最近逛了很久的知乎、豆瓣，沒有看到多少詳細(xì)理討赤楚演技的帖子，要么是我等粉絲截取視頻驚嘆一下，要么是某些圈外人的吐槽。

本文為四獨(dú)木原創(chuàng)，請(qǐng)勿抄襲~

從早期糯糯的小角色，到《創(chuàng)騎》，到《櫻桃魔法》，再到如今演技受到好評(píng)的《super rich》，赤楚最大的優(yōu)點(diǎn)就在于積極挑戰(zhàn)性格不同的角色，這些角色的情感特質(zhì)差異很大，這也對(duì)赤楚本身對(duì)角色心境的感受能力有很高的要求。

此時(shí)，他身上的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就發(fā)揮了作用。我們可以發(fā)現(xiàn)赤楚在接受采訪的時(shí)候有一種文學(xué)少年的細(xì)膩感，他可以捕捉到周圍環(huán)境帶給他的感受，記住日復(fù)一日的人生里的微弱的閃光點(diǎn)（例如推特碎碎念）。

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大量的生活材料為他提供了豐富的精神世界，和對(duì)感受、情緒等精神世界的高敏感性格，讓他在挑戰(zhàn)的時(shí)候難以翻車。

赤楚在自己角色進(jìn)入情感爆發(fā)期的時(shí)候，表現(xiàn)讓人震撼，他會(huì)努力進(jìn)入人物的個(gè)人世界，體驗(yàn)角色獨(dú)有的心境。例如出演安達(dá)之前，他說自己會(huì)穿著西裝在街上軋馬路，體會(huì)“心酸打工人”的悲傷。再加上他飾演的不同角色風(fēng)格差異很大， 成功讓他獲封“劇拋臉”稱號(hào)。

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這種角色共情能力是他《創(chuàng)騎》的“后遺癥”。

畢竟是出道不久就出演的作品，而且他與角色共處的時(shí)間超過一年，龍我極其夸張的情緒爆發(fā)在他身上落下的“瘢痕”，在后來的很多電視劇的面部表情和動(dòng)作中得以窺見，尤其是他在進(jìn)入負(fù)面情緒時(shí)的眼神和下撇的嘴角。這是他遲早需要擺脫的殼子。

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這種強(qiáng)烈的角色共情力也讓他在生活化表演上有著嚴(yán)重不足，似乎他總是過分沉溺于情緒中，而忘記讓自己的動(dòng)作看起來連貫自然（有些地方嚴(yán)重到同手同腳，以至于體態(tài)觀感不好，唯唯諾諾），我們不能從他的表演中體會(huì)到日常感。

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這就讓他的表演有一種奇怪的遲鈍，在觀眾看來這樣的遲鈍不自然，也沒有藝術(shù)美。這似乎是很多日本演員的詬病。

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早期中國(guó)古裝電視劇由于聘用了許多戲曲出身的演員，所以這些電視劇里的演出和日劇有那么一些相似，也即“模式化”表達(dá)。

早期中國(guó)古裝劇有非常濃厚的戲曲味道，無論是哭是笑，普通生活還是戲劇化夸張，他們表現(xiàn)都是一板一眼的，所以優(yōu)美的動(dòng)作極大彌補(bǔ)了他們動(dòng)作與我們的日常的隔閡，所以我們觀賞87《紅樓夢(mèng)》也不會(huì)覺得演員們的表現(xiàn)“浮夸”“中二”。

而隨著時(shí)間推移，中國(guó)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材劇作不斷涌現(xiàn)，很多優(yōu)秀演員都具備很強(qiáng)的“現(xiàn)實(shí)主義”特色。他們扮演黃土高原上的農(nóng)民、大城市里的工人等“小角色”，就連口音、餐具掉在地上拿起來放在圍裙邊抹一抹的動(dòng)作都一模一樣，很大程度上擺脫了模式化表達(dá)。

所以說，不在黃土里打過幾個(gè)滾，很難具備高超的生活化自然演技。

赤楚雖說也出演不少小角色，但對(duì)他來說并沒有足夠長(zhǎng)的時(shí)間來體驗(yàn)生活化的表演，所以龍我的陰影依舊籠罩在他的頭上。

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這可能是日本年輕演員的難處，他們似乎并沒有很多機(jī)會(huì)能接觸到日本的“黃土”劇，只能伴隨年齡增長(zhǎng)，不斷磨礪自己，獲取更多的經(jīng)驗(yàn)。比如老戲骨田中裕子，演得了慈禧，也演得了獨(dú)居老太太，她的表演很大程度上已經(jīng)脫離了夸張的模式化表達(dá)。

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赤楚如果能演出更多的小角色，對(duì)于他的表演流暢度是非常好的~