《霧山五行》

今年兩會(huì)期間，央美院長(zhǎng)范迪安先生發(fā)表了對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的看法，他主張中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)應(yīng)該立足于傳統(tǒng)文化，做出更符合大眾審美的作品。這一看上去沒(méi)什么問(wèn)題甚至很符合主旋律的建議卻引來(lái)了各大論壇的激烈討論，一時(shí)間動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)與中國(guó)的傳統(tǒng)文化好似有了不共戴天之仇，誰(shuí)要是把二者放到一起討論就是冒天下之大不韙，結(jié)果今年疫情還沒(méi)過(guò)去呢，這部《霧山五行》先出來(lái)了，這不得不讓人思考，明明有如此底力的中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為什么遲遲無(wú)法走上正軌？

首先我們要知道是在現(xiàn)在的動(dòng)漫游戲圈子中，有相當(dāng)一部分人對(duì)于傳統(tǒng)文化非常排斥，這是國(guó)內(nèi)文化環(huán)境長(zhǎng)期壓抑的必然結(jié)果，久而久之這種對(duì)于文化的反對(duì)甚至?xí)仙綄?duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)甚至是社會(huì)環(huán)境的不滿，而其最后所呈現(xiàn)出來(lái)的就是我們所看到的質(zhì)量更加差勁的，將歐美和日本同類(lèi)型作品簡(jiǎn)單縫合的產(chǎn)物，我們現(xiàn)在所看到的大多是這種作品。國(guó)內(nèi)對(duì)于外來(lái)文化輸入的禁止可能非但沒(méi)有起到弘揚(yáng)本土文化的效果，反而滋生了不少人的自卑情緒，覺(jué)得傳統(tǒng)文化才是最沒(méi)有想象力的那一個(gè)，基于現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)的東西就是老套且無(wú)聊的，在這種惡性循環(huán)中，再好的作品也難有出頭之日。

萬(wàn)幸的是中國(guó)人民對(duì)于傳統(tǒng)文化的自豪感并不是某些鼠目寸光之輩所能影響和撼動(dòng)的，即便這些跳梁小丑再怎么宣揚(yáng)外來(lái)糟粕，國(guó)民依然保持住了基本的審美，大家可以回憶一下，近年來(lái)火爆的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫游戲作品，無(wú)論題材如何哪一個(gè)不是立足于傳統(tǒng)文化？這個(gè)無(wú)須爭(zhēng)辯，對(duì)于世界上所有國(guó)家來(lái)說(shuō)，人們最熟悉的故事一定是最能引起共鳴的故事。而能引起共鳴的故事大多都是經(jīng)過(guò)時(shí)間和歷史的檢驗(yàn)，屬于傳統(tǒng)文化的一部分，所以中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)立足并依托于傳統(tǒng)文化是獲得資本支持和觀眾認(rèn)可的不二法門(mén)。這并不是那些自詡為創(chuàng)新之士的膚淺之輩所能改變的。

說(shuō)回這部《霧山五行》，可能因?yàn)橐咔榈挠绊?，這大半年來(lái)對(duì)于國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)除了那些長(zhǎng)青樹(shù)IP之外，已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有一部足以帶動(dòng)輿論的作品問(wèn)世了，即便也有做工精良故事上乘的作品依然在連載，但卻還沒(méi)有一部能夠達(dá)到依靠自來(lái)水就能做到病毒式傳播的作品（而近年來(lái)火爆的國(guó)創(chuàng)大多是依靠這樣的模式），就在我們以為2020就要這么過(guò)去了的時(shí)候，這部《霧山五行》橫空出世，林導(dǎo)傾情獻(xiàn)唱主題曲，甚至還在劇中配了鴨子，而動(dòng)畫(huà)本身也是質(zhì)量過(guò)硬，水墨畫(huà)風(fēng)，色彩驚艷，故事緊湊，人物鮮明，可以說(shuō)是近幾年來(lái)我所見(jiàn)的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)的集大成者，尤其是在一些細(xì)節(jié)的處理上，以傳統(tǒng)的潑墨山水作為背景，佐以計(jì)算機(jī)所繪制出的更加鮮亮且可變的顏色，說(shuō)其是國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)中的《千里江山圖》也不為過(guò)。

國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)其實(shí)一直不乏優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化題材，其中更不乏找到文化內(nèi)涵并為其所用的作品，嚴(yán)肅一點(diǎn)的如《中國(guó)唱詩(shī)班》，更貼近大眾的有《羅小黑》和《大理寺》，這些都是在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上去講一個(gè)或是生活日?；蚴侨松形虻淖髌贰６@次的《霧山五行》相比于這些溫馨的故事可能走的是另一條更加艱難的道路，即在保證這種高質(zhì)量作畫(huà)的前提下做一部王道的熱血題材，這是一件非常困難的事情。

首先保證動(dòng)畫(huà)整體的水墨畫(huà)風(fēng)這件事本身就是一件非?？简?yàn)技術(shù)的事情，更不要提在水墨風(fēng)格的前提下，制作組還專(zhuān)門(mén)錄制了潑墨的轉(zhuǎn)場(chǎng)和用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作出來(lái)的顏色漸變，這些都是需要大量的時(shí)間和精力進(jìn)行制作的。但令人沒(méi)有想到的是，在這種緊張的情況下，制作組也沒(méi)有忘記動(dòng)畫(huà)作品的核心，那就是故事。

如果說(shuō)要給《霧山五行》的故事打分，十分制我會(huì)給九分，以現(xiàn)在兩集的體量，其所透露出的信息其實(shí)怎么想都到不了九分，但我之所以給出這樣高的評(píng)價(jià)只是因?yàn)樵谶@兩集中，我看到了國(guó)創(chuàng)作品中難得可貴的品質(zhì)，那就是緊湊的故事節(jié)奏。很多國(guó)創(chuàng)作品因?yàn)橹谱鹘M的不成熟和財(cái)力物力的緊缺，光是制作動(dòng)畫(huà)本體就已經(jīng)耗盡了主創(chuàng)的心思，這時(shí)，人們恰恰忘了動(dòng)畫(huà)其實(shí)只是你故事的形式，如果所有動(dòng)畫(huà)作品都抱著形式主義的的態(tài)度去制作，那么我們永遠(yuǎn)也做不出能夠受到資本青睞的作品。但《霧山五行》還沒(méi)有忘記這一點(diǎn)，從這兩集的敘事節(jié)奏來(lái)看，主創(chuàng)們確實(shí)是有打磨過(guò)劇情，至少他們把這兩集應(yīng)該給出的信息量給出來(lái)了，而且非但信息量足，對(duì)于節(jié)奏的把握也堪稱(chēng)一流，這個(gè)年輕工作室相比于還在單純通過(guò)推特效和動(dòng)作來(lái)取悅觀眾的同行，高下立判。

而在人物上，因?yàn)槎恐挥腥?，所以想要通過(guò)三集徹底塑造好一部中長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的人物是有難度的，但林導(dǎo)做得還算不錯(cuò)，他通過(guò)一些比較鮮明的特征很快讓觀眾記住了角色，無(wú)論是用顏藝也好還是用其他角色的行為襯托也罷，最起碼我們的主角從一個(gè)名字拗口的愣頭青變成了現(xiàn)在這個(gè)看起來(lái)已經(jīng)非常符合主角色設(shè)定的角色就可以說(shuō)是頗有成效。而在另一方面，林導(dǎo)雖然為角色選擇了更加復(fù)雜的名字增加了理解成本，但在人物性格的設(shè)定上卻沒(méi)給什么門(mén)檻，都是一部王道熱血作品所需要的，無(wú)論是大大咧咧的女主（當(dāng)然也有可能不是），還是悲慘的小哥，甚至是經(jīng)費(fèi)燃燒的男主都是中規(guī)中矩的人物，但這種中規(guī)中矩在優(yōu)秀的制作和顏藝等小細(xì)節(jié)的加持下也沒(méi)有讓人覺(jué)得老套，反而給人一種親切之感。

所以我要為這部《霧山五行》做一次自來(lái)水，無(wú)論是哪個(gè)方面都是我近年所見(jiàn)的難得的優(yōu)秀作品，而且因?yàn)榈谝徊糠种挥腥?，所以完全不用?dān)心會(huì)出現(xiàn)什么幺蛾子，看就完事了！

2020.8

大時(shí)代裹挾下的《一秒鐘》

2020年的今天，如果一部以特殊年代為背景的電影依然會(huì)因?yàn)椤凹夹g(shù)原因”多次被打回重審，那么對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)一定是一件可笑的事情，因?yàn)闅v史如果無(wú)法被正視那么就有被重演的可能，但今天我并不想對(duì)這個(gè)話題大書(shū)特書(shū)，我只是想作為一名在這種特殊時(shí)期的電影觀眾，聊聊這部老謀子的新作品。

在去電影院的前一個(gè)晚上，我無(wú)意間在B站的動(dòng)態(tài)上看到了發(fā)條張的影評(píng)，其觀點(diǎn)也比較明確，那就是電影的故事格局在現(xiàn)有時(shí)長(zhǎng)下顯得拖沓，說(shuō)白了就是拍得太長(zhǎng)。而我個(gè)人整體看下來(lái)也是持相同意見(jiàn)，《一秒鐘》的故事還是更適合作為一部非商業(yè)性質(zhì)的短片來(lái)拍攝，足足105分鐘的院線長(zhǎng)片還是太過(guò)拖沓，這樣短小精悍的故事拉得太長(zhǎng)反而顯得“擰巴”，而這部電影最大的問(wèn)題就是無(wú)處不在的“擰巴”。

這里我就舉兩個(gè)我個(gè)人印象最為深刻的地方：第一個(gè)就是在張譯歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于看到了女兒出鏡的“一秒鐘”后那種用力過(guò)猛的悲傷，雖然一個(gè)灰頭土臉的漢子在外人面前嚎啕大哭這種場(chǎng)景確實(shí)很令人動(dòng)容，但在那種情況下，明明已經(jīng)看到了出現(xiàn)在新聞簡(jiǎn)報(bào)中的女兒卻還是表現(xiàn)出了這種程度的悲傷確實(shí)有些令人摸不著頭腦；第二個(gè)就是飽受詬病的兩年后結(jié)局，明明在沙漠訣別后這部電影的故事已經(jīng)非常完整，為什么老謀子非要在最后加一段和自己風(fēng)格完全不搭的黑屏劇情呢？雖然不能說(shuō)不好，但這種兩年后的再會(huì)真的有必要嗎？即便加進(jìn)來(lái)也起不到錦上添花的作用反而破壞了剛剛營(yíng)造出來(lái)的那種朦朧的感覺(jué)，堪稱(chēng)敗筆。

除了我上述的例子，這部電影的擰巴還存在于方方面面，這種并非是導(dǎo)演或是演員的失誤而單純存在于節(jié)奏層面的異樣促使我去翻看了其他人的相關(guān)評(píng)價(jià)，果然，我在“技術(shù)原因”這一條上找到了答案。

原來(lái)張譯那逆流成河的悲傷并非是用力過(guò)猛，而是在原本的故事中，他的女兒已經(jīng)在那次學(xué)習(xí)中被運(yùn)糧食的卡車(chē)撞倒不幸身亡，這一秒鐘也是他見(jiàn)女兒的最后一面，他的悲傷合情合理；而這個(gè)收尾同樣也和大部分人想得一樣，沙漠的訣別正是原定的結(jié)局，但因?yàn)檫^(guò)于殘酷，最后補(bǔ)拍了兩年后的劇情……這大概就是大時(shí)代裹挾下小人物的命運(yùn)。

但如果我們拋去這些因?yàn)椤凹夹g(shù)原因”產(chǎn)生的問(wèn)題，這部電影可以說(shuō)是老謀子這些年之最，最美，最好看的作品之一。

大家都知道，國(guó)師是美術(shù)科班出身，畫(huà)面編排堪稱(chēng)一絕，尤其是對(duì)于色彩的運(yùn)用更是獨(dú)具匠心，而這次，在這部《一秒鐘》中，人家在色彩之外更是向我們展現(xiàn)了其精湛的構(gòu)成藝術(shù)。

一副好的畫(huà)面離不開(kāi)點(diǎn)線面的運(yùn)用，而在這部電影中，膠片是天然而優(yōu)秀的元素，它既有線的性質(zhì)也有面的潛力，老謀子自然沒(méi)有放過(guò)這么好的素材，在清洗膠片的那一段中，懸掛在半空中的膠片形成一幅幅最完美的構(gòu)圖，在光影的加持下簡(jiǎn)直是我近些年看到的最漂亮的電影畫(huà)面之一，可以說(shuō)在美術(shù)方面，這部《一秒鐘》深得老謀子真?zhèn)?，是其難得的回歸初心的作品。

所以這部電影我非常推薦，同時(shí)我想這也是這段時(shí)間唯一一部值得到影院一看的電影，雖然略顯拖沓，但在畫(huà)面和音樂(lè)當(dāng)然還有張譯、范偉二人精湛的演技和新任謀女郎那緊跟時(shí)代潮流又不顯俗套臉蛋的加持下還是能夠做到瑕不掩瑜，是拖沓但不會(huì)令人感到疲憊的作品。

這種大時(shí)代下小人物的悲歡離合是老謀子最為擅長(zhǎng)的題材，也是國(guó)人最擅長(zhǎng)的題材，而這種題材在今年這個(gè)復(fù)雜的形勢(shì)下又顯得格外親切，今年的電影的行業(yè)因?yàn)橐咔樵蛭也徽裆踔劣械雇说内厔?shì)，而就像由范偉所飾演的“范電影”的那句話一樣，一句“電影可以放啦”既表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)老百姓的娛樂(lè)活動(dòng)匱乏，精神世界空虛，又何嘗不是現(xiàn)在我們這些被疫情所困的人們內(nèi)心所向往的真實(shí)寫(xiě)照呢？

2020.11