一、為

二、池

三、跨

歐陽(yáng)詢的楷書(shū)，相比于顏真卿、柳公權(quán)、褚遂良等諸家楷書(shū)，要更難學(xué)一點(diǎn)。若是初學(xué)入門(mén)的人，這種感受恐怕會(huì)更明顯。

學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢楷書(shū)的難點(diǎn)集中在哪里？我想，這個(gè)“跨”字足以讓我們窺豹一斑了。

“跨”字，在歷代楷書(shū)法帖中最常見(jiàn)的字形有兩種：

上圖中的兩字都取自《東方朔畫(huà)贊》，只不過(guò)左邊一字傳為王羲之所書(shū)，而右邊一字則是顏真卿的手筆。

雖然字形有些差異，但它們的共同特征是，兩位書(shū)法家寫(xiě)聲符“夸”的最后一筆，都是以豎鉤而不是以垂露豎為結(jié)束的。

在之前的日課中我已經(jīng)多次分析過(guò)，歐陽(yáng)詢書(shū)法和王羲之淵源很深。而對(duì)照王羲之《東方朔畫(huà)贊》和歐陽(yáng)詢《九成宮碑》的兩個(gè)“跨”字，不免令人產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)：究竟歐陽(yáng)詢所寫(xiě)的最后那一筆，是豎鉤還是垂露豎呢？

我之所以有這樣的疑問(wèn)，原因主要有三點(diǎn)：

其一，和王羲之作品相比，歐陽(yáng)詢的變化之一是他的某些用筆，尤其是鉤法往往寫(xiě)得更加含蓄。比如緊接著“跨”字之后的“水”字，歐陽(yáng)詢是這樣寫(xiě)的：

圖上圈出的這筆該是豎鉤。但歐陽(yáng)詢的出鉤之含蓄，使得這個(gè)豎鉤的形態(tài)反而與垂露豎頗為相似。從此推論，“跨”字的收筆會(huì)不會(huì)也是這種更為含蓄的鉤法而非垂露之豎呢？

其二，歐陽(yáng)詢之子歐陽(yáng)通所書(shū)《道因法師碑》中也有一“跨”字，是這樣寫(xiě)的：

從用筆來(lái)說(shuō)，歐陽(yáng)通之于歐陽(yáng)詢，可謂具體而微，雖然他的結(jié)字運(yùn)筆較之其父要更峻厲些。小歐陽(yáng)將“跨”字的最后一筆寫(xiě)做豎鉤，不禁讓我懸想，這是不是傳自其父的家法呢？

其三，從目的上說(shuō)，臨帖不是為了考古。也就是說(shuō)，臨寫(xiě)這本《九成宮碑》，我們的主要任務(wù)不是去精準(zhǔn)地還原歐陽(yáng)詢的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)和書(shū)寫(xiě)效果，而是要藉助對(duì)這本法帖的學(xué)習(xí)，逐漸培養(yǎng)出屬于自己的審美觀念和藝術(shù)風(fēng)格。

坦率地說(shuō)，僅以前文所述的第一和第二條理由，我們尚不能完全排除《九成宮碑》的“跨”字以垂露豎結(jié)束的可能。

因?yàn)楹蜌W陽(yáng)詢同時(shí)代的褚遂良，在其《伊闕佛龕碑》中所寫(xiě)的一個(gè)“跨”字，就是非常明顯的垂露寫(xiě)法。

有關(guān)“跨”字的垂露豎和豎鉤這兩種寫(xiě)法，我都做過(guò)嘗試，寫(xiě)出來(lái)的字形差別如下：

左邊一字用垂露豎，線條會(huì)更硬挺。而右邊一字用豎鉤，則豎筆須向右蓄勢(shì)微彎，然后再輕輕趯出。豎鉤因此不呈直線而呈弓背狀的弧線，聲符“夸”遂有了一點(diǎn)傾而不倒的意思。

我個(gè)人的看法，右邊一字姿態(tài)要活泛一點(diǎn)，而左邊一字則顯得有些僵硬。這也是我更傾向于豎鉤寫(xiě)法的又一理由。

四、水

“水”字的難點(diǎn)，就在最后一捺。為什么說(shuō)它難？我們不妨藉下面兩個(gè)字形的對(duì)比來(lái)進(jìn)行說(shuō)明：

這是我照原帖臨寫(xiě)的兩個(gè)“水”字。從相似程度上來(lái)說(shuō)，左邊一字要更高一點(diǎn)。單看這兩個(gè)字的單一筆畫(huà)，它們的筆法運(yùn)用是一致的，可為什么成字效果卻又不同？答案就在最后一捺的起筆點(diǎn)上。

右邊這個(gè)“水”字，捺的起筆點(diǎn)正在豎鉤之中，而左邊那個(gè)“水”字，捺的起筆點(diǎn)卻在豎鉤之左——也就是說(shuō)這一捺是橫穿豎鉤向右伸展的。

寫(xiě)上面這兩個(gè)字，我用的都是10cm見(jiàn)方的米字格。上述這點(diǎn)區(qū)別，其實(shí)也就是把右邊“水”字的一捺往左上方移動(dòng)了2mm不到，這個(gè)調(diào)整是極其細(xì)微的。

而歐陽(yáng)詢的原作比我書(shū)寫(xiě)的尺寸還要小得多，要觀察他的這點(diǎn)變化，就更加不容易了。

讓我們?cè)侔言掝}挽回來(lái)：向左上移動(dòng)這2mm不到的距離有什么作用？

我們都知道，歐陽(yáng)詢楷書(shū)的主要特點(diǎn)是痩硬清健。在最后一捺長(zhǎng)度不變的前提下，我們將它向左上方移動(dòng)2mm，結(jié)果是捺腳的位置也會(huì)相應(yīng)地往上微微提起，讓這個(gè)字看起來(lái)“腰線”更高了。

而又因?yàn)檗嗄_的左移，整個(gè)字的橫向?qū)挾仍獾搅溯p微的壓縮，這個(gè)字看起來(lái)就更“瘦”了。

在歐陽(yáng)詢的楷書(shū)當(dāng)中，像這一類調(diào)整細(xì)節(jié)，牽一發(fā)而動(dòng)全身的技巧，其使用比例較之別的楷書(shū)名家更高，這也是歐楷比別家楷書(shū)更難入門(mén)的又一個(gè)重要原因。

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)