一看表，2021年，距離《古典部》第一本《冰菓》發(fā)行已經(jīng)過(guò)去了20年了，即使是動(dòng)畫(huà)，也有9年的歷史了，那今天就來(lái)聊（蹭熱度）聊這部作品吧。

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要聊《冰菓》，就先要聊一下推理小說(shuō)發(fā)展的歷史。

舊文比較詳細(xì)的講述了推理小說(shuō)的發(fā)展史。這里簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)一下吧。

2001年的時(shí)候，彼時(shí)的日本推理界，正好是新老交替的時(shí)候，新本格在崛起，社會(huì)派推理在衰落。1996年?yáng)|野圭吾借助天下一大五郎的口痛斥了新本格和社會(huì)派，但是自己又不知道推理小說(shuō)的未來(lái)在何處，那時(shí)，東野圭吾還未創(chuàng)作出那種既有社會(huì)派又有新本格的小說(shuō)，距離東野圭吾震撼人心的《惡意》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》發(fā)表還有幾年的時(shí)間。

? 而青春派推理小說(shuō)，崛起于上世紀(jì)七八十年代，青春派與反暴力推理一同崛起，作品很多，兩者共同點(diǎn)就是很少有殺人案件，故事注重關(guān)心社會(huì)和年輕人。尤其是青春派，聚焦年輕人的社交、團(tuán)體和焦慮，所以在年輕人當(dāng)中深受歡迎。

? 米澤穗信的《冰菓》就是千禧年青春派推理眾多作品中的其中一部。

? 從歷程來(lái)看不難發(fā)現(xiàn)，青春推理流派主要側(cè)重于通過(guò)日常解密，深入挖掘人物內(nèi)心，尤其是青春期少年少女的內(nèi)心，這種推理作品 很容易和青年人發(fā)生共鳴，所以使得作品在年輕人當(dāng)中受到歡迎。

? 但是作品的這種側(cè)重點(diǎn)也給作品帶來(lái)了一定的問(wèn)題，我們稍后再說(shuō)。

? 簡(jiǎn)單知道了創(chuàng)作的大的文學(xué)脈絡(luò)，那么我們具體聊聊小說(shuō)的事吧。

? 首先就是銷(xiāo)量，非常有意思。如果以推理小說(shuō)來(lái)看，《冰菓》的銷(xiāo)量有些尷尬，尤其是第二本的銷(xiāo)量，差點(diǎn)導(dǎo)致本作腰斬。不過(guò)如果放在輕小說(shuō)來(lái)看，其銷(xiāo)量又是能在一段時(shí)間內(nèi)穩(wěn)居前三的熱銷(xiāo)作品。

? 所以這里就涉及到本作小說(shuō)到底屬于推理小說(shuō)還是輕小說(shuō)了。從米澤穗信的作品和言論來(lái)看，他本人似乎傾向于自己是一般作家，而不是輕小說(shuō)作家（畢竟大部分人對(duì)輕小說(shuō)還是有看法的。）

? 從《冰菓》本身以及對(duì)作者的尊重方面來(lái)說(shuō)，我個(gè)人還是不會(huì)講《冰菓》歸于輕小說(shuō)，而是歸于一般文學(xué)中的推理小說(shuō)。

? 拋去2012年動(dòng)畫(huà)化后又一波加版印刷，從封面來(lái)看，你敢說(shuō)這是一部輕小說(shuō)？

? 或許是這層原因，這套小說(shuō)也是創(chuàng)造了一個(gè)歷史，那就是為數(shù)不多的，臺(tái)版腰斬，簡(jiǎn)中反而發(fā)行完了的一套小說(shuō)。

? 值得一提的是，小說(shuō)第五本出現(xiàn)了涉政內(nèi)容，簡(jiǎn)體中文版被迫進(jìn)行了刪減。

? 刪減內(nèi)容簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，第三章有一段內(nèi)容，談到了黑貓白貓抓到老鼠就是好貓，幾個(gè)人聊到這句話(huà)是誰(shuí)說(shuō)的，他們例舉了周**、凱申物流集團(tuán)董事長(zhǎng)、胡志明和巖里賊人（什么鬼），最后男主想起是鄧某某。這段對(duì)故事沒(méi)有任何影響，話(huà)說(shuō)為何要提巖里呢？從小說(shuō)發(fā)表的時(shí)間來(lái)推斷，巖里兩g論正好是1999年，是作者大學(xué)期間的事，看來(lái)作者很喜歡關(guān)注政治，考慮到書(shū)里的時(shí)間線應(yīng)該也是2001年，或許這是為了表現(xiàn)書(shū)中日本學(xué)生對(duì)國(guó)際政治一無(wú)所知的一種描寫(xiě)。刪去無(wú)傷大雅，但是簡(jiǎn)中一同刪除了一段動(dòng)作描寫(xiě)，這就使得后面的推理出現(xiàn)了漏洞……

? 這也側(cè)面說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，那就是在動(dòng)畫(huà)的加持下，本作的小說(shuō)在大陸地區(qū)得到了重視。不知道未來(lái)米澤穗信會(huì)不會(huì)再次提筆將這個(gè)故事寫(xiě)完呢？這就是個(gè)未知數(shù)了。

? 說(shuō)完小說(shuō)外部的事之后，來(lái)聊聊本身吧。小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)在于，聚焦年輕人，所以能夠引起共鳴，但是小說(shuō)的問(wèn)題也是這個(gè)，那就是它聚焦的是當(dāng)年的年輕人，每一個(gè)時(shí)代的年輕人關(guān)注的內(nèi)容都是不同的，一些共情可以引起人們的共鳴，但是一些具有時(shí)代特色的內(nèi)容，我們不知道背景的觀眾共鳴起來(lái)就差了很多。

? 相信不管是看了小說(shuō)還是看了動(dòng)畫(huà)的，都會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情有一個(gè)有意思的地方。

? 折木奉太郎崇尚灰色的青春，但是當(dāng)時(shí)其他人正在享受薔薇色的青春。

? 故事有一種差異感在里面，大部分人都是積極向上的，只有折木自己是灰暗的，但是整個(gè)故事卻呈現(xiàn)出了一種頹廢感。頹廢感的轉(zhuǎn)折在千反田的登場(chǎng)，動(dòng)畫(huà)中的鏡頭語(yǔ)言非常有意思，象征著對(duì)事物感興趣的薔薇和色彩在千反田那邊伸展開(kāi)來(lái)，逐步侵蝕了折木的周?chē)Ｏ笳髦勰镜霓D(zhuǎn)變。

? 那我們就要看一下米澤穗信在創(chuàng)作本作時(shí)期的歷史背景了。

? 1997年亞洲金融危機(jī)，正好是米澤穗信大學(xué)期間發(fā)生的。雖然日本并不是主要被沖擊的國(guó)家，但是也遭受到了嚴(yán)重的影響，眾多企業(yè)破產(chǎn)。

? 作為大學(xué)生的米澤穗信，當(dāng)時(shí)的心情，可能就和疫情中，眾多中小企業(yè)破產(chǎn)，而即將畢業(yè)的大學(xué)生一樣，充滿(mǎn)了焦慮。

? 另一方面，千禧年的日本開(kāi)始了衰退，嚴(yán)重的通貨緊縮，雖然對(duì)普通日本人來(lái)說(shuō)，好處還是多的，物價(jià)相對(duì)來(lái)說(shuō)不是很高，但是日本已經(jīng)無(wú)緣世界大國(guó)的位置了。

? 從這個(gè)角度想，1997年香港回歸，1999年澳門(mén)回歸，雖然千禧年說(shuō)中國(guó)崛起如同癡人說(shuō)夢(mèng)一般，但是不難想到，對(duì)于當(dāng)時(shí)的日本人來(lái)說(shuō)，這個(gè)可能性在存在。米澤穗信對(duì)巖里如此關(guān)注，不難想象，大學(xué)期間周?chē)鷩?guó)家發(fā)生的重大事件對(duì)他產(chǎn)生了影響。

? 所以不難看出，小說(shuō)中的折木應(yīng)該是當(dāng)時(shí)日本青年人普遍的狀態(tài)，節(jié)能主義，過(guò)好自己的小生活，不再有大的追求。而千反田所代表的，也不是與折木完全相反的一方，更多的是青春還是要好好享受的。

? 然而比較有意思的是福部里志。

? 福部里志是一個(gè)享受青春的人，但是從后面的劇情不難看出，他的享受是有一種裝出來(lái)的，他羨慕又嫉妒折木的能力，自己用龐大的雜學(xué)和現(xiàn)充生活來(lái)掩蓋內(nèi)心的焦慮。

? 如果我們畫(huà)一個(gè)坐標(biāo)軸。

? 折木代表的是最左邊的灰暗，即對(duì)未來(lái)沒(méi)有興趣，失去了未來(lái)的人，而千反田則在坐標(biāo)軸的最右邊，她的身份是富家大小姐，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了好奇，屬于存粹的正能量。而福部里志則是在坐標(biāo)軸的中間，可以說(shuō)代表的普羅大眾。而幾個(gè)人的塔羅牌，也非常有意思。

千反田——【愚者】（代表自由、天真爛漫、純粹、可能性、天才）

里志——【魔術(shù)師】（代表善于社交、感覺(jué)、創(chuàng)造、可能性、起源、才能）

折木——【力量】（代表堅(jiān)韌的意志、理性、自制、行動(dòng)力、智慧、冷靜、勇氣、持久戰(zhàn)）

那么結(jié)合第一部的“冰菓”故事來(lái)看。

“冰菓”的悲劇指的是日本五六十年代的左翼運(yùn)動(dòng)時(shí)期。

關(guān)谷純被迫成為了學(xué)生領(lǐng)袖，承擔(dān)起了對(duì)抗右翼勢(shì)力和美國(guó)霸權(quán)主義的重?fù)?dān)，這些意識(shí)形態(tài)的具體化就是學(xué)校，而學(xué)生和學(xué)校是不對(duì)等的，所以最終運(yùn)動(dòng)失敗，而關(guān)谷純作為zz犧牲品被學(xué)校開(kāi)除，被塑造為學(xué)生領(lǐng)袖后又被拋棄，最終只能在不為人知的地方，嘶喊著，我在悲鳴。

這段劇情可以看出米澤穗信的迷茫和期望。

在波瀾的未來(lái)，可能很多時(shí)候是身不由己，會(huì)被推上歷史的漩渦，但至少要堅(jiān)強(qiáng)，至少，最后能夠讓人聽(tīng)到你的悲鳴。

? 所以這套小說(shuō)看完后，給我的感覺(jué)就是，各色各樣的人聚集在千反田那里，受到她的影響而發(fā)生的微妙變化。

? 對(duì)不安與灰色的未來(lái)，進(jìn)行了一場(chǎng)反抗。

? 不難想象，對(duì)于2001年的日本青年來(lái)說(shuō)，這本書(shū)與他們產(chǎn)生了共鳴，他們被迫被社會(huì)和歷史推到了歷史前臺(tái)，在沒(méi)有做好準(zhǔn)備的情況下，要迎接世界的巨變。

? 當(dāng)我們熟知這段歷史后，我們看到的是一種在破滅中的吶喊。

? 不過(guò)，咱們的青年無(wú)法體會(huì)2001年日本年輕人的感覺(jué)（我們也不希望體會(huì)），所以對(duì)于中國(guó)的觀眾來(lái)說(shuō)，關(guān)注點(diǎn)更多的是折木和千反田有沒(méi)有發(fā)糖，或者人物內(nèi)心有沒(méi)有纖細(xì)的變化。

? 在我看來(lái)，如同第一本的故事標(biāo)題一樣，這套小說(shuō)的內(nèi)核就是吶喊，是年輕人面對(duì)灰暗的幻想和悲鳴，亦或者說(shuō)不屈的吶喊。但是我們至多只能體會(huì)到里面的發(fā)糖和一些男歡女愛(ài)的感情變遷，幸運(yùn)也是不幸。

? 這也是為什么我很少把這部作品推薦給別人，

? 畢竟，沒(méi)有《紅樓夢(mèng)》的觀眾再看完后，喜歡看到一群人在討論《紅樓夢(mèng)》中的發(fā)糖情節(jié)，然后發(fā)出好甜一般的聲音……