近日，由王寶強(qiáng)親自執(zhí)導(dǎo)并出演的電影《八角籠中》上映，影片改編自真實(shí)事件“格斗孤兒”，講述了由王寶強(qiáng)飾演的沙場(chǎng)老板向騰輝收養(yǎng)了當(dāng)?shù)毓聝撼闪⒏穸肪銟?lè)部，帶領(lǐng)他們學(xué)習(xí)格斗，沖破內(nèi)心“牢籠”的故事?！栋私腔\中》由王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，在其前作《大鬧天竺》的鋪陳下這部電影明顯有了很大提升，影片點(diǎn)映就獲得了3億多的票房?，F(xiàn)實(shí)題材加上王寶強(qiáng)這一人物的表現(xiàn)，影片處處透露著赤誠(chéng)，這種真誠(chéng)可以說(shuō)是王寶強(qiáng)花費(fèi)六年時(shí)間帶給觀眾的個(gè)人情感，更是《八角籠中》這部電影向觀眾所傳遞的真實(shí)。作為非科班出生的“草根”演員，王寶強(qiáng)憑借著自己的憨厚與天賦，累積了百億的個(gè)人電影票房，然而在處女作《大鬧天竺》“金掃帚”獎(jiǎng)落定之后，電影口碑給了他導(dǎo)演之路當(dāng)頭一棒，但也正因?yàn)槿绱?，有了前期的失利和?jīng)驗(yàn)，時(shí)隔六年的《八角籠中》不僅是王寶強(qiáng)個(gè)人對(duì)電影的赤誠(chéng)與熱愛(ài)，也是他電影事業(yè)上的新的突破。

這種赤誠(chéng)不論是用在王寶強(qiáng)身上還是用在其新作《八角籠中》可以說(shuō)都是恰當(dāng)?shù)?。“金掃帚”?jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上王寶強(qiáng)的向觀眾道歉道“這是第一次也是最后一次”，于是這部默默打造了六年之久的電影終于讓觀眾眼前一亮。最讓人驚喜的是，影片規(guī)避掉了原來(lái)的固定的喜劇風(fēng)格，選取了近年穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)題材路線。從《我不是藥神》的成功，到此前上映的電影《不休不止》，可以說(shuō)走現(xiàn)實(shí)題材的路線這一選擇顯然是保守的?！栋私腔\中》當(dāng)中也讓觀眾能夠很清楚的看到許多《我不是藥神》中的身影，如在面對(duì)巨大巨大輿論壓力后，為了能讓蘇木站上全國(guó)格斗比賽的擂臺(tái)，向騰輝將蘇木等人轉(zhuǎn)交給更有資歷的格斗俱樂(lè)部，“散伙飯”那一場(chǎng)戲形似于《藥神》中程勇決定退出售賣(mài)藥品時(shí)那場(chǎng)“散伙飯”的戲。另外程勇和向騰輝兩人的塑造也有著異曲同工之處，同為生意人，一邊要顧及自己的生活，一邊又出于內(nèi)心的善去幫助一批生活于困苦當(dāng)中的人。有人說(shuō)這是王寶強(qiáng)導(dǎo)演對(duì)于成功之作《藥神》致敬，但換一個(gè)角度來(lái)說(shuō)又何嘗不是王寶強(qiáng)對(duì)電影的熱愛(ài)與真誠(chéng)。

于故事本身而言，現(xiàn)實(shí)題材本身的真實(shí)性加強(qiáng)了《八角籠中》的質(zhì)感，電影以格斗為線索，影片類型走向了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的路徑。一方面這與從小習(xí)武、擅長(zhǎng)動(dòng)作片的王寶強(qiáng)個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，另一方面這也是王寶強(qiáng)打破喜劇常規(guī)的思考與選擇。無(wú)論是“唐探”系列中的唐仁，還是《人再囧途之泰囧》中的“寶寶”，亦或是許三多、以及其處女作中的武空等這些喜劇角色，一直以憨厚的喜劇形象出現(xiàn)在大眾視野的王寶強(qiáng)，這次選取了山區(qū)留守兒童這一議題，將曾經(jīng)在網(wǎng)上熱議的“格斗孤兒”真實(shí)事件搬上大銀幕，以一個(gè)充滿矛盾但又真誠(chéng)正義、勇敢追回夢(mèng)想的向騰輝形象出現(xiàn)，他讓大山中的孩子因格斗逐漸清晰了自己的未來(lái)。向騰輝一角讓觀眾看到了與以往截然不同的王寶強(qiáng)的一面，年少時(shí)的向騰輝擁有著格斗經(jīng)歷，但因教練的錯(cuò)誤引導(dǎo)使之痛失了格斗冠軍的位置，并因氣急之下故意傷害教練被抓而有了前科，這也成為了向騰輝的一身的陰影，而這一設(shè)定從某種程度來(lái)看讓向騰輝這一人物形象變得更為豐富，承包沙場(chǎng)后因此前的經(jīng)歷不愿再接觸格斗的向騰輝，看到蘇木和馬虎這群靠攔路搶劫為生的孩子的無(wú)奈，看到蘇木姐姐后的同情與不忍，從開(kāi)始的打假拳到最終還是重新成立了格斗俱樂(lè)部。

《八角籠中》的“八角籠”于影片中是大山里本沒(méi)有出路的孩子們的困境，于導(dǎo)演而言是他個(gè)人電影生涯想要沖破的“牢籠”。如影片中蘇木所說(shuō)的格斗在他看來(lái)是他這輩子走出大山的唯一出路，但是作為現(xiàn)實(shí)生活中的最底層，蘇木這群孩子走向城市必定是要經(jīng)歷無(wú)數(shù)挫折與困難的，影片當(dāng)中給孩子們?cè)O(shè)定的挫折是身體和精神上雙重的磨難，對(duì)于王寶強(qiáng)所飾演的向騰輝來(lái)說(shuō)，更是內(nèi)心、道德、法律和社會(huì)輿論的多重壓迫。面對(duì)挫折與迷茫時(shí)，影片以停滯的堵車(chē)路況予以向騰輝進(jìn)行思考，京劇變臉的出現(xiàn)也如同救贖一般給了他瞬時(shí)的覺(jué)悟，以致于在接受采訪時(shí)向騰輝選取了“自我抹黑”的方式表達(dá)自我，最終輿論的力量是巨大的，利用輿論進(jìn)行逆風(fēng)翻盤(pán)這也給予了蘇木重新回到格斗舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，至此影片一切負(fù)面的內(nèi)容和問(wèn)題得到解決，以此成就了向騰輝的偉大形象。

可惜的是，這似乎讓影片的故事反轉(zhuǎn)變得過(guò)于理想化了，向騰輝這一英雄人物的誕生模式，加上影片前面大篇幅的受阻但最終以“大團(tuán)圓”式的結(jié)局收尾，這與好萊塢電影敘事風(fēng)格也有些相似，觀眾看到的也正是最后的結(jié)果，期間的過(guò)程卻容易被觀眾所遺忘，但或許，重新出發(fā)的王寶強(qiáng)在這部電影當(dāng)中想要表達(dá)的內(nèi)容太多了。另外影片以格斗為主，但真正的格斗場(chǎng)面只有最后蘇木站上全國(guó)格斗大賽擂臺(tái)的一場(chǎng)，前面濃墨重彩的刻畫(huà)重點(diǎn)都只是向騰輝訓(xùn)練孩子們練習(xí)格斗的場(chǎng)面。在最后的格斗場(chǎng)面這場(chǎng)戲中，全程以黑白色調(diào)呈現(xiàn)，鏡頭聚焦于緊張的“八角籠”中，這種黑白畫(huà)面的呈現(xiàn)也將觀眾帶入到沉重壓抑的氣氛當(dāng)中，也更能感受到此時(shí)面對(duì)強(qiáng)大對(duì)手的蘇木內(nèi)心的活動(dòng)，閃回的兒時(shí)訓(xùn)練時(shí)的畫(huà)面讓蘇木瞬時(shí)擁有了力量，因?yàn)檫@不僅是為了自己能真正的走出大山改變自己的命運(yùn)，更為了向騰輝，為了姐姐。最終反敗為勝后畫(huà)面的黑白退去，擁有色彩的生活也得到了回歸。

總的來(lái)看，《八角籠中》這部影片更多的關(guān)注在于現(xiàn)實(shí)和情感的表達(dá)，這種情感是導(dǎo)演對(duì)電影的熱愛(ài)，他讓《大鬧天竺》之后失望的觀眾看到了自己的真誠(chéng)。