某些最出色的街拍作品可能只是用老舊的35mm旁軸相機(jī)，甚至手機(jī)拍攝出來的；完成一個(gè)拍攝真的不需要攜帶大量的鏡頭和配件；用一臺(tái)相機(jī)一個(gè)鏡頭進(jìn)行拍攝，多次練習(xí)后，可以快速和下意識(shí)的拍攝，不用看取景器。

一、機(jī)身

我們來看看常用機(jī)身。一種是單反相機(jī)，可能有百分之六、七十的同學(xué)，用的多；還有百分之二、三十的同學(xué)在用微單；卡片機(jī)基本上沒有人用了，可能只有百分之一到百分之二；最后一個(gè)就是手機(jī)，百分之五的人，包括我也會(huì)用手機(jī)拍攝。

這是拍攝的蛇口漁人碼頭，專門去記錄在這個(gè)特區(qū)城市里，在這個(gè)特區(qū)中的特區(qū)，蛇口有一個(gè)這樣的碼頭，有一群這樣的挑夫，生活艱苦，干著最原始的苦力活，歲月在他們臉上留下了很多痕跡。這些漁民生活在漁船上，如果不看這些照片，可能很多人都不知道深圳有這樣一個(gè)地方。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，哪怕他們做的苦力活，可能工資也不高，但你會(huì)看到他們臉上洋溢的也有幸福感。這個(gè)是我看到了，想表達(dá)的東西。

這個(gè)照片有意思。疫情期間，商家還是得存活下來，兩個(gè)攝影師在給一個(gè)小模特拍照，小模特的媽媽在旁邊引導(dǎo)她，正好旁邊經(jīng)過一個(gè)大叔，他的視線引導(dǎo)著我們看向主人。主題上去引導(dǎo)我們。

二、鏡頭

? 定焦鏡頭：28mm、35mm、50mm

? 變焦鏡頭：街拍中不太合適。體積太大，外形笨重，更吸引人矚目。

? 街拍的關(guān)鍵是速度，所以要時(shí)刻準(zhǔn)備捕捉“決定性瞬間”，用喜歡的鏡頭練習(xí)盲拍，做到你可以在不看取景器的情況下，對(duì)想要拍攝的畫面范圍以及為了得到理想構(gòu)圖需要擺放的角度了如指掌。

我們要練習(xí)經(jīng)常拿著一個(gè)鏡頭去拍攝，不要拿太多。起碼有一個(gè)鏡頭是你用的最多最拿手的，保證它拍了一萬張到十萬張照片，應(yīng)該達(dá)到這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：不用拍就知道會(huì)是什么樣的構(gòu)圖，拍得到或拍不到哪里，這個(gè)叫鏡頭感，在街拍里非常重要，決定了我們盲拍的速度、角度，還有畫面的質(zhì)量

老師用14mm的鏡頭拍攝，尼康14-24鏡頭，超廣角，場景特別豐富

老師用35mm的鏡頭拍攝

三、焦距

? 街拍攝影更注重?cái)⑹滦?，所以背景意味著一切。如果將任何有趣或相關(guān)的背景排除在構(gòu)圖之外，僅僅使用300mm鏡頭從遠(yuǎn)處拍攝可愛的頭部特寫，那毫無意義。

? 觀眾需要知道發(fā)生了什么事情，主角揮手的對(duì)象是誰？他在笑什么？我們知道這些的唯一途徑就是背景環(huán)境。

? 街拍攝影大師羅伯特·弗蘭克、薇薇安·邁爾和瑪莎·庫伯的作品焦距都是在24mm-35mm之間的廣角鏡頭來實(shí)現(xiàn)的。

我們來看，70-200mm比35mm更適合拍人文嗎？它確實(shí)更加方便我們拍一些“見不得人”的，更加真實(shí)的畫面，也就是所謂的“偷拍”。我遇到的每一個(gè)學(xué)員，在學(xué)街拍攝影時(shí)，他們都會(huì)以“偷拍”的形式，70-200mm，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的去拍攝，基本每個(gè)人都經(jīng)歷過這個(gè)階段，幾乎可以肯定的說70-200mm比35mm更適合拍人文。

我們知道常規(guī)意義的人文作品，能通過照片讀出背后的故事。如果一幅人文作品需要配合一篇長達(dá)兩千字的作文來進(jìn)行說明，很遺憾，這樣的人文作品不及格。

長焦鏡頭因其過長的焦距，經(jīng)常會(huì)將背景過度虛化，過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達(dá)一個(gè)主題來進(jìn)行彌補(bǔ)。）

這張是35mm焦距拍的畫面。如果用長焦鏡頭去拍這個(gè)男人的特寫，你可能無法知道他在闖紅燈，你只能看到一個(gè)人沖你跑過來的特寫畫面，沒有任何意義，它沒法去講這個(gè)故事。

街拍攝影大師作品

羅伯特·弗蘭克(Robert Frank,1924-2019)，出生于瑞士，美國攝影師。20世紀(jì)攝影史上的一個(gè)特殊現(xiàn)象，他以自己的第一本攝影集《美國人》一舉改變了現(xiàn)代攝影的方向，奠定了自己在攝影史上無可爭議的大師地位。而這一切距他離開自己的祖國瑞士只有11年。提出了“非決定性瞬間”。

薇薇安·邁爾(Vivian Maier,1926-2009)，出生于美國紐約，業(yè)余街頭攝影師、家庭保姆。一生拍攝超過10萬張照片。2007年，芝加哥當(dāng)?shù)貧v史學(xué)家約翰·馬魯夫發(fā)現(xiàn)了她的大量底片并開始整理，此后她的作品登上美國以至意大利、阿根廷和英國等地的報(bào)紙。

瑪莎·庫珀(Martha Cooper)，美國攝影師，50年間遍布全球捕捉街頭藝術(shù)的魔力。對(duì)她來說，相機(jī)不僅僅是制造、產(chǎn)生美學(xué)意義上圖像的工具，而是更多：相機(jī)承受著對(duì)那些瞬間和地點(diǎn)的洞察，街頭、藝術(shù)和文化，這是街頭文化藝術(shù)的天性。