為了更一步加強培養(yǎng)優(yōu)秀青年科幻作家，促進更多優(yōu)秀科幻作品的產(chǎn)生，高?？苹闷脚_特從第二期星火學(xué)院科幻創(chuàng)作培訓(xùn)工程中選拔出20位同學(xué)嘗試小說創(chuàng)作與作品評價結(jié)合鍛煉模式，通過開設(shè)“希聲”專欄展示他們對于創(chuàng)作與解讀的思考。

評論者說：

《科幻世界》2015年增刊上刊登的《人工黑洞》為我們帶來了一種奇妙的視角來看待二戰(zhàn)及戰(zhàn)后的歷史，想必能讓喜歡歷史科幻的愛好者們大呼過癮。我們隨著記者的采訪經(jīng)歷了阿法傳奇的一生，一個熱血青年被時代的滄桑巨變不斷打磨到平靜地看待人生。戰(zhàn)爭中幸存下來的他既是幸運的，也是不幸的。作為讀者，我們感嘆時過境遷、物是人非的同時，也懷著對未來美好的祝愿：無論如何，我們都希望戰(zhàn)爭遠離世界，和平永駐人間。

這篇故事能夠在《科幻世界》這樣一個以故事性和科學(xué)性著稱的科幻雜志上刊登，毫無疑問印證了這是一篇十分優(yōu)秀的科幻作品。我們核心創(chuàng)作團的Delta Force小組也很榮幸能夠品讀這篇作品，談?wù)勏胩接懙膯栴}，相互交流自己的理解，以促進大家更好地創(chuàng)作自己的作品。

這篇評論文以問答形式呈現(xiàn)，所有的問題和回答都出自小組組員從作品創(chuàng)作角度出發(fā)進行的思考。由于大家都是初次參與評論文創(chuàng)作，經(jīng)驗有所不足，還請各位讀者多多批評指正。

?如何將科幻和歷史相結(jié)合，使得文章具有現(xiàn)實主義，又不會落入說教式的俗套？

譚淞

???在歷史中寫科幻不是罕見的現(xiàn)象了，不管是國內(nèi)的《天意》，亦或是國外的《日出的重置》，這類作品都具有一個共同的特點，那便是依托一個為眾人所知的故事開展，并在這一基礎(chǔ)上挖掘不為人知的一面。如今歷史科幻出現(xiàn)的比例越來越少，不論是因整體環(huán)境變遷還是作家們駕馭能力導(dǎo)致，總的來說這一方面會是一把雙刃劍。作者能夠依托這些故事快速將讀者帶入環(huán)境，但也正因為人盡皆知那么對于故事走勢與發(fā)展便有著極高的要求，且還要符合讀者的價值觀。因此避免俗套或許只能遵循諸如《神秘博士》《刺客信條》這類觸及及格線并徘徊的手法。

汪欣宇

???首先是盡量寫自己了解和經(jīng)歷的現(xiàn)實，在此基礎(chǔ)上進行科幻的想象；然后是多個角度看待問題，不拘泥于特定的表達和主題，用辯證思維寫作；再然后是在故事中盡可能地敘述細節(jié)，來展示故事的真實性。如果是與歷史結(jié)合的作品的話，不必死摳與歷史的契合而凸顯細節(jié)，而應(yīng)該是尊重故事的自然發(fā)展邏輯，將想要凸顯（致敬）的內(nèi)容有選擇性地自然嵌入；最后，從接受美學(xué)的角度來看，同樣的作品，不同的讀者會認為這是足夠現(xiàn)實主義的，或者是比較說教的，這與讀者的鑒賞水平、鑒賞角度、是否審美疲勞、政治立場等因素有關(guān)。

李安寧

???我覺得首先是代入感的問題，一部小說，如果不能和現(xiàn)實生活掛鉤，上來就是高屋建瓴自上而下的灌輸科幻，那肯定是觀眾無法理解和深入的，最好還是要從實際的角度出發(fā)，從個人角度嘗試，減少套路的成分，現(xiàn)有的科學(xué)框架足夠施展，沒必要搞太多新穎的設(shè)定，更多的是個人的思維探索。就寫得純粹一點，單純的寫一個故事，不要求過多思考這個故事到底是為了什么，然后邊寫邊思考，有點富堅老賊的那味了（滑稽）

王瓔珞

???我覺得經(jīng)過這么多作者各種花樣地寫作之后“不落俗套”越來越成為一項難以達成的任務(wù)了……本篇的話我覺得還是有點過于直白了，大家都能看出來寫的是誰，好像這層科幻的殼也就沒啥意義了。對于將歷史和科幻結(jié)合的，想要出新意的話，我覺得還是要多有一些自己對于歷史的看法，從較細節(jié)的點出發(fā)，同時加上與科幻結(jié)合的考慮，更容易寫出不落窠臼的故事，讓科幻這層殼也能有它自己的味道。炸雞酥皮想和肉不脫離的話需要一層淀粉，小說的現(xiàn)實意義和殼子之間也需要“更個人的理解和解讀”這個淀粉。

?如何看待阿法這個人身上體現(xiàn)出來的兩重性？

昝智康

???如果說兩重性值得是既有惡的一面，又有善的一面，我覺得阿法簡直是善惡交融。他被軍隊控制著在戰(zhàn)場中無法脫身，被命運裹挾到各個地方。他堅持不殺平民，堅持著“合理的戰(zhàn)爭”?？梢哉f他是某種程度上的受害者，因為他與親人因為戰(zhàn)爭離散多年。但他麻木了，他把殺敵看成了一份正常的工作，甚至是游戲，并不因敵人“人的死亡”而悲傷，只關(guān)心自己的親人，有時候會顧及自己的戰(zhàn)友，比如真希的死亡。他不考慮后果，甚至不愛國，只為了操控機甲就上前線。在那個時代，他和他的國家一起失敗了。

汪欣宇

???阿法是軍國主義統(tǒng)治下，其人性被統(tǒng)治機器利用的典型悲劇。一方面，阿法相信開機甲是男人的浪漫，遵從自己的暴力欲望，另一方面，阿法認為自己殺害軍人是正當?shù)?，“他們做好了死的準備”，而殺害平民是不對的，為自己設(shè)立了底線。但軍國主義統(tǒng)治機器無法容忍任何美好人性的存在。阿法已經(jīng)將自己置身于這機器之中，就必然只能在放棄底線和悲劇命運中進行選擇。作為侵略者/加害者的他，與作為有底線的軍人/悲劇角色的他，有著兩重性。

?這篇小說具體哪些地方影射了現(xiàn)實歷史事件與要素？

王瓔珞

???我覺得了解一些世界歷史的人應(yīng)該都能一眼看出來這東西借鑒的是哪些歷史事件……換個殼它就能是歷史小說。因為事件太過明顯而乏味，卻成功轉(zhuǎn)移了我本應(yīng)傾注于“人工黑洞”這一核心概念的注意力。

段棋華

???全文幾乎就是換皮的二戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)場和冷戰(zhàn)的故事。神風(fēng)特攻隊、原子彈、甚至連時間都驚人地相似（8月6號和6月8號，笑）。戰(zhàn)后格局和導(dǎo)彈危機也如同美蘇冷戰(zhàn)間相互壓制一樣。

汪欣宇

???我想有歷史基礎(chǔ)的朋友都能看出本文各情節(jié)對應(yīng)的歷史事件，此處說一些個人看到的細節(jié)：“黑洞戰(zhàn)爭”對應(yīng)的是古巴導(dǎo)彈危機；假裝已被人工黑洞消滅的星球又被聯(lián)邦軍反復(fù)轟炸可能暗示了美軍在日本本土上的大規(guī)模轟炸。

李安寧

???可能是為了體現(xiàn)反戰(zhàn)思維，作者特地的選擇了最為熟知的日本戰(zhàn)線，從太平洋到核武器震懾，其實感覺如果能從小國家角度寫，更有那種直面而來的壓迫感和窒息感，更入味。

?文章中的技術(shù)設(shè)定隱藏在文章的角角落落，卻又深深地影響著人物的命運，如何從創(chuàng)作的角度挖掘故事的發(fā)展與技術(shù)設(shè)定間的關(guān)系？

段棋華

???對于這篇類似于人物傳記的小說，故事的背景立足于設(shè)定的背景，而故事的推動往往就來源于技術(shù)的發(fā)展。這篇文章的時間跨度比較大，因此未來世界和賽博義肢兩項技術(shù)保證了人物能夠在邏輯活過戰(zhàn)爭；用來神風(fēng)的機器，在符合宇宙戰(zhàn)爭的背景下，用合理的信息差讓讀者掉入到阿法如何劫后余生的懸念中；人工黑洞的設(shè)計在“意料之外、情理之中”，在文末收束了阿法、革命軍以及“我”等等人物的故事。從創(chuàng)作者的角度來說，合理的技術(shù)設(shè)定與發(fā)展將會為故事提供進一步進展的臺階。

王瓔珞

???對于科幻小說，技術(shù)設(shè)定屬于比較重要乃至核心的背景設(shè)定了，尤其對于想要以一個技術(shù)為主要觀察對象的小說，故事發(fā)展必定是要和其緊密聯(lián)系的。我覺得最簡單也是最復(fù)雜的方法就是“構(gòu)思一個世界”。從一項技術(shù)的發(fā)展可能會影響到社會的政治經(jīng)濟文化等等各種方面，進而影響到各個層級人的生活方式，從一個點逐漸推理出整個世界，你的人物放進去，自然就有了故事的發(fā)展。另一方面，也有技術(shù)設(shè)定僅僅為故事服務(wù)的小說，那可能需要考慮的就會少一點……我認為是這樣的。

昝智康

???在找設(shè)定服務(wù)故事和由一個科幻設(shè)定設(shè)計一個故事兩種寫作方法中，我認為本文選擇了前者。

?像這樣在故事中講個故事的文章，如何保證兩層故事的敘述在有區(qū)別的同時沒有割裂感？

汪欣宇

???故事之間互相影響，有因果關(guān)系/邏輯關(guān)系/主題表達上的關(guān)系。對于“戲中戲”而言，還要注意分清主次，根據(jù)表達需要來決定敘述的技法和詳略。對本文來說“我”對阿法的采訪只是引出阿法故事的引子，“我”身處的時代是對阿法時代的映照，那么采訪——外面這層戲就采取了略寫，關(guān)鍵還是在于阿法的故事。

譚淞元

???多層故事的講述，考驗的是作者對于邏輯自洽與故事交叉功底。但對于大多數(shù)人來說，講好單線故事已經(jīng)是奢望了，那么在這種情況下，完全可以嘗試偽多線講述。類似于群像展開的《永生之酒》，但即便如此仍需要作者保證自己能夠有完整的事件線，同時保證所有故事具有足夠亮眼的交叉點。

昝智康

???我認為，本文的雙層情節(jié)之間的鏈接有些松散，不太牢靠。用記者采訪被囚禁的機械改造人就引出了他跨過了整個戰(zhàn)爭歲月的一生的回憶稍微有些不妥。這個個例有一點點刻意。我們可以看到，兩個故事在時間線上只是一早一晚，這在一定程度上減少了割裂感。同時，值得學(xué)習(xí)的做法還有記者不時的打斷和提問，這也很合理。

對于科幻小說中提及的技術(shù)是否要具備可靠的現(xiàn)實理論支撐？這種支撐屬于強關(guān)聯(lián)還是探索方向？

譚淞元

???對于科技的暢想是科幻小說中的一大手法，這類小說提及的技術(shù)大多建立在現(xiàn)實的原型，并加以夸張擴大。這樣，既能保證讀者的代入感又能實現(xiàn)科幻的新奇感。因此，對于科幻小說來說，在現(xiàn)實中理應(yīng)有理論基礎(chǔ)，再加之自己對其的探索，據(jù)此展開故事。讓讀者更能夠接收你的設(shè)定，但也意味著作者還需要兼顧大眾讀者整體的素養(yǎng)。

王瓔珞

???我覺得好歹要有個基礎(chǔ)，不然飛的太遠就成了玄幻小說了。雖然“極致的科技像是魔法”這種說法確實很誘人，但如果通篇都是這樣的魔法科技，那么我覺得對于讀者來說可能會造成一種割裂感，還不如直接寫成一個架空世界爽快些。有了一定的理論基礎(chǔ)，哪怕是最簡單的大家都知道的一些基礎(chǔ)，就能讓它落在地上，讓它作為一個科幻小說立起來。但是太糾結(jié)于現(xiàn)實理論的話，也可能會出現(xiàn)硬核到縮小讀者范圍、忍不住開始科普之類的問題。我覺得還是要取一個平衡點吧。

汪欣宇

???我覺得無論采用與現(xiàn)實強關(guān)聯(lián)的設(shè)定，還是探索性的設(shè)定，重點都在于為讀者營造“這很科幻”的感覺，然后為故事服務(wù)。營造科幻感使讀者基本認可這屬于科幻，這是一條底線。在這之上才有軟硬之爭。而在軟硬之爭之上，采用的設(shè)定是否做到了很好地為故事服務(wù)，是這個故事是否優(yōu)秀的關(guān)鍵。

段棋華

???以本文的核心技術(shù)人工黑洞為例，該項技術(shù)的核心是人造黑體，吸收全部電磁輻射。這既是一個有著豐富衍生理論的理想化的模型，也是目前在一定條件下可以實現(xiàn)的現(xiàn)實。盡管它看起來非常的科幻，很有星際信息戰(zhàn)的味道，但當它在硬件上不難找到現(xiàn)實中的理論基礎(chǔ)時，它就不再是天馬行空的幻想，而變得更腳踏實。這會給文章故事發(fā)展定下現(xiàn)實的基調(diào)，讓讀者感受到科幻中的真實感，進而對全文產(chǎn)生一種奇妙的“信任感”。換言之，扎實的理工基礎(chǔ)或許更容易讓讀者接受超越現(xiàn)實的未來科技。

李安寧

???這種就是經(jīng)典的軟硬科幻之爭了，這個更多的是看作者對科幻的理解和寫作風(fēng)格，有些人些啥都是言情，有些人寫啥都是童話，然后言情也好童話也罷，哪怕是玄幻也行，只要有足夠的邏輯去支撐這種設(shè)定，也不能說這是非科幻，只是要看大眾的接受程度。

?除了借助和化用歷史，還有什么方法可以讓小說在簡單的設(shè)定下更有內(nèi)涵？或者說，用簡單的設(shè)定寫好歷史科幻小說的關(guān)鍵是什么？

李安寧

???除了歷史套用，也能從人文、社會、倫理、醫(yī)學(xué)、藝術(shù)等各個方面進行探索，科幻不是一家之言更不是獨立存在，它與大眾的息息相關(guān)，科幻是屬于人類的科幻，但不僅限于人類。

汪欣宇

???經(jīng)歷了嚴肅思考和進行了真實反映的作品都是有足夠內(nèi)涵的，重要的是創(chuàng)作者想要選取什么內(nèi)涵。無論是宏大命題還是心理體驗，發(fā)掘到深的層次都是可以造就內(nèi)涵了。除了選取的素材以外，作者本人的觀察能力、審美素養(yǎng)和思維視野也是很重要的，同樣的素材不同的人能寫出不同的格局和深度。想要用簡單的設(shè)定寫好歷史科幻小說，除了其他朋友說的以外，很簡單——多讀歷史，多看科幻。

昝智康

???我覺得寫小說時注重敘述方法，改變寫作風(fēng)格，調(diào)整時間順序，注重思想深度與可讀性都可以增加內(nèi)涵，比如“歐亨利式小說”和博爾赫斯的那種語言迷宮。在沒有太令人耳目一新的設(shè)定的時候，本篇小說還是處理的很好的，那些零碎設(shè)定是達到作者想要的標準的，即，確實為復(fù)現(xiàn)一種“未來的二戰(zhàn)”的故事情節(jié)服務(wù)了，比如對冷戰(zhàn)與核武器的精彩調(diào)侃。這很有借鑒意義。

王瓔珞

???我認為關(guān)鍵是“人本”?！昂唵蔚脑O(shè)定”就姑且理解為外部世界，外部世界簡單了，那想寫出深刻的內(nèi)涵估計就更要走內(nèi)部世界了，去探究人本身在事件中的變化、不變、作用、所得。人是很難寫完全的，我覺得只要你有一個活著的主角，故事就總會有內(nèi)涵。

選文提供：譚淞元

本場主持：段棋華

內(nèi)容供稿：譚淞元、段棋華、王瓔珞、李安寧、汪欣宇、昝智康