花費4小時體驗完了這場故事。

單從游戲質量來說，《三伏》繼承了《煙火》側重于講故事的傳統(tǒng)。相比很多橫版劇情游戲，如《八方旅人》、《COMA》等，最近的《隱秘的角落》，還是去年的《黑羊》，無論是《煙火》還是《三伏》，和他有著同tag的作品比較，沒有繁雜的解密、沒有緊張刺激的動作環(huán)節(jié)、甚至從恐怖的角度說《三伏》甚至比《煙火》還要不恐怖，但這都不影響我愿意在把他們倆稱作國產2d橫版游戲的天花板級別，或者說正因為《煙火》《三伏》將中重心側重于故事，則不必受設計游戲性的約束。從《煙火》就能看出制作組敘述劇情時優(yōu)秀的演出，這次《三伏》也不例外地展現出優(yōu)秀的敘事功底和演出設計?！度返墓适略诘谝弧⒍?、三（上）章描述故事的過去，而在三（下）才過渡到現在，《三伏》的大量的優(yōu)秀演出設計基本集中在描述過去的篇章，不知道其他人玩的時候是什么感受，我玩的時候發(fā)覺在過去這個篇章中，我們的主角處于“幻象“”，在這個“幻象“中主角與這些處于過去的角色很少處于同一塊畫面中，無論是主角透過媒介觀察、還是同一場景下被空間（比如飯局包間的窗戶、廁所的擋簾、樓梯間也是隔著欄桿觀看）、有的是通過玩家視角實現的，通過把視角隔斷成三個，讓主角和過去的角色處于同一場景的不同空間。

這種富有創(chuàng)意的演出不僅符合“幻象”的設定，同時我認為他給我?guī)砹撕芏嗫植烙螒蚨紱]做到的事情，那就是“詭”。游戲中被稱作“幻象”的場景，取自于游戲中的過去發(fā)生的現實，又布有不符合現實和邏輯的東西，一切看似正常，又在不經意間暴露中怪誕的一面，應了道長那句“假作真時真亦假”。本作的人物塑造相比《煙火》多了很多人物的小表情和小動作，給游戲增添了不多的輕松場面，《三伏》文本同樣是我覺得非常值得稱贊的，不同角色的文本能恰到好處地體現人物的性格，楊的文本帶有一種和他的斯文外觀相呼應的斯文同時你能感覺到這個人不簡單，王總的文本是黑社會資本家的典型，同時游戲中的文本不飄很著地氣，飯局這段的文本有點《讓子彈飛》里的飯局的意思了

<<<以下內容有劇透，未通關不建議觀看>>>

本作的劇情，在體量上我認為是超過了《煙火》，畢竟你要說的話，警察小同志在那個時間線大家該干的事都已經干完了，而且《煙火》的明線不大的，很多都是暗線和支線，比如盜賣古物、葉醫(yī)生的過去?！度返闹饕獎∏樵谶^去相關的篇章，主要人物有6個，楊和他兩個狗腿子，王總和蘇秘書，唐雨。楊有一條線，王總有一條線，蘇秘書有一條線，唐雨還有一條線，還有條暗線是和調查局局長有關的。我就不復述劇情了，就提幾點，楊和王總的沖突本質是山城地方政府和深川地方政府的矛盾，我看到這還蠻震驚的，沒想到游戲里這么直接，看過《狂飆》的肯定明白，沒看過對90年代也不了解的，隨便提一下，90年代可以用坐火車來形容，那個時候的地方政府的指標就是發(fā)展，很多精神和底線是被拋棄了的，不然你以為高啟強（黑社會資本）、王總（投機主義分子）真完全憑本事上來的。所以出現局長這樣的腐化分子倒也不例外，那個年代完全能用這句話總結“天下熙熙，皆為利來?！钡谶@樣一個時代，也有唐雨、邱蕪、沈副局、徐清源、小蕓這樣的人存在，可以說他們是這個游戲里風起云涌的骯臟勾當里的光。當中邱蕪恐怕最值得說，幼時被警察所救，因此志愿成為警察，警校畢業(yè)而因為政審不過關而不能如愿，巧合也好命運也罷，就職山城的她被給予也許僅此一次的機會，一次當警察的機會，我們也就會明白為什么她如此不顧自己的生命，新人的躁動和對工作的新鮮感肯定是有的，但我覺得還有很大一部分發(fā)揮作用的是孑然一身的使命感，看得出她還不夠成熟，但她足夠有潛力，加上陰差陽錯的機會，讓她的結局富有悲劇性。