《白鹿原》電視劇的選角，好。

原著中的人物各個精彩有力，電視劇選的演員，也好得讓人拍手。白孝文，翟天臨將人物虛偽自私的正人君子模樣演的淋漓盡致（不提他生活中的過錯，角色演繹無可挑剔）；鹿兆鵬，浸淫多年話劇的雷佳音出演；鹿兆海，鄧倫出演，單純有活力。雷鄧這兩位演員，現(xiàn)在已經(jīng)大紅大紫，好的劇集，錘煉好的演員。

張嘉譯是最完美的白嘉軒，這個選角簡直神了。何冰拿捏的鹿子霖，精彩。飾演仙草的秦海璐，飾演朱先生的劉佩琦，飾演鹿三兒的李洪濤，以及眾多配角，白秉德，鹿泰恒，好得讓人說不出。

電影電視劇，是導(dǎo)演的表達，一味追求還原不是好事。因為所謂的還原，生搬硬套者，取悅粉絲，賺粉絲經(jīng)濟的錢。文字有文字的表達效果，影視有影視的表達效果。文字描寫給讀者的感受，影視化去還原，不一定能奏效。

李安拍電影，改編小說，非常謙虛，承認，給他取之不盡用之不竭靈感的，不是自己，而是小說。

二流小說，一流電影。這背后的邏輯不難理解，原著不完美，導(dǎo)演才敢放開手腳，加入自己的表達。從這個角度看，敢翻拍文學(xué)名著的人，一定是有勇氣的，且有深厚的底蘊。

跑個題，翻譯也算再創(chuàng)作。馮唐再創(chuàng)作泰戈爾的《飛鳥集》，其實不錯。但讀者不樂意，容不下權(quán)威外的解讀。名著的力量也在，它包容多元的解讀，唉。即使他翻譯得差，社會的包容性還是要有的。社會沒有包容性，作者就難有鮮活的創(chuàng)作動力了。

偉大的導(dǎo)演，多挑選二流小說作為自己的表達舞臺。膽子大了，也才敢拍名著，和拍過的其他前輩們比劃比劃。幸運超過前輩了，自信滿滿。但要說到超越原著，那就不用想啦。

還有一點，電視劇的硬傷——不好深刻。不一定是導(dǎo)演做不到深刻，而是電視劇的受眾不喜歡?！栋茁乖愤@部劇，盡力還原原著的同時，也無可避免地選擇了妥協(xié)，加入了常見的煽情，立意升華片段，實在沒辦法。這么大體量的電視劇，拍的驚世駭俗，那有好果子吃了。《大明王朝1566》拍得好，太好了，被打入冷宮?！读羷Α放牡暮茫芏嗳苏f原著的后半部分更好，結(jié)局更現(xiàn)實深刻，沒辦法，不可能拍出來。每每感觸，我們看國產(chǎn)劇，多在欣賞戲骨們的拿捏，以及辛苦尋覓主流聲音下的委婉的，精妙動人的表達。能琢磨出環(huán)境的限制，就能感受到作品的好，演員的不容易。不是我們能力不行，三十年前，我們的好劇有一大堆……

還有個道理，去粗取精。一個作品，有缺點，缺點很大，不要緊，關(guān)鍵要有吸引欣賞者的點，使其能克服作品的缺陷。桑塔格說的比較文雅：“讀者可以忍受一個作家的不可理喻、糾纏不休、痛苦的真相、謊言和糟糕的語法——只要能獲得補償就行，那就是該作家能讓他們體驗到罕見的情感和危險的感受。” 文學(xué)作品是這樣，游戲是這樣，電視劇也是這樣?；氐健栋茁乖?，只一眾精彩的演員，就讓人愛不釋手。