一曲《梨花頌》、一支翠盤舞、一段至死不渝的曠古癡戀……20年來《大唐貴妃》闖進(jìn)好幾代人的熱鬧世界，不斷吸引著老票友、新觀眾，讓老中青觀眾們同場“追星”的京劇《大唐貴妃》正跨越時代煥發(fā)盎然生機(jī)。

3月11日-12日，由上海京劇院國家一級演員史依弘、李軍領(lǐng)銜，安平、奚中路、楊東虎、郭毅、王盾等攜手獻(xiàn)演的上海京劇院新版京劇《大唐貴妃》即將揭開上海東方藝術(shù)中心2021/22春夏演出季序幕，不僅將楊貴妃與李隆基纏綿悲愴的愛情傳奇娓娓道來，同時再現(xiàn)國粹藝術(shù)與時俱進(jìn)的審美號召力。

擁有13臺17場精品劇目這一龐大體量的“第十三屆東方名家名劇月”也將隨之啟幕，東藝將持續(xù)13年的約定于3月11日至4月30日期間為上海舞臺帶來滿園春色。昆劇《1699桃花扇》、中篇評彈《林徽因》、黃梅戲《女駙馬》《紅樓夢》等都將陸續(xù)亮相，為滬上戲迷們用心烹飪一場“滿漢全席”。

新感動：又聞《梨花頌》 20年后重溫舊夢

《大唐貴妃》脫胎于梅蘭芳上世紀(jì)20年代名篇巨制《太真外傳》，同時參考白居易《長恨歌》、白樸《梧桐雨》、洪昇《長生殿》等名篇名作。梅葆玖攜著名劇作家翁思再、導(dǎo)演郭小男以及一眾京劇名家，承前啟后，在《太真外傳》基礎(chǔ)上打造出大型交響京劇《大唐貴妃》，梅蘭芳先生嘔心瀝血所創(chuàng)造出來的經(jīng)典之作，過了一百年之后，有了新的活力?！洞筇瀑F妃》最早公演于2001年第三屆上海國際藝術(shù)節(jié)，作為開幕式可謂驚艷四座，引起轟動，海內(nèi)外戲迷紛至沓來。

上海京劇院的新版京劇《大唐貴妃》沒有停下創(chuàng)新的腳步，以新時代的審美重新演繹，它凝結(jié)著梅葆玖先生的遺愿，融合了“京派”“海派”的獨特韻味。為保證不失原作精華，上海京劇院再次匯集全國頂尖主創(chuàng)，包括編劇翁思再、作曲配器楊乃林、唱腔設(shè)計金國賢、服裝造型設(shè)計藍(lán)玲、指揮王永吉等再度參與創(chuàng)作，并邀請朱偉剛擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，以及獲得國內(nèi)外諸多獎項的滕俊杰擔(dān)任視頻指導(dǎo)，黃豆豆擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)。

“梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥……”隨著《大唐貴妃》的獻(xiàn)演，李、楊二人的愛情悲劇由此傳遍大街小巷，由楊乃林創(chuàng)作的主題曲《梨花頌》中西合璧，20年間各路翻唱版本數(shù)不勝數(shù)，既保留戲曲韻味，又具有一定的通俗性。

“從上次在宛平劇院演出，再到南昌演出，觀眾都始終沉浸在戲里，尤其它的主題歌《梨花頌》唱響了大江南北，我走過世界很多地方，凡是有華人的地方都會唱《梨花頌》，所以大唐貴妃這個戲應(yīng)該讓它在冬夜多演幾場，讓更多的老百姓來了解?！?/p>

李軍在接受采訪時說。

新亮點：翠盤舞重現(xiàn) 戲曲本體與劇作再打磨

新版《大唐貴妃》在汲取各方意見和建議的基礎(chǔ)上以新時代的審美重新演繹并增加了一連串全新看點。梅蘭芳《太真外傳》中的翠盤舞也在重新設(shè)計后再現(xiàn)舞臺，并邀請舞蹈家黃豆豆為“翠盤舞”設(shè)計了群舞部分，成為該劇一大亮點。

“原來最早稿是沒有的，后來19年的時候開始增加了‘翠盤舞’的情節(jié)。當(dāng)年梅蘭芳先生有一張照片，幾個旗子梅先生在一個很小的翠盤上舞蹈，后來就根據(jù)那張照片，我們和二十幾個舞蹈演員配合著一起共同想辦法想做了一個翠盤。”

李軍說。

為了在1.2米高、外層旋轉(zhuǎn)、美輪美奐的大翠盤上展現(xiàn)曼妙舞姿，飾演楊貴妃的史依弘下了很大功夫，她曾對笑稱自己是“上海京劇院著名舞蹈演員”。 除了史依弘要與身邊群舞聯(lián)動外，飾演唐玄宗的李軍也要搭配鼓點。劇中唐玄宗打鼓、楊貴妃跳舞的名場面也將為觀眾再現(xiàn)滿堂生輝的大唐氣象。

此外，新版《大唐貴妃》對李、楊二人的愛情主線和安史之亂、梨園肇始兩條復(fù)線進(jìn)行了重新梳理，劇情在突出楊貴妃和唐明皇愛情主線的同時，加強了對安史之亂等歷史事件的著墨。在延續(xù)原版現(xiàn)代化氣息的同時，將程式表演增加，新版《大唐貴妃》保留但削減了歌劇合唱的篇幅。其次，新版還擴(kuò)充了武戲的內(nèi)容，還原了陳元禮和楊國忠在馬嵬坡廝殺的武打場面。最后，在新版中更是引入了昆腔，不僅使整體風(fēng)貌向京劇本體回歸，且在音樂情緒上更好的詮釋這出具有傳奇劇色彩的歷史悲劇。

新體驗：舞臺科技加持 菊壇名家“返駕”

隨著科學(xué)技術(shù)手段和觀眾審美需求的不斷提高，戲曲舞臺也要與時俱進(jìn)，營造更有助于表現(xiàn)故事，提升觀眾體驗的舞臺效果。

“歷時20年了，我們不斷的打磨加工，原來的舞臺全是木質(zhì)的，現(xiàn)在通過大量的聲光電以及高科技手段的運用，使它更好的呈現(xiàn)了大唐盛世的輝煌，有了新時代的風(fēng)采?！?/p>

李軍說。該劇在舞美方面取消原版舞臺上的實體建筑，多媒體影像技術(shù)承載起了戲曲表演空間，轉(zhuǎn)場、演員調(diào)度都充分與之融合。如在“華清池”一場，經(jīng)過LED的投影，溫泉流淌的華清池若隱若現(xiàn)在郁郁蔥蔥的綠植中，靜謐空靈的環(huán)境增強了“貴妃沐浴”的美感。緊扣劇作的舞美使得新版《大唐貴妃》的演出更富于大唐美，也更具有沉浸感。

新版京劇《大唐貴妃》生動詮釋了梅派藝術(shù)以創(chuàng)新為內(nèi)涵的戲曲精神，體現(xiàn)了梅派藝術(shù)在當(dāng)下東西方文化碰撞的洪流中堅守自我的同時勇于創(chuàng)新的追求，這種精神也將帶領(lǐng)梅派藝術(shù)走的更高、更遠(yuǎn)。

此次即將在東藝上演的新版《大唐貴妃》由2001年原版“親歷者”史依弘、李軍擔(dān)綱，分別飾演楊貴妃和唐明皇。2001年版由3對名家分飾楊貴妃與唐玄宗，雖然史依弘、李軍只參演其中前三場，但時隔多年，從青年演到老年的兩人均表示對人生、對戲曲都有了更多體會，他們對演繹《大唐貴妃》也有了新的感受。

“我們不能老在浦西轉(zhuǎn)悠，這次來到浦東來到東藝，又作為開幕式，我非常激動，東藝是以我們很多演員都非常向往的藝術(shù)殿堂，這里是藝術(shù)提升的最好的平臺，所以對我們的演員來說都是一種激勵，所以我們也會拿出最好的水平和狀態(tài)在這個舞臺上有更好的展示和發(fā)揮?！?/p>

面對多年來一致叫好的口碑，李軍在東藝演出季發(fā)布會上接受采訪時也表示將以最飽滿的熱情投入到接下來的演出中。