優(yōu)化的本質(zhì)是讓你覺得變好了，讓你覺得很重要，所以優(yōu)化是為了讓你“覺得”。

??

之前我們說了，短射陣列有一大缺點：端射超低音陣列長度較長，占用臺前空間較大，一個4層的端射超低音陣列需占用臺口與觀眾區(qū)之間大概5-6米的空間。很多演出是不愿意觀眾和演員距離這么遠的，這也是純端射超低音陣列在現(xiàn)實應(yīng)用中并不多見的主要原因。今天我們主要聊聊端射陣列在實際應(yīng)用中的擺位和優(yōu)化。

上面這張圖還是上次的開篇圖，假設(shè)我們的音箱的深度是0.8米，音箱的間隔選擇1.2米，組成一個4層的端射陣列，那么整個陣列的深度就是4.4米。加上通道和接線空間，那么這個陣列的深度最起碼也要5米以上，這個縱深擺在舞臺前面中軸線的位置的話，估計不管什么類型的演出，這種擺法的實現(xiàn)可能性都是不大的，所以很多時候端射陣列的使用方式還是舞臺兩側(cè)左右分置。下面，我們就來看看舞臺兩側(cè)左右分置的端射陣列的表現(xiàn)吧。

上圖是舞臺兩側(cè)放置低音，未作陣列處理時的情況。兩組音箱的間距為16米。從極軸圖上可以看出，聲干涉非常嚴(yán)重，聲場內(nèi)超低頻的均勻度是很差的。圖上綠色圈內(nèi)是舞臺的大概位置，可以看出舞臺區(qū)域的超低音能量也是非常大的。

這個圖就是舞臺兩側(cè)放置低音，做了4層端射陣列處理后的情況。從極軸圖上以看，聲干涉情況有了一點改善，但是改善不大，干涉情況還是比較嚴(yán)重。做了4層端射處理后，為什么比直接擺兩垛音箱聲場均勻性會有一些好轉(zhuǎn)？主要原因是，做4層端射處理后，音箱組的水平指向性會變窄一些，單組音箱的離軸衰減比較大，兩組音箱在聲場內(nèi)混合時，離軸部分的干涉就會小一些，在這里就體現(xiàn)為，離軸30度以外會得到一些改善。這樣擺位后舞臺部分的超低音能量有了明顯的下降（綠圈內(nèi))。

?

下圖是參數(shù)設(shè)定：

參數(shù)設(shè)置部分只做了端射陣列的延時調(diào)整。兩個音箱組的間距是16米，陣列的音箱間距設(shè)置的是1.2米，中心頻率大約為71.5Hz。

?

如果只優(yōu)化到這樣，相信大家都會覺得：就這？

?

所以我們要繼續(xù)做一些調(diào)整，看看能不能更好一些。

?

那我們先來做一個八字端射陣列試一試。

?

八字端射陣列就是把音箱從后向前依次把音箱向外移動一定的距離，面對舞臺看，音箱陣列看起來是一個漢字的“八”字，所以我稱它為八字端射陣列。我們先來看一下參數(shù)圖，我們具體調(diào)整了什么。

?

上圖紅框內(nèi)的參數(shù)是Y軸，就是與舞臺平行的方向上。音箱組的最后1只音箱與舞臺中間的距離為8米，然后依次向前間距分別為9米/10米/11米。其他參數(shù)則未作調(diào)整。我們來看一下極軸圖的情況。

從極軸圖上看，聲場均勻度有了不錯的改善，舞臺部分（綠圈內(nèi)）的抵消也不錯，看來這個八字陣列效果還是可以的。不過我們還有一招可以一起用上，那就是“轉(zhuǎn)”。記得我們低音陣列的第一期說的嗎？把音箱組向外轉(zhuǎn)45度，聲場的干涉情況就會獲得一些改善，這里我們把八字端射陣列和“轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)”結(jié)合一下，看看效果怎么樣。上參數(shù)圖：

紅框是音箱擺八字的參數(shù)，綠框內(nèi)是把音箱向外轉(zhuǎn)45度，其他參數(shù)沒什么變化。來看看極軸的表現(xiàn)吧。

把音箱向外轉(zhuǎn)45度后，比音箱角度不轉(zhuǎn)的時候又有了一些改善。離軸45度至90度之間的的均勻度非常好。這種結(jié)構(gòu)做體育館是個非常不錯的選擇，不會占用舞臺前的空間，對兩側(cè)觀眾區(qū)域的覆蓋也非常均勻，整個聲場的聲壓覆蓋也算比較均勻，舞臺區(qū)域的抵消情況也還不錯。這基本上是舞臺兩側(cè)放置超低音音箱能做到的相對最好的結(jié)果了，下次遇到類似的場地大家可以試一試這個八字端射陣列。

低音陣列的話題我們已經(jīng)聊了3種基礎(chǔ)低音陣列，分別是心形低音陣列，水平低音陣列和端射低音陣列。還有一種混合低音陣列——水平心形低音陣列，以及一種變形低音陣列——八字端射陣列。

?

這些低音陣列應(yīng)用場景我們還沒有特別具體聊到，后面會和大家聊聊在什么場景、什么環(huán)境用什么低音優(yōu)化方案來優(yōu)化超低音的覆蓋均勻度，使各位朋友可以更加深入了解低音陣列的優(yōu)化方案選擇，做到事半功倍。

本文作者：肖笙

系統(tǒng)工程師，現(xiàn)場調(diào)音師，廣州龍維電子科技有限公司技術(shù)總監(jiān)。