“一座城市久了就成了一個(gè)人。” 在 Fitzpatrick 畫廊的當(dāng)前展覽《終歸塵土 Unto Dust》中，展覽論述就以維克多·雨果的這句話來起頭。末尾則明白地告訴了我們，這些作品都是在反對(duì)政府改革的抗議活動(dòng)期間所制作的，而這些社會(huì)運(yùn)動(dòng)目前仍在法國甚囂塵上。取之讓人”精疲力竭而韌性無窮之態(tài)”，這個(gè)靈感來源的意味非常深遠(yuǎn)。

趁此機(jī)會(huì)，我們能探討法國人民的抗議”天性”，這往往使得他們?nèi)シ纯棺约旱恼?，并或多或少用暴力封鎖他們的國家。這種革命天性，一部分來自于法國建國的事件上（1789年的法國大革命，1871年的巴黎公社……），從中誕生了一種今天作為身份的敘事（一種幻想出來的真理），并且非常關(guān)鍵地推動(dòng)”城市”轉(zhuǎn)變?yōu)椤比恕?。這個(gè)過程令人著迷，它源于集體幻想，同時(shí)也是民族概念（和國家認(rèn)同）的基礎(chǔ)，歷史的書寫仍然經(jīng)常以它為根本。然而，這個(gè)過程是傾向于分裂而非團(tuán)結(jié)。

或者這也是一個(gè)機(jī)會(huì)，去反省民主功能的失調(diào)：為什么民眾經(jīng)常如此暴力地反對(duì)他們自己所選出的代表？

更甚，這同樣是一個(gè)機(jī)會(huì)，去研究城市游擊戰(zhàn)的最新發(fā)展、以及策略的激進(jìn)化。訴諸武力，以作為解決矛盾的手段，（無論是公民或執(zhí)法部門方面）都揭示了某種無計(jì)可施的窘境。

然而以上都是《終歸塵土》沒有深掘到的靈感材料，這個(gè)展覽謹(jǐn)慎地停留在詩意的表面。不過這并不妨礙它展示22位藝術(shù)家的有趣作品。

我們特別喜歡 Klara Lidén 的《進(jìn)步的神話(太空漫步)》(The Myth of progress (Moonwalk)， 2008) ，一段視頻伴隨著令人難以忘懷的音樂，里面有一個(gè)人在向后移動(dòng)（踏著太空漫步），他占據(jù)著屏幕的中心，在城市環(huán)境中漫游。還有 Jacopa Mazzetti 的光雕塑《+》（2022）或 Dora Budor 的極簡(jiǎn)主義雕塑《提醒我的某事 Something To Remind Me》（2020）。另外，在談到這座城市時(shí)，西普里安·蓋拉德 Cyprien Gaillard 已經(jīng)變得不可或缺，他展示了兩幅拼貼作品《皇后城》（2012）。Juan Antonio Olivares 的畫作《無標(biāo)題(內(nèi)窺鏡)》(2023)仿佛讓人感覺被吸入，但同時(shí)也令人煩擾不安，Berenice Olmedo 用醫(yī)院材料制作的雕塑《Pyhlum》(2022)也是如此。

無庸置疑，這是個(gè)值得繞道一探的展覽！

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