一、美國犯罪電影的發(fā)展歷程

最早的美國犯罪電影可追溯到電影誕生初期的默片《福爾摩斯的困惑》（1900）、《火車大劫案》（1903）、《佩吉巷的火槍手》（1913）和《新生》（1915）等。

電影《火車大劫案》

該類型發(fā)展至今已衍生諸多類型，比如：二十世紀(jì)三十年代的黑幫電影，四五十年代的黑色電影、七八十年代的新黑色電影以及三十年代迄今的劫匪電影等。同時(shí)又包括了一些于特殊時(shí)間流行的犯罪電影亞類型，比如，七十年代冷戰(zhàn)時(shí)期的間諜驚悚片、六七十年代的流氓警察電影、八十年代的情色驚悚片以及九十年代的監(jiān)獄電影等等。

縱觀美國犯罪電影的發(fā)展變革史，有三個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)值得關(guān)注：

1.第一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是二十世紀(jì)四五十年代黑色電影的高峰階段，黑色電影的代表作有《馬耳他之鷹》（1941）、《日落大道》（1950）、《死吻》（1955）等；

2.第二個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是七十年代從《唐人街》（1974）開始的新黑色電影時(shí)期，代表作有《黑鳥》（1975）、《郵差總按兩次鈴》（1981）、《鐵面無私》（1987），《好家伙》（1990）等出色作品。

3.第三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是九十年代以《低俗小說》（1994）為代表開啟的美國新犯罪電影時(shí)期。此階段的美國犯罪電影從題材、風(fēng)格、文化特征等多元角度呈現(xiàn)出與以往經(jīng)典黑色電影、新黑色電影等犯罪類型電影的不同面貌。

二、美國新犯罪電影的類型創(chuàng)新

1.跨類型：歷史沿襲與模式變通

跨類型是美國新犯罪電影的一個(gè)重要特征，其融合了美國電影中比較有代表性的類型，諸如西部片、公路片、喜劇片、科幻片等。通過跨類型，美國犯罪類型電影的邊界得到拓展和延伸。比較有代表性的是科幻黑色電影以及喜劇犯罪電影。

①科幻黑色電影

黑色電影融合科幻電影成為科幻黑色電影，其雛形最早來自經(jīng)典黑色時(shí)期的《死吻》，新黑色電影時(shí)期的《銀翼殺手》亦是這一類型的代表作。新犯罪電影時(shí)期的主要科幻黑色電影有《千鈞一發(fā)》《移魂都市》《守望者》等。

科技黑色片的一大特點(diǎn)是置自己于奧威爾式的傳統(tǒng)之中，將反烏托邦現(xiàn)實(shí)主義與黑色電影融為一體，關(guān)注被濫用的國家權(quán)力如何腐蝕個(gè)人身份?？苹煤谏娪安粌H傳承了黑色電影的批評力，并通過超現(xiàn)實(shí)的故事設(shè)定讓想象力和批判力合力，表達(dá)了對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的懷疑和思考。

電影《銀翼殺手》

②喜劇犯罪電影

犯罪喜劇作為犯罪電影和喜劇的融合，在新世紀(jì)的美國成為一種較為主流的犯罪電影亞類型，譬如《業(yè)余小偷》《偷拐搶騙》等。這些犯罪喜劇多數(shù)將犯罪分子設(shè)置為犯罪技能拙劣的喜劇角色，以多線索與多角色的敘事方式，技巧性地超越了以往的同類型電影。

岀色的跨類型電影將不同電影類型的文化屬性充分發(fā)揮，從而進(jìn)入藝術(shù)電影的范疇。伍迪?艾倫的犯罪喜劇也多為浪漫喜劇，常兼容多種類型特質(zhì)：《獨(dú)家新聞》是犯罪電影和魔幻喜劇的綜合體，《玉蝎子的魔咒》融合了犯罪喜劇和神經(jīng)喜劇。

2.反類型：作者風(fēng)格與新舊交替

作為美國犯罪電影的亞類型，黑色電影本身就是反類型的，它以對抗傳統(tǒng)好萊塢規(guī)范而彰顯自身的類型特征?！昂谏?。是一種批判傾向的命名，一種揭露野蠻資本主義黑暗面的反類型片。

新犯罪電影延續(xù)了黑色電影對類型規(guī)范的反叛，一些作者導(dǎo)演選擇在犯罪電影類型的框架上建立個(gè)人的哲學(xué)體系，“犯罪”這一特殊的類型載體使其作品成為了商業(yè)電影和作者電影的共生體。伍迪?艾倫、布萊恩?德?帕爾瑪?shù)葘?dǎo)演在新犯罪電影時(shí)期延續(xù)并發(fā)展了他們此前的創(chuàng)作風(fēng)格，一些在新時(shí)期逐漸形成并強(qiáng)化個(gè)人風(fēng)格的新導(dǎo)演如大衛(wèi)?芬奇、昆汀?塔倫蒂諾等，對犯罪題材的探索亦體現(xiàn)了新犯罪電影的類型拓展與反叛。

在犯罪電影中，他們采用如下幾種反類型的創(chuàng)作手法：

①反高潮

傳統(tǒng)犯罪類型電影一般會懲惡揚(yáng)善，新犯罪電影將罪犯設(shè)定為各種原因的逍遙法外。如在影片《科恩兄弟》《賽末點(diǎn)》《卡珊德拉之夢》等電影中，類型模式中的善和惡之間都沒有得到最終的、滿足觀眾想象的裁決。另外，“去英雄”式敘事也是反高潮的一種方式，在在上述的電影中，觀眾難以找到自己所認(rèn)同的英雄，主人公均處于對人性的拷問與反叛中，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的，去英雄化。

②間離手法

好萊塢經(jīng)典類型電影強(qiáng)調(diào)故事的嚴(yán)密性，所有故事外吸引觀眾注意力的事物都被好萊塢剪輯系統(tǒng)所刪除。而在新犯罪電影中，布萊希特式間離手法卻時(shí)常出現(xiàn)，達(dá)成對好萊塢傳統(tǒng)類型電影縫合體系的叛離。導(dǎo)演有意打破觀眾的心理定勢，彰顯對類型話語的突破，尋求藝術(shù)上的超越。

③空間的變化

早年黑色電影盛行、西部片逐漸式微，電影被置于光鮮都市的陰暗角落。而如《老無所依》中西部空間的回歸、《卡珊德拉之夢》中英國鄉(xiāng)村，均體現(xiàn)出一種“去城市化”的處理。

④對傳統(tǒng)角色類型功能的重新設(shè)定

就像牛仔之于西部片，偵探之于黑色電影，每種類型中都有性格、功能上靜止不變的人物角色。傳統(tǒng)犯罪電影有三種功能性角色：犯罪者、受害者和復(fù)仇者。這三種涇渭分明的功能性角色，在新犯罪電影中常常重疊。作者導(dǎo)演深入挖掘人物的內(nèi)心世界，塑造人物不僅是為了完成犯罪電影類型譜系的要求，而是從人物的內(nèi)心世界折射出強(qiáng)烈的情感訴求。

3.超類型：類型背后的文化變遷

電影類型的衍變與深刻的社會、文化變遷有關(guān)。

20世紀(jì)30年代的黑幫電影體現(xiàn)的是美國民主與資本主義之間的矛盾；40年代的黑色驚悚片源自對嚴(yán)苛審查制度和政治壓迫的反抗；40-50年代的黑色電影是一種戰(zhàn)后文化的體現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的政治局面和社會矛盾促使新的世界秩序建立，各色人種迅速增加，美國本土居民的優(yōu)越感在瓦解。60年代的間諜電影盛行的背后是肯尼迪遇刺、越南戰(zhàn)爭、視覺技術(shù)的演進(jìn)、審查制度的日益自由。

《低俗小說》帶來一個(gè)“后通俗小說”的新犯罪電影時(shí)代，和經(jīng)典黑色電影毫不相同，它有著嶄新的敘事和節(jié)奏。新犯罪電影對應(yīng)的是全球化時(shí)代下美國的文化變遷，由于社會外部和內(nèi)部的變動，促使文化系統(tǒng)發(fā)生的適應(yīng)性變化，從而引發(fā)新的文化需求。

電影《低俗小說》

形式“復(fù)古”達(dá)成的文化變奏、時(shí)代環(huán)境及全球化帶來的文化沖突、類型圖譜與新個(gè)人主義。新犯罪也影中的“新個(gè)人主義化”折射的是個(gè)人主義在美國的變化，諸如《欺詐圣手》中表現(xiàn)岀來的社會/文化淵源基礎(chǔ)上個(gè)人的無奈犯罪或犯罪的必然，強(qiáng)調(diào)的是新局面下個(gè)體化的內(nèi)在世界。

三、結(jié)語

文化多元主義和個(gè)人主義融合時(shí)代下的美國新犯罪電影是一種新時(shí)期的媒介碎片——時(shí)尚、文化、復(fù)雜的意識形態(tài)互相作用下的高度綜合體。美國新犯罪電影沿襲了經(jīng)典黑色電影的元素和特征，并以結(jié)構(gòu)、主題的多元和不同以往的個(gè)人化立場表現(xiàn)出對社會規(guī)范的新態(tài)度。

在實(shí)現(xiàn)犯罪電影類型圖譜變化的同時(shí)，美國新犯罪電影也充分體現(xiàn)了美國在全球化格局下的文化沖突和文化變遷。新犯罪電影的創(chuàng)作者們一方面在積極拓展類型邊界，創(chuàng)造新規(guī)則，以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新；另一方面，他們又以解決故事中對立矛盾的方式，在某種程度上疏解了美國當(dāng)下的焦慮。