鈴芽之旅是電影它表達(dá)的意境是來鼓勵受到災(zāi)害后的受創(chuàng)人群，盡管人生有殘缺有遺憾，傷痕無法磨滅，也要努力好好走下去，這是一場救贖。

本身這是個動漫世界，槽點通常用現(xiàn)實的觀點來評判它，因為鈴芽的世界過于美好，不管是路人的幫助，鈴芽的任性，在現(xiàn)實根本不可能，因為這太美好了。但是誰不喜歡待在這種世界呢？
再者光抓某個細(xì)節(jié)設(shè)定來說槽點，說它不夠完美。如果愛惜寫得轟轟烈烈，那表達(dá)的還能是鈴芽由鈴芽來救贖嗎，不就是愛情來救贖嗎，這跟核心不符合。新海誠采訪中說過，如果電影有力量，我希望把它用在陽光和正確的事上。
一場鼓勵生活的電影為什么要把重點放在一些側(cè)方位呢？

劇情方面
還有請不要說什么硬圓，新海誠的細(xì)節(jié)從來都是一環(huán)扣一環(huán)的，只是交代得很快，沒有看見也很正常，這是新海誠的弱項
說愛情離譜的大多數(shù)因為不相信5天的愛情，為愛情奮不顧身的

第一次去廢墟，很多人不懂為什么可以為陌生人去探險呢!
因為鈴芽說過好像在哪見過，并表示好像搭訕的話

如果看完的電影的人會知道，因為這是個閉環(huán)，鈴芽在4歲時見過16歲的鈴芽和草太，并且是他們兩個牽手把4歲的鈴芽帶出常世，而且那是對4歲的鈴芽失去母親的安心和救贖，所以鈴芽很在意想去看看。畢竟人一生能銘記心里的人都是很重要的人。
然后到溫泉，地震時天上砸下鋼鐵然后被草太救，還有因為拔出鎮(zhèn)石的愧疚，帶草太去包扎
又因為鎮(zhèn)石變大臣，導(dǎo)致草太變成母親的遺物椅子
追上游艇，這里很多人無法理解并當(dāng)成槽點。

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  解答是首先椅子是母親唯一的遺物它很重要，其次椅子是鈴芽的救贖電影結(jié)尾有畫面，這把椅子其實早就丟失在311大地震里了，是在4歲鈴芽剛經(jīng)歷完311，誤入常世尋找母親的時候，16歲的鈴芽給她的（因為常世是逝者的世界，這里未來和過去可以同時存在）16歲的鈴芽希望小時候的她可以像這把椅子一樣，經(jīng)管殘缺但是它依然可以面對著明天，而“我就是鈴芽的明天”至此16鈴芽完成她和4歲鈴芽的救贖。
  

• 補充是草太在游艇上表示擔(dān)心鈴芽這樣跑出家門，鈴芽表示沒事，她家實行自由管理政策，還有就是對草太的愧疚。

然后跳過中間的片段來到第二扇門，因為她們是在阻止地震的發(fā)生，是很偉大是事情，所以鈴芽問過草太

“我們是在做一件很重要的事情對吧”

（因為此時的鈴芽已經(jīng)忘記了生命的重要性，她因為一直以為在311幸存下來只是因為幸運，也討厭這種幸運，因為她無法跟母親相遇）

所以鈴芽一直在渴望做些什么來救贖自己，雖然她4歲得到了自己的救贖但是長大到16歲已經(jīng)逐漸忘記了，而且草太的異常加劇了鈴芽的愧疚，所以跟草太有種隱形的羈絆。
中間跳過的日常其實都是跟草太的互動，不管是帶小孩，攔下橘子。都是他們互相的加好感的行為。

接著到第三扇門，跳過一些日常，在摩天輪中鈴芽從往門看到了常世中4歲的自己和16歲的自己讓她想起了一些事情（伏筆）

接著跟隨大臣去東京，去草太的家，鈴芽了解到因為她的原因讓草太錯過了自己當(dāng)教師的機會，讓草太白白努力好幾年，所以更加愧疚。然后跳河行為，是為了草太，無法理解很正常，如果你看了我之前的描述就可以稍微理解一點，也因為草太的獨自解決而無法放心而跟隨（再說下面是河流，還有這時的鈴芽并不珍惜自己的生命），來到蚓厄的頭頂，鈴芽和草太得到大臣的解答知道，原來鎮(zhèn)石的責(zé)任早已到自己的身上了，奮不顧身化為鎮(zhèn)石，鈴芽也接受不了現(xiàn)狀加上還要在草太和150萬（記不清了）東京人里面做出選擇，只能選擇后者，封印蚓厄犧牲掉了草太。
在東京的往門前看著常世里孤零的草太，鈴芽鎖上了往門
鈴芽和草太的羈絆來到高潮

第四扇門落幕

回到草太住所，鈴芽決定拯救草太，去找到醫(yī)院里的的爺爺羊郎，而羊郎卻無情的告訴，

“把這一切當(dāng)成你一生的榮耀吧”

讓鈴芽受挫，但是鈴芽還是決然要去，然后出現(xiàn)了，

羊郎說，“難道你不怕死嗎”鈴芽說，我不怕，我怕的是沒有草太的世界”。

也就是槽點之一讓很多人無法理解，你一個女孩子才幾天可以為陌生人去死。上述文章也描寫了感情的鋪墊，加上鈴芽并不診視把自己的生死。所以可以做到義無反顧。
有人問難道她不在于環(huán)阿姨嗎？
在乎，但是環(huán)阿姨的愛對于她過于沉重，電影隨后有出演，對于一個十幾歲的青少年來說，想要脫離長輩的控制也是很正常的事情。所以并不是心中最重要的東西，鈴芽心中一直缺失著重要的東西。

草太的出現(xiàn)和隨后的同行和事情像一束光的出現(xiàn)讓鈴芽想去觸碰
然后之后的同行不僅交代了環(huán)阿姨和鈴芽兩人感情無法理解上的解開，還交代了大臣其實一直都是在幫助鈴芽一行人找到往門而不是大臣在開啟往門（畫面是在鈴芽找到老家的門發(fā)現(xiàn)原來是大臣一直在幫助她，大臣表示回應(yīng)）。
而大臣一開始只是想回應(yīng)鈴芽說的

“你想成為我家的貓嗎”

讓草太替代它的職責(zé)，得到鈴芽的愛。
隨后得知鈴芽想要替代草太成為鎮(zhèn)石，也只能表示“我無法在做鈴芽家的貓了”變回鎮(zhèn)石。大臣是神明，所以不能代入常人的思想，他只是想得到鈴芽的愛而已

整場電影沒有一個壞人，他們都有自己想要守護(hù)的人，只是存在另一種形式的反派，蚓厄?大自然的災(zāi)害
再封印完蚓厄后，草太和鈴芽從別的欣喜，然后看到4歲的鈴芽誤入常世，此刻鈴芽明白了一切，16歲的鈴芽希望小時候的她可以像這把椅子一樣，經(jīng)管殘缺但是它依然可以面對著明天，而“我就是鈴芽的明天”至此16鈴芽完成她和4歲鈴芽的救贖。

自此電影結(jié)束

也是新海誠和電影想表達(dá)給觀眾的，盡管發(fā)了什么不好的事情，生活和日常都會照常進(jìn)行。311大地震，汶川，三年疫情等等。缺失一條腿的椅子像受災(zāi)人群心中一直存在缺憾，那些說歡迎回來，我回來啦早上好的人群因為在災(zāi)難中永遠(yuǎn)無法回來，無法傳達(dá)他們的話語，但是是對幸存者活下來最好的期盼，希望受創(chuàng)者能走出自己的創(chuàng)傷。
可能我們不是第一災(zāi)難受創(chuàng)者，所以不一定能共勉到那種情感，但是還是請不要用惡意的視角去揣摩它