單音技術(shù)性可以用彈音階與琶音的恰當(dāng)方式 來(lái)表明。由于，音階與琶音是鋼琴專(zhuān)業(yè)性單音織體中最基本上、普遍的織體形狀，全世界鋼琴曲子中的專(zhuān)業(yè)性單音織體，絕大多數(shù)新世紀(jì)上全是音階與琶音或他們的演化。便是那種非音階與琶音型單音織體，其演奏方式 一般也非以或基本上非以音階與琶音。因而，以音階與琶音來(lái)表明全部專(zhuān)業(yè)性單音織體的恰當(dāng)演奏方式 ，是最品牌形象、切合的。一個(gè)嚴(yán)格學(xué)習(xí)鋼琴的人，一定要持續(xù)不斷練音階與琶音，由于音階與琶音技術(shù)性是全部鋼琴技術(shù)性的基本。

時(shí)需講的演奏方式 ，是基本上方式 ，也是開(kāi)展音階與琶音基本上訓(xùn)練方式 ，而音階與琶音的恰當(dāng)演奏方式 可分十五點(diǎn)，今日先詳細(xì)介紹3個(gè)方法。1、手指要彎折，以手指尖位置觸鍵。觸鍵時(shí)，除拇指尖外，別的手指尖與鍵面成90度斜角后傾少量的基本豎直視角。觸鍵時(shí)，各手指最前面小骨關(guān)節(jié)要堅(jiān)挺，產(chǎn)生向外支撐點(diǎn)的弧形狀。

彈琴時(shí)手指要有一定強(qiáng)度，彈出來(lái)的音才會(huì)牢固，強(qiáng)有力，而手指尖要有強(qiáng)度，手指小骨關(guān)節(jié)就務(wù)必堅(jiān)挺；如坍塌，一定綿軟乏力，也就彈不出豐富的響聲，這就是手指小骨關(guān)節(jié)要堅(jiān)挺的緣故。

彈琴時(shí)，手指尖觸鍵時(shí)間越少，弦音的泛音振動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎折，手指尖反應(yīng)速度會(huì)比手指豎直更靈巧，觸鍵時(shí)間也就比得上手指豎直更短，這也是手指要彎折的又一緣故。

2、彈琴時(shí)，手指要太高，每一個(gè)手指彈每一個(gè)音以前、以后都需要太高，臨時(shí)隔不彈的手指也需要太高。抬時(shí)，手指要維持彎折。

彈琴時(shí)手指太高，手指才可以距節(jié)儉一定間距，才很有可能造成充足的慣性力矩，彈出來(lái)牢固強(qiáng)有力的響聲，使聲音又充足的泛音振動(dòng)延留。再者，學(xué)琴時(shí)手指拉高，還可增加手指的動(dòng)作，提高手指演奏專(zhuān)業(yè)技能的練習(xí)實(shí)際效果。這就是手指拉高的緣故。

3、以手的掌骨關(guān)節(jié)為著力點(diǎn)，要以手指與手掌心交叉處的掌骨關(guān)節(jié)為演奏的關(guān)鍵著力點(diǎn)。掌骨關(guān)節(jié)要傳出充足的能量，務(wù)必保證：a、動(dòng)作靈巧；b、動(dòng)作幅度盡可能大；c、動(dòng)作用勁。