的Blow之外，還有艾熱和王以太。

于是我們?cè)陂焺e一段時(shí)日后幸運(yùn)地收獲了風(fēng)格多變的《AIR PLAN》和《演.說.家》。

這兩張專輯“流行”么？

從最表面的角度來說，答案是否定的。

艾熱以奇襲歌手的身份，帶著一首Jazz風(fēng)格的《用音樂安慰你》登上了“歌手”的舞臺(tái)，卻首戰(zhàn)便敗給了旅行團(tuán)；選擇了《唱作人》的王以太的經(jīng)歷也如出一轍，無論是《Real Me》還是《LA In The Snow》都沒能為他換來一場(chǎng)勝利。

但從另一個(gè)角度來問，這兩張專輯應(yīng)該“流行”么？

答案一定是肯定的。

從《我沒那么游刃有余》到《故事》，從《人間天堂》到《艷陽天》，他們不僅在嘗試著多樣的音樂風(fēng)格與Hiphop的融合，還在進(jìn)行著自我剖析以及對(duì)外界環(huán)境的思考與映射。

而就在大概一個(gè)月前，PO8也發(fā)行了他的全新EP《血鉆》。

但比起“用通俗的講法表達(dá)豐富的想法”的《詩眠》以及兼顧實(shí)驗(yàn)風(fēng)格和世界音樂的《驚堂木》而言，扎根于反映美國三類黑人群體的生活現(xiàn)狀的《血鉆》，無疑令國內(nèi)的受眾在接收方面產(chǎn)生了一定的困難。

在與謨老師的視頻連線中，PO8袒露了自己的創(chuàng)作初衷，他用第一人稱的方式刻畫了“流浪漢”、“Rapper”、“黑幫老大”這三種典型的美國黑人形象，并利用這種刻板印象的存在來試圖打破這一種刻板印象。

他想通過自己的音樂，讓更多的國內(nèi)聽眾了解到，Hiphop背后的文化和社群背后的一些東西。

他希望有朝一日，任何風(fēng)格的作品都能在中文說唱的領(lǐng)域里面立足并擁有一定的受眾群體。

我想，作為更容易被大眾所發(fā)現(xiàn)的“Hit Song”，其實(shí)也需要更多種的類型風(fēng)格，也需要足夠多的精神力量。

在沒有丟失音樂性的前提下，一邊完成了自我意識(shí)的表達(dá)，一邊真真切切的為這個(gè)文化的發(fā)展做出了實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)，這樣的作品難道不該更加的“流行”和被人熟知么？

雖然說依靠“Hit Song”這樣的賽制淘汰掉近一半選手的做法值得商榷，但這兩期節(jié)目播出后反饋給我們的思考，似乎要比比賽的結(jié)果更加重要。

因?yàn)闊o論是在圈外依然反饋良好的《天上的星星不說話》，還是感動(dòng)了所有從業(yè)者但卻“不太抖音”的《樓梯》，它們的成功都在向我們?cè)僖淮巫C明著“思想”與“真實(shí)”的寶貴。

當(dāng)“Hit Song”成為了一種可以被拷貝的模板，人人為了抖音打榜而非享受音樂和傳達(dá)思想而創(chuàng)作的話，那么這樣做出的“Hit Song” 是否還有其存在的意義呢？

中文說唱的發(fā)展的確需要一個(gè)向市場(chǎng)下沉的過程，但若是因?yàn)橐晃兜南鲁炼鴣G了純粹、丟了真實(shí)，那則更像是一種倒退。

更何況“Keep Real”從來都不該只成為一句人人傳誦卻鮮有踐行的口號(hào)標(biāo)語。

我想在未來的日子里，我依然會(huì)在輕松的周五晚上搭著公車，耳機(jī)里循環(huán)播放著李佳隆的《Berry》；我依然會(huì)追著“Blow與艾熱們”的作品，并試圖接受更多元化的風(fēng)格，增強(qiáng)自己對(duì)說唱音樂的審美；我還依然會(huì)在陷入瓶頸之時(shí)，從《半途》和《讓我快樂》中找到自我治愈的良藥，獲取繼續(xù)堅(jiān)持下去的力量...

它們也許有朝一日成為了“Hit Song”。

它們也許依舊還是稱不上“Hit Song”。

又也許，它們已經(jīng)在不經(jīng)意間，重新定義了“Hit Song”。

這里是自媒體人加七君，給你我的溫度，期待你的關(guān)注~

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